论写诗怎样取景

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我们写作时，怎么取景，怎么写物，就应该有一定的分寸了。这些道理其实很简单，我们每个人都明白。但是，往往在提笔写的时候，就不注意了，只顾去想用什么样的“好词儿”“美景”来装饰我们的诗。初学写作，最易犯的就是这个“毛病”！

    对于景语的运用问题，怎么强调都是不过分的。要求写景合理，是最基本的常识要求。景色的合理安排，其实决定着诗词写作的很多方面。牵扯到立意、谋篇、炼字炼句炼意，还牵扯到对仗、修辞、引典等等诸多问题。所以，我们进行诗词写作训练，就要以训练如何写好景语为首要为主的。

那么，一首不好的诗词，我们要想给其修改，应该掌握什么规律呢？

    1，先确定立意，明确写作的中心思想和主题。也就是说，知道自己要写啥，想表达什么样的意思！再通俗简单点说，就是要知道自己想表达什么样的一种情绪。开心、悲伤、忧郁、惬意、激动、寂寞、思念、闲适、愤怒……等等。因为不同的情绪需要不同的表现形式，更需要借用不同的景致氛围来衬托。

    2，推敲修改作品，要遵守“顾前不顾后”的“先前原则”。也就是有个顺序的问题。比如前面我们需要用上一个“风”字，可是在后面的句子里已经有一个“风”字了，那么，先不要管后面的，先把前面的句子炼好再说。一路修下来后，再比较这两个“风”哪个取？哪个舍？

    3，要注意，不论什么体裁，基本都是以首联或起句的景色描写为背景氛围“定调”的，起句很重要！即使后面所写的景色与其有某些意象上的冲突，那也是起到比较、反衬等一类的作用，至少，要有个主和次的问题。前面比衬后面或者后面比衬前面，这不重要，但是，不同情味的景色描写，总体意向上要一致，只是或可分为不同角度的描写而已。

    4，顺序决定了谋篇，起承转合的过程和变化表现，在诗体中尽量做出清晰的体现。不论采用什么样的结构，这种结构的清晰性都是重要的。尤其是七绝这样的体裁，属于“立体感”比较强的诗体。那么，对于景色的处理，就不要平面化，避免平行描写（意象重复叠复描写）。要善于利用“透视原理”（近大远小，近实远虚）推拉景物。

    5，意象主要体现在名词类的词性上，但是，真正使他们起作用的，还是动词及形容词。所以，要对作品中的每一个“动词”和“形容词”反复审查---这就是所谓的“炼字”。“谋篇和炼字是永远的课题”！不论你用的什么动形字，都试试换它，看看它能否被更合适的字来替换。