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广义的草书，包括先秦篆书时期的草体， 如秦诏版上的文字;狭义的草书，就是我们通常概念的草书，包括章草、今草和狂草。 
在笔画上，章草对应的是正体是隶书，波磔是隶书的标志，同样，波磔也是章草表现草意而被运用得最多的笔画;今草对应的正体是楷书，蕴含在楷书之中的草意最主要的是笔断意连，所以，今草虽然字字独立，但每字的笔画的连贯成为其最主要的特点;狂草没有对应的正体，因此也没有太多的束缚与限制，其笔画也最富于变化，结构也可以无尽地连贯、任意地斜正欹侧。总的来说，提按是草书最基本的笔法。按时笔毫下压，力注毫端，给人以沉着稳重之感;提则笔尖轻擦纸面，给人以轻松愉悦之感。提与按交互使用而形成妙趣。此外，草书用笔圆转，以中锋为主，侧锋为辅，方圈交替，内含筋骨，飞动流畅，变化无穷。 
如上一节中所说，草书是对正体内的草意的最大限度表现，其优势是书写快速，但疾面不滑，“至有未悟淹留，偏追劲疾;不能迅速，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机;迟留者，赏会之致。将反其速，行臻会美之方;专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓淹留;因迟就迟，讵名赏会!”但是由于点线可以任意变化，可以尽情连贯，可以任意斜正，可以点线狼藉，也可以纷乱而茫然无措，其线条的组合可谓极度随意、极度出人意料，这便注定其与行书的大众化相反，因其过于个性化和抽象化而难以普及。 
动感是草书最显著的表现形式，“一点一面，意态纵横; 偃亚中间，绰有余裕:结字峻秀，类于生动，幽若深远，焕若神明;以不测为量者， 书之妙也”。草书讲动势，动至极为险，草书的奇险，为结体的最高境界。它要求结字俯仰得宜，左右相揖，顾盼有情，均衡有度。同时，设险又能破险，以独具匠心的险与平的辩证统一-体现 “既能险绝，复归平正”。此外，“居动以治静”，也是草书的一一个显著特征，形成这一特征的重要因素之一便是草书结体的对立统一性。草书“不贵平正安稳”，以对称、呼应等方式形成动态的整体。结体时不求四平八稳，只求开合均衡。主笔表现力的方向，副笔表现个中小趣，于刚健中寻求韵味，在动态中寻求平衡。 
在章法上，草书几乎取消了无论是篆书、隶书、楷书，还是行书中均体现出来的汉字的块架的独立性，而是由笔与笔之间、字与字之间的连绵，构成一种流动美。但是这种连绵流动又不是一味的相连引带，而是在变化中寻求统一。一方面，要求变、求异、求动，在字与字、行与行上，要参差不齐、错落有致;另一方面，参差多变中又必须统一于通幅的气脉，即笔笔相生、字字相连、气脉贯通、前后呼应、左右映带。 
总之，在写草书的时候，要参差而均衡，变化而统一，对比而调和，承上而启下，曲中见直，达到笔笔有神、字字有韵、行行有气、布局奇稳、墨趣相生的效果。 |
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