兽面纹三羊方尊是怎么叫到2600万

2018年9月15日，北京，大唐西市2018青铜器专场。

本场只有一件拍品，兽面纹三羊方尊。

开始拍的时候是这样的

此方尊属于商代晚期

高：37.4厘米

口缘直径：33.3厘米

器底直径：19.5厘米

圈足高度：11.4厘米

重       量：7980克

        早年出土，1919年以前就流入日本，被二代藏六（1854-1932）收藏，1959年至1988年间归于日本著名古董商平野古陶轩，其后售于出光美术馆，1960年曾参加大阪《古代中国青铜器名品展》，2013年在香港佳士得春季拍卖会拍卖。

商周铜器的纹饰之精，是后来各代所不及的，可分为动物形文学、叙事文与几何纹等三大类。铜器纹饰各有其含义及民俗意义在里头。一般来说花纹本身是为了器物的美观，但在中国，花纹却往往有其教化的作用，此即所谓“成教化、助人伦，穷神变、测幽微”者也，青铜时代虽然离原始游牧生活已经很远，但民族图腾文化之遗迹依然留存其特色，如龙、蛇、凤、象、牛、羊、虎、龟、鱼......等花纹，都残留有民族图腾的徽号。本器所见的 蝉纹、龙纹、兽面纹、云雷纹，均为商代晚期典型纹饰。

蕉叶纹：蕉叶纹是商周青铜器上一种常见的纹饰，存在于商代晚期至战国时期。商代晚期至西周早期是其发展的鼎盛期。青铜器上的蕉叶纹可以分为两类四型。蕉叶纹及其填充内容复杂多样，具有鲜明的时代特征。其演变趋势大致为：从细密复杂到简洁明快，由瘦长优美到圆润饱满，出现频度逐渐下降。蕉叶纹的象征意义耐人寻味，似乎象征着先民们敬畏、憧憬却又无法触及的神话天地，抑或是象征着世间的生物与神灵世界的沟通。


龙纹：龙纹包括夔纹和夔龙纹。自宋代以来的著录中，在青铜 器上凡是表现一足的、类似爬虫的物象都称之为夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。其实，按孔丘的解释是得夔一已足，而非为夔是一足的动物，实际上一足的动物是双足动物的的侧而象形。
兽面纹：兽面纹旧称饕餮纹。饕餮之名本于《吕氏春秋。先识览》：“周鼎着饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”宋代人将青铜器上表现兽的头部、或以兽的头部为主的纹饰都称饕餮纹。实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中的物象头部正视的图案。后来不少著作中称它为兽面纹。

兽面纹的特点是以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部。所有兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而有所不同。商代晚期至西周早期兽面纹最为发达，种类也很多，虽然它的形象结构是公式化的，但是突出的角形却很不相同，这是区别各类兽面纹的主要标志。

云雷纹：云雷纹，用柔和的回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，也有人以为云雷的图案起源于手指的螺纹，实际上是单线或双线往复自中心向外环绕的构图，其表现形式有单个同一方向的旋转，和两个s形旋转等多种。商代晚期和西周早期的兽面纹，龙纹，鸟纹的空隙处，长填以云雷纹，而且云雷纹低于主纹，起了陪衬作用。

短短7分钟的时间就由1500万的起拍价拍到了2600万。

2600万什么概念，即使年薪10万的人也要不吃不喝的工作260年，即从乾隆二十三年工作到现在才能买的起。

不说了我去搬砖了。

著 录
水野清一，《殷周青铜器と玉》，东京，1959年，图59。
林巳奈夫，《殷商时代青铜器の研究——殷周青铜器综覧1図版》，1984年，219页。
平野古陶轩，《古陶轩撰华》，大阪，1988年，8至9页。
出光美术馆，《中国の工芸：出光美术馆藏品図录》，东京，1989年，编号42。