 诗曰：「天生玄鸟，降而生商」。 就是说天上神凤降临而商朝出现。 《山海经》载：有鸟焉，其状如鸡，五彩而文，名曰凤凰。……，是鸟也，饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。 袁珂认为：“玄鳥再經神話化，又為鳳凰。故其子孫或‘鳥身人言’，或‘人首鳥身’，或‘鳥足’，且有‘鳳凰隨焉’。”这样一来，当时处在周王朝边缘的远夷----比如北境的秦、南越的楚，就都是凤凰（“鸟”崇拜）的后代了。秦的大一统与楚的文化鼎盛，在华夏文化形成中的分量之重，是不言而喻的。这也可说是凤系文化的重要存在。这里的华夏之凤，和近世的作为龙之配偶的凤、和作为百鸟之王的凤，自然不可同日而语。 | 注：大荒東經云：“帝舜生戲，戲生搖民。”海內經云：“有嬴民，鳥足。”搖、嬴就是秦人的先祖。楚以凤鸟为神祖自不必说。 “降而生商”也说明凤凰是独立的至尊神祖。 此时的凤一般以五彩玄鸟的姿态出现，它同样肩负着不与伦比的大祥瑞----天下安宁。 凤鸟·商周 汉 朱雀瓦当 朱雀 据传在黄帝（帮助黄帝达成帝业的则是应龙）问鼎中原以后，居然没有凤凰的祥瑞身影，黄帝大为不安，对问贤臣之后，他依谏恭恭敬敬地着礼服、戴冠冕，斋戒沐浴之后，方求得凤凰的止栖。这又可见上古的凤是独立而自有其意志，绝非温顺驯良的“母仪从属”。 | 注：黄帝求凤见《韓詩外傳卷八》 汉儒以来，求凤即彰显关怀天下的仁义，又饱含礼贤下士的谦逊。其肇始自然要追溯到华夏人文的标杆----黄帝----身上。《論語子罕》云：“子曰：‘鳳鳥不至，河不出圖，吾已矣夫！’”可知孔圣人也一样秉承着希求“玄鸟清宁”的夙愿。
那么自古以来，凤又有怎样的发展过程呢？ 1 上古时代 昌骨2“凤”字 商代甲骨文“凤”字 从商代甲骨文“凤”字来看，线条曲直疏密，表现出一种节奏与韵律的自然美，就像一只冠、羽齐全的凤鸟。这是早期的凤凰的雏形。
辽宁朝阳牛河梁遗址第十六地点4号墓出土的红山文化玉凤可能是最早的凤形玉饰 2 商周时代
商代 凤冠玉人（证“商人凤崇拜”）
巴蜀文化中的神鸟 河南安阳殷墟的妇好墓中，出土的商代玉凤，是此时最为著名的凤典型，被称为称“中国第一尾凤”。
妇好玉凤 为双面片雕玉饰，通高13.6厘米，厚0.7厘米
现藏于中国国家博物馆
夔凤·商 商代青铜器上的凤纹主要表现为“夔凤”。这种形体的凤是一种象征性较强神怪动物，它的造型也被几何化、比较抽象。
凤形玉佩·石家河文化·湖南澧县孙家岗遗址14号墓出土
凤鸟形内双援玉戈·商代晚期·国家博物馆藏
龙冠凤纹玉饰·商代晚期·台北故宫博物馆藏 商代的凤鸟形象严肃、庄重、神秘，大多是侧面形象，而到周代和战国时期则逐步走向自由、活泼和写实。周代的凤鸟开始出现了回首的形状，线条也从直线往弧线方向发展，使凤鸟显得柔和生动。
凤形玉饰·西周·山西曲沃晋侯墓地63号墓出土
西周 凤鸟纹玉器
西周时期凤鸟纹玉器
凤鸟纹玉戈·西周·陕西扶风强家村1号墓出土
凤鸟纹玉佩·西周·陕西宝鸡竹园沟9号墓出土
凤鸟形玉佩·西周·陕西扶风齐家村19号墓出土
凤鸟形玉佩·西周晚期·河南三门峡虢国墓出土 到战国。凤除了出现在陶器、青铜器、玉器外，还出现了漆器、丝织品。这使凤鸟的载体有了新的拓展，造型也出现了新的形态。灵活、流畅、奔放的风格取代了商周时期布局呆滞、静止、方正的形态。
战国 凤鸟形玉饰
战国中期玉凤鸟佩
凤纹·战国
凤纹·战国 3 秦汉时代
夔凤纹大瓦当 秦汉时代，瓦当艺术极为盛行，作为“四神”之一的朱雀(即凤鸟)，便是瓦当中常用的题材。我国目前历史上最大的瓦当是秦始皇陵发现的“夔凤纹大瓦当”。
汉代宜子孙龙首凤纹璜 汉代凤的造型也更趋向写实，双翼以张开为多，羽毛鳞状也开始出现，凤的姿态也更为生动奔放，或昂首伫立，或大步跨跃，或展翅高翔。这种新风的开创，充满生机勃勃的活力，使凤显得秀丽生动。在凤鸟的细部刻画上，可以在自然界的禽鸟中找到依据，如冠羽和孔雀之冠类似，足的形态比以前更为拉长，有的很纤细，形似鹤足。凤鸟的造型往往以厚重的大面、奔放有力的弧线和精巧的点构成。
凤纹·汉
凤纹·汉
4 隋唐时代
人面凤身纹·唐 唐代的装饰艺术使其开创了一代新凤。唐凤纹的造型更加「鸟体」化。许多铜镜上的凤纹都轻歌漫舞、生意盎然，充满快乐情趣。成双成对的「鸾凤」，嘴上衔着一条打有「同心结」的飘带，和鸣祝颂，象征着美满幸福；这自然和辉煌的盛唐的物质文化生话息息相关，反映出升平的气象。
凤鸟卷草纹·唐
唐代 刺绣凤凰
凤鸟纹·唐
凤鸟纹·唐
凤纹·唐 从图可知，唐代凤凰的造型大多肥硕壮实。 5 宋元时代 宋代凤形象概括洗炼而变成苗条纤细，显得清新秀丽。 凤的形式和内容以新的姿态在社会上广为流传，出现了为人们所喜闻乐见的“丹凤朝阳”、“百鸟朝凤”、“龙飞凤舞”等吉祥喜庆图案。在双凤彩画图案中，凤和凰目光相对，含情脉脉，显得和谐美满，象征着夫妻之间的和睦恩爱，是“喜相逢”图案的延续。
凤纹·宋
宋 定窑 白釉花口凤首壶
元 青花凤首壶
元 磁州窑凤纹罐 元代制瓷工艺突出的成就是青花，装饰手法是白地蓝花，色调清新明快。凤纹在青花瓷及其他瓷器的表现上大体可分为祥和型和狞厉型两种，详和型凤纹常处于卷草、花卉之间，姿态高雅，神态怡然；狞厉型凤纹多取材于鹰枭类猛禽，目凝而恶，喙巨而钩，给人一种凶猛狠杀之威。 6 明清时代
飞凤·明 明清时期的凤凰装饰延续了宋元风格，追求纤细工整的风格更为强烈，显得繁缛华美。 凤凰图案的造型口诀开始出现： “首如锦鸡，冠似如意， 头如藤云，翅似仙鹤。” “凤有三长：眼长、腿长、尾长。” 从以上口诀来看，它比宋代凤凰的装饰气味更为强烈，追求吉祥如意的功效更为普遍。
清雍正 青花一龙三凤纹盘
清乾隆 明黄地彩绣凤凰纹坐褥面
凤纹·清
在中国传统文化艺术中，凤与龙齐名，主要是“龙”成了“帝”的专属象征以后，“后”以凤的形象来对应。 以龙对应男性，凤对应女性，皇帝称龙，后妃称凤。龙既然是多种动物的综合体，凤自然也对应了这样的形态。
凤的另一种形态则是百鸟之王 。传说凤凰五百年一生，五百年一死。死前燃起熊熊大火，凤凰与百鸟共同围火舞蹈歌唱，以示庆贺，然后凤凰投入烈火自焚，而获得新生，从火中飞出一只五彩缤纷、华丽无比的新凤凰。
白描凤穿牡丹图 帝制废除以后，龙与凤一样，如今主要的文化含义就是吉祥。----或者从其仪态来看，也寓意富贵。总之功能都是“实用”和“切近”的，与上古有所不同。 声明 | 非个人转载，请先联系后台以获得许可。
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