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白露已至，秋意渐浓。一到秋天，人们经常谈到的却是初秋的愁绪，深秋的暮气。在中国文学的传统里，文人悲秋似乎已经内化成了天经地义的事。 “怕逢秋，怕逢秋，一入秋来满是愁”，“秋风秋雨愁煞人”，“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！” 而一句“秋风扫落叶”更使秋平添一份悲凉，似乎世故人情，人走茶凉，都在这份“秋意”落寞中徒增绝望。 “悲秋”确是中国古典文学的一大主题，自古以来，无数骚人墨客的作品中都郁积着浓浓的悲秋情绪。 但是，在秋色被大幅度升华的唐诗里，除了“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”的凄凉，我们其实亦可以找到“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”的酣畅。 〖 唐 诗 中 的“秋 声” 〗 “诗言志”是中国诗歌历来的传统，文人们常常借助诗歌来表达自己的感情和志向。而诗人们对秋高气爽的歌颂，正是其“心声”的外在流露，秋风秋雨、秋月秋花并不只是缠绵的愁绪，反而能给人们带来清冷、矍铄和振作的感觉。 “弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。” “天上谪仙”李太白的“秋声”，豪迈、飘逸，也有着彻骨的潇洒。看到秋雁远去，万里长风扑面而来，不仅没有愁怨，反而举目望苍天，酣醉在高楼。 在这起秋意中，人生在世的不称意，大可就此抛在脑后，“让往事都随风而去”。 〖 唐 诗 中 的 “秋 韵” 〗 秋天不只是萧瑟、消沉，它褪尽繁冗，反而明朗纯净而干练，好像一个轻装上阵的壮士，充满着昂扬的意志。 “自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”刘禹锡的《秋词》一反前人悲秋落寞的情怀，高唱了一首昂扬的秋之赞歌。 “自古逢秋悲寂寥”道尽了千古文人的悲秋情结，而在“打不死的圣斗士”刘禹锡看来，秋高气爽的天气，似乎比春天更要给人以鼓舞。晴空之上，一只展翅高飞的鹤冲天而上，将人的诗情倏忽间便引到了碧霄之上。 落叶飘零的秋景确实常常让人心生感慨、慨叹、孤寂或悲伤的情绪，但不要忘记，虽秋风会渐啸，但天地亦更清明，秋天的辽阔壮美，秋天的天高地阔，才是秋景最真实的美。 〖 唐 诗 中 的 “秋 色” 〗 秋天，删减繁华，景色空明，虽有凋零，但不凄凉。它不只是悲戚萧瑟的，它亦是澄净与斑斓的。 “山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。” 秋高气爽的天气里，山明水净，一夜之后，即使银霜满地，人的心情仍然舒畅。秋风过境，叶落无痕，枝丫上只留下几片孤单的叶子。树叶虽稀，却红中带黄，煞是好看。 如果有人不相信（秋色斑斓，秋景动人），不妨登上高楼亲自感受，一定能感觉到一丝丝的清凉浸入心脾，自然不会像春天那样使人轻狂。 看遍秋天的繁华，踏尽秋色的斑斓，享尽美好的秋色。或许这般朴素的理由，才是文人案头最实在的秋色。 〖 唐 诗 中 的 “秋 香” 〗 秋天可以美得让人心跳加快，春天繁花似锦虽然美丽，却没有秋天的“秋风暗渡桂花香”。当秋天来临，桂花香也随之迎面而来。 秋天的桂花，是诗人的最爱。“莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣”。桂花通体暗淡轻黄，即便隔着远，也能闻其香。 秋天的桂花并不孤单，与桂花香并在的是秋天熟果之香。“两头纤纤八字眉，半白半黑灯影帷。腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。” 四季之中，秋乃是丰收的象征。秋天，就在这灿烂也辉煌的时刻显出了自己的特色。 诗人的悲伤不过是季节轮换时短暂的凋落，而欣赏和眷恋的却是那沁人心脾的秋果之香。 品诗，莫若品唐诗；品秋，莫若品唐诗之秋。那对秋的诗意捕捉和画意描绘，常常使沉浸其中的我们难以把握又难以自禁；那对心灵的欢乐歌吟因为秋意的皴染而更加动人。 从秋声到秋韵，从秋色到秋香，那豁达的秋意，诗人都用饱满的心情将它表达。对于现代的我们，要寻得最豁达的秋天，不如穿越到唐诗中去探个究竟。 |
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