■ 编者整理
上周，我们简单地了解了绝句的起源，律绝和古绝的区别，绝句的部分特点，为什么我们要自学绝句56法？这节课继续学习新的内容，我们要解决的问题有绝句结构及写法。
绝句的章法
写诗都循章法,章法亦称结构。文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散等皆需注意结构，方不至杂论无章。有章可循，有法可依。章法的作用就是给大家一个“结构布局的标准”。这个标准就是一个事物的特征。写诗，遵循诗的章法了，写出来的诗就一张一弛，层层推进，每一层，都不是完全一致的重复，而是螺旋式的向高潮演进。其螺旋的中心就是主题。围绕着主题，步步提升。否则就是你自称是诗，别人也不会附议。
古诗有整齐划一的形式和文字布局。律诗、绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”讲究“起承转合”章法，是古今诗人遵守的基本规律，除了其骨架的作用以外，各个步骤功能的不同而产生的实际写作的不同，这个实际写作包括章法、手法、技巧，与这三个方面都是有关系的。起承转合，最早并不是古体诗拥有的特征，实际在《诗经》中，已经有所表现，在枚乘定义之前，已经有不少作者在楚辞和汉乐府中进行运用。比如由宋玉的《神女赋》、屈原的《渔父》，到后来司马相如的《上林赋》，以及再后来杨雄、左思、班固、张衡等人的作品，逐步的运用“起承转合”这种结构进行创作。
关于乐府对诗的定义，与我们所说的格律诗相比，更具有广泛性，泛指所有的诗歌作品，其中，就包括赋。不同的是，当时起承转合并未纳入到格律中，一直到隋朝，正式规定为格律之一。尽管之前已经有大量的作品广泛的在运用这种结构。一般的绝句，往往是起承转合式的结构。但是这也不是绝对的，也有例外（除绝句独特章法外，如个别绝句的起是前三分句，合句为第四分句），这里先不举例。
由于绝句有字数的限制，文字的使用不能不力求精简，“之乎者也”这种语气词固然绝对不用，连动词也可以省掉，主谓语也可以颠倒，因此，四句之间的关系，就不象散文那样明显。但是，如果你仔细玩味、体会，还是可以发现大多数绝句的结构是可以分析出来“起承转合”四个过程的。一般首句为“起”，即起始；第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转变；末句为“合”，即回扣。起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是前人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来死搬硬套的。
一首诗，首先是整体，不仅诗如此，词亦如此，任何文学体裁皆如此。整体高于一切。构成这个整体的是章法。构成章法的，是段落。构成段落的，是句子。最后，构成句子的，是词组或字。就诗的章法、句子和字的重要性而言，毫无疑问，法更重要。
具体的技法运用：起要平直，承要舂容（chōng róng 舒缓从容），转要变化，合要渊永。这便是绝句四句话的一般要求。
所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。
起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起。最理想的起句要响亮、突兀、高绝，于绝句而言，一般情况下难以办到，求其自然即可。
破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起，是起承转合结构成一个整体。破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。
所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。
承，即是承接。承的方式也很多，都须依据诗的景路、理路、情路接续下来，使上下文连接严密紧凑。承接应注意与题目关合，并紧接起句之立意，不可松泛，力求一气贯注方妙。
所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远来扯，但内在的联系是紧密地接合在一起的。
转：就是转变，这个转变，只能在承句的基础上，例如主观的东西进行转变，使起承客观的描写，让位于主观的转合。
绝句的转句一般是第三句，转句在一首绝句中占极重要之地位，须转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。
转是指结构上的跌宕和思路上的转换，即由事及理、由景及情、由物及人等等。转句是诗的着力点，是为尾句的蓄势。转不仅使诗在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出情感和主旨，故历代诗人对于转，无不费煞心思，以求收“振人魂魄”之功。
所谓合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。
合句，是对前三个步骤的总结，特别是对“承、转”两个步骤的总结。一定是在前面的基础之上的“合”，而不是别开生面，置开头于不顾，头也不要了，想怎么合就怎么合。
下面具体说说绝句的起承 转 合
【起】
起的法子比较多，或写景起，或者叙事起，或者抒情起，还有明起，暗起，反起，陪起，兴起等等。这些呢，要看什么题目，就预备如何写法。大体的说，起句以写景为多，叙事抒情次之。写景之所以多，是因为因景生情，或借景抒发情怀，或借景怀古。或借景吟今，或借景怀人，初学要巧妙的利用写景在一、二句将时间（切忌直说）、场景、人物（可用省略主语的办法）施事、行为等等做一个简单交代就行。等以后熟练了，可以利用其他法子。如何做一个简单交代？为三四句做好铺垫就行，下面举例李白《送汪伦》和《下江陵》这两首的一、二句来说明
李白乘舟将欲行（时间）
忽闻岸上踏歌声（场景与地点的描写）
朝辞白帝彩云间（时间地点场景）
千里江陵一日还（施是行为）
再来看一首明起的例子：
《七绝·虢国夫人》
杜甫
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
开门见山，就是明起。虢国夫人是杨贵妃的姐姐
虢国夫人承主恩——开门见山说得到皇帝的恩赐，
平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。
却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。
淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。
而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。
结构很明显，跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题就是明起。
暗起
暗起不见题字，而题之本意固在，句句不离题。
【咏石灰】于谦
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲；
碎骨粉身终不怕，只留清白在人间。
【菊】黄巢
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
陪起
先借他种事物，以引出本题来，一般是借景起的比较多。
【相思】王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
景起
借景物起句，应用比较多。或即景生情，境界阔大；或刻画气氛，用做烘托。
【初春小雨】韩 愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
反起
不从题目正面写起，而从反面引出本题。
《伤春》杨万里
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
引起
引起，不先说题目，以眼前的景物，即景生情，引出题意。
闲居初夏午睡起二首
其一杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
兴起
兴起——心中怀想引出题意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。
【渡汉江】李频
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。
【承】
在绝句中是第二句；好的承句一般来说比较少，为什么呢？原因就在于写绝句重心在结尾。
诗学概要里说到：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。
承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合”
刚刚我们说了起句有多种起法，其表现力不一样，表现出来的东东也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句了，这就要求承句对上句的表现做出承前启后，或者做出补充。
如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。
举例
王维的《九月九日忆山东兄弟》中“独在异乡为异客”这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。再看承句“每逢佳节倍思亲”则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。为什么说紧密了。一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切。所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。
承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难，“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法。
还是举例：
王昌龄的《七绝·闺怨》
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守美眉，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。这个承句就很完美。
写绝句承一定要紧，要巧。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。
古人说过“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙“。这句话什么意思呢？
骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。我们要这样理解，承句太紧则表现不出诗的凝练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。承句或景生情，或情生景，或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。诗学概要里还说了；景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。
什么意思呢？若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉，就是要虚实结合。所以，这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要极具丰富。
【转】
转句，有承上启下之作用，有首尾相连之功用，要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，让读者有读完全诗的强烈欲望。
自古论绝句章法者，大部分人的观点都是认为绝句的功夫在第三句。唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”
这段话很好理解，意思就是，绝句的功夫在第三句，如第三句转得好，那第四句就顺流而出。那第三句如何才叫转得好呢？我引用好友玫瑰雨的一句话“就是要一二句和第三句离婚，但离后又必须藕断丝连，不能跑的没影，失去他们之间的感情联系。”也就是四个字哈“若即若离”
下面举例：
《七绝·送魏二》王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
全诗写：在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景：夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。
转句有多种技巧和方法：
《七绝·赤壁》杜牧
折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。
反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。
《七绝·春思 》贾至
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
起承“草青花艳，有色有香”乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。
扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。
《七绝·过华清宫绝句三首》其一杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。
转要俏、要妙、要新。你看看这个转，转的多突然，却不脱离主题。
【合】
绝句的合句（结句）：是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。
结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。
合句要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。
风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。
简单的说就是扣到主题上。因为绝句字少，或二十八字，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。
乔修龄答万季野诗问有段话说：“七绝，偏师也七绝，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之阵，正正之旗者也：”认为绝句是诗中的偏师，要制胜，就不得不出奇，用险招，也是结句句绝而意不绝的一条法门。
我们在第一讲中说，绝句的最大特点就是含蓄，要做到含蓄，结句就显得尤为重要。
这首诗，结句抓人眼球的精彩是神来之笔。
如李白的《五绝·玉阶怨》
玉阶生白露，夜久浸罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
五绝与七绝，他们的文理是相通的。全诗在说怨，但偏不说出怨，合句——玲珑望秋月，以无聊凝望的情结，给我们一种悠然不尽的感情上的暗示，幽怨之意见于言外，句绝而意不绝。
用这首诗对比下面王昌龄的这首。我们更能深刻的体会到合句。
《七绝长·信秋词》其三 王昌龄
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
这两首诗在立意上都在一个怨字，在表现艺术手法上各有特点，但就含蓄沉稳，把幽怨之情表现的更为动人肺腑来说，却都不如李白写的隽永，原因就在结句上。
陇原诗词传习院一期一年级第二讲作业：
结合学习内容，认真理解绝句讲义重点：
1、必须理解绝句的结构及写法。
2、绝句的章法“起承转合”是什么？
3、关于绝句的章法“起承转合”各有什么作用？
作业：以“秋兴”为题，作七绝一首或多首，于本平台“第二讲作业”链接下“写留言”处跟帖。另跟它贴不予评阅，每周星期五0：00点为截止评阅时间，逾期不候。
