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前后呼应是古诗结构章法（诗词的结构谋篇）之一。前后呼应指诗中对前面所写的内容作必要的回应。 一、前后呼应的形式 1．标题与首联（句）的照应 赋得暮雨送李胄 韦应物 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 诗文的开篇一般要解说诗文的标题，所以诗歌的题目与首联或首句相照应。《赋得暮雨送李胄》的首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，既点明了诗题中的“暮雨”又照应了诗题中的“送”字。 2．联与联的照应 小斋即事 刘一止① 怜琴为弦直，爱棋因局②方。 我老世愈疏，一拙万事妨。 [注]①刘一止：宋徽宗宣和三年（1121）进士，曾任监察御使等职，有记载说他曾因“忤秦桧”而被罢官。②局：指棋盘。 《小斋即事》中首联与颔联前后照应，第二联是对第一联句意的补充。“未用”句是承“爱棋”句而说，“爱棋”是爱棋盘的方，故没有想到要用棋来较量胜负。“那能”句是承“怜琴”句而说，“怜琴”是爱琴弦的直，所以怎么能用它来记宫商角徵羽五音呢？第二联突出强调了第一联中“为弦直”、“因局方”的句意。 3．首与尾的照应 诉衷情 陆游 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！ 《诉衷情》中下片“心在天山”与“当年”句相应；下片“身老沧州”与“关河梦”句相应，在上下片（阕）构成的对比中，抒发了陆游壮志难酬的悲愤和感慨。 4．上片与下片的照应 丑奴儿·书博山道中壁 辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的“闲愁”，下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”。上片首句与下片首句是前后照应的。通过“少年”时与“而今”的对比，表达了作者受压抑、遭排挤、报国无门的痛苦之情。 5．承上启下的过渡 柳梢青·送卢梅坡 刘过 泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 教人怎不伤情？觉几度，魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。 [注]①泛菊：饮菊花酒。②吹梅：吹奏《梅花落》。 诗词的上下片（层次）间一般有承上启下的过渡句。《柳梢青·送卢梅坡》从题目中可知是一首送别诗。上片前三句是写“聚”，后三句是写“散”。“聚散匆匆”具有承上启下的作用。“聚”字结上，“散”字启下，“匆匆”二字，表示时间短暂，强调二人相聚之短暂、相别之仓促。 6．起承转合的照应 春日忆李白 杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一樽酒，重与细论文。 《春日忆李白》这首诗是按照起承转合的思路构思行文的。首联点出赞美的对象是李白的诗歌，颔联承首联从风格上赞美李白的诗歌清新飘逸，颈联写了作者和李白各自所在之景，转为对友人李白的深沉思念，尾联以渴望相见、切磋诗艺作结。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转接极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。 7．一线贯穿 一线贯穿是以标题为文章的行文线索，贯穿全文。全文各层内容依次按诗的标题展开。 归园田居（其一）陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 《归园田居（其一）》以标题为线索，围绕一个“归”字来写，先写为何而归，次写归向何处，最后写归后如何。全诗分三层：第一层从“少无适俗韵”到“守拙归园田”，紧扣题目中“归”字，写了归田的原因；第二层从“方宅十余亩”到“鸡鸣桑树颠”，紧扣题目中“园田”字，写了田园的风光；第三层是最后4句，紧扣题目中“居”字，写归田的感受。 二、前后呼应的作用 恰当运用前后呼应写法使结构显得紧凑、严谨。 新晴野望 王维 新晴原野旷，极目无氛垢[注]。 郭门临渡头，村树连溪口。 白水明田外，碧峰出山后。 农月无闲人，倾家事南亩。 [注]氛垢：雾气和尘埃。 《新晴野望》全诗采用总分结构。开篇两句紧扣“野望”，概写诗人“新晴野望”的感受是意境开阔纯净；颔联由远及近、颈联再由近及远具体写“野望”之景，更细腻地营造开阔纯净的意境。结尾由景及人，虚写点出农家人忙碌的身影，顿时给田野平添了无限生意。表达了诗人热爱自然、眷恋田园的情怀。
【巩固训练】 1．阅读下面这首宋诗，然后回答问题。 题西溪无相院 张先 积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。 浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。 入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。 已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。 第二联是怎样写景的？请简要分析。（4分） 参考答案： 上句着眼于视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，呼应了第一联的“清”字。下句则着眼于听觉，以细微的草声衬托出环境的的宁静，呼应了第一联的“静”字。 |
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