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乾隆的玺印数不清，据说有1800多方。他喜欢字画，又喜欢在字画上胡乱钤印，印玺就成了书画的杀手。 有些玺印规格极高，只在皇帝行使国家最高权力时使用，比如“二十五宝”等，印面都刻有满、汉两种文字，严肃庄重。这类玺印有可能戕害子民，但绝对不会戕害书画的。 皇帝行宝 乾隆当了三年太上皇。皇位虽然禅让了，但权力还是抓在手上，有些玺印体现了太上皇至高无上的威权，也不会钤于书画之上。 太上皇帝之宝 类似“乾隆宸翰“这样的玺印，专门钤于乾隆自己创作的书画上，怎么任性钤盖，后人也无权置喙。 乾隆宸翰 除此之外，众多的玺印，随时待命，在乾隆高兴的时候，立马就可以拿出来虐一虐宫里旧藏的典籍书画。 排名第一的杀手，非这方“乾隆御览之宝”莫属。 乾隆御览之宝 它属于乾隆五玺之一，《石渠宝笈》、《秘殿珠林》初编、续编收入的字画，都要钤这方玺印。这方印边框粗，印面大，一旦钤到画面上，杀伤力可想而知。不过，这方印章真正伤害的多是立式字画，尤其高头大轴，手卷、册页画面窄小，容不下庞然大物，常常把钤盖的位置移到裱边，因此能够躲过一劫。 唐寅《溪山渔隐》手卷局部 这是钤在手卷的前隔水上，不伤画面，看得就很舒服。 钤到立式书画上就不同了，特显霸道。要选最抢眼的位置下手——这方大印基本钤在画面上方居中处，不偏不倚，除非居中位置被画家抢先占领了，才不得不旁挪。 宋徽宗《溪山秋色图》 这是入编《石渠宝笈》的书画最典型的钤印方式，居中位置被宋徽宗款识先占了，所以“乾隆御览之宝“只能往右偏移，与“三希堂精鉴玺“、”宜子孙“、”石渠宝笈“、”乾隆鉴赏“构成五玺。“养心殿鉴藏宝“表明这幅画藏于何处，按例也要盖。这一组合，密密麻麻的全是印痕，把留白的位置都堵上了。后来编入《石渠宝笈》、《秘殿珠林》续编的书画，则有七玺，画面更满。 “八征耄念之宝”应该是后来加盖的，不管初编、续编，它都不在钤印的体例之列。 “八征耄念之宝”是乾隆晚年最常使用的一方印章，这一内容一共刻了几十方，分储各处，以便即拿即盖。它不像“乾隆御览之宝”钤法有定式，怎么钤盖，全看乾隆兴趣，有时跟“自强不息”搭配，有时跟“五福五代堂古稀天子宝“搭配，有时跟“太上皇帝之宝“搭配，对书画的杀伤力一点不逊色于“乾隆御览之宝” 。 “五福五代堂古稀天子宝”、“八征耄念之宝” 这两方并列在一起，也是沉甸甸的有分量。 有些玺印，乾隆晚年经常使用，印面虽然不大，但盖的位置毫无顾忌，破坏性也很大。 “乾隆御览之宝”、“古稀天子”、“寿” 限于篇幅，就不一一列举了。 不过，这些印章虽然伤了书画的美感，但若以市面交易行情论，则每钤一方都能让书画增值不少。 在皇权面前，审美微不足道。  |
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