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笔法说难，有些难，笔法说简单，其实和骑自行车一样，能控制毛笔合理的运行即是可以驾驭得了锋毫。 行笔，需要丰富变化，要用对毛笔锥面，不断的能实现换面，在行笔的过程中，换面一般有三种方式，即绞转、翻笔和折笔： 绞转：在笔锋运动的过程中，逐渐换面； 折笔：行笔时向毛笔施加压力，顺手改变行笔方向造成的方折形态； 翻笔：在行笔中，笔锋铺开的状态下，由一个面直接翻到另一个面（类似于刷漆时刷子的使用）。 但今天，我们主要讲绞转和折笔： 绞转 是书法专用术语。是指书法家在用毛笔书写线条时连续不断地转动毛笔的锥面。 绞转笔法是魏晋笔法的核心部分，由篆隶笔法演变而来。绞转笔法也是王羲之书法用笔的主要组成部分。唐代以后书法家书写多用提按。 绞转就是逐渐的改变笔锋的锥面： 北方文化馆 可以看出，在书写圆线条为了能保证裹锋用笔的状态（笔锋是尖状），需要运用好绞转的技术，我们找一组古人写圆弧的图片看看是否饱满。 北方文化馆 下面是某位书友的转： 北方文化馆 从上图可以看出，“谓”字上面的转，孙过庭和这位书友在绞转的地方出现了不同的线条形态，原帖饱满切且有很强的张力，临作则在转的地方线条扁薄，且留白造成的张力不够。 在转的地方，需要向笔锋施加压力，顺势捻管或者转腕，使得在“弧顶”处保持线条的饱满，这样的视觉效果是厚重的，我们常常说线条要厚重，在转的地方尤其要注意。 当然，会有书友问，为什么看到帖中也有很多字，在转的地方不是这样的，而是有个提起的动作，或是多了些中侧锋的变化： 北方文化馆 北方文化馆 这样的观察很仔细，值得肯定。在点画上来看，古人的圆线存在各种形态，但无非就是有了提按或中侧的动作；然而古人用笔圆厚，更多的圆线是饱满的，加了提按和中侧变化，只是丰富和调剂作用，一定要把握好度。 另外，从教学的角度来讲，更多的人，是在转的地方不调锋，使得侧锋过多，圆线扁薄，还有一部分人是在转的地方提起笔锋，回避了绞转，说明更需要掌握的是把线条写的饱满，其他的方式便不在话下。 北方文化馆 北方文化馆 北方文化馆 折笔 转折时出现侧锋是因为折笔时没有先提笔，或者没有调锋。这两种情况在初学时问题很大，还是笔法的问题没有解决。 我们先来看看各种转折笔法的区别。 北方文化馆 横折分“转”和“折”①中“當”字宝盖，他的横折就是属于直转，没有任何多余动作，行笔中稍慢，行至横末端，自然下转。这种横折，宝盖外角是“圆”的，这种笔法和篆书的转笔外角差不多，这种“直接转”就是从篆书来的笔法，演变成“帛书”“竹简”的笔法，统称“转”。 ②中“停”里的秃宝盖，是“提笔转”，俗称“折”。明显看到宝盖外角是有一点凸起的地方，那是提笔再下按出来的。这种提笔下顿，就是“折”的笔法，是从隶书中发展过来笔法。提笔顿下去，就是为了中锋运笔。顿下去和重新起笔一样，可使中锋，这是折的作用。 北方文化馆 如说转笔出现侧锋，一定是没运腕，或者没有捻管。这两种皆可能出现转笔之后笔力虚的情况。所以现在一波人提倡初学先写“篆书”是有道理的。 篆隶功力深，就会有雄强的笔力，行笔收笔不虚，苍劲有力。上图中直转处也是中锋用笔，说明篆隶功底是有的。运腕和捻管，皆是调锋的动作，所以写转，一定要会调锋，使其中锋行笔。 转笔最快的笔法是“抹”，就是侧锋蹭一下纸面，学这种笔法需要一定功底，米芾董其昌能会其意。
北方文化馆 还有一种“顶笔”，颜真卿楷书中笔法，不用提笔，不用调锋，直接顶一下，然后下拉。顶笔外角有方有圆，这是运笔所致，用那种都可以，皆能保证中锋。可做参考。 总结笔法，一定是以中锋为主，侧锋为辅，用侧锋，需在不笔虚的情况下。一切有法皆无法，每个字体的笔法都没有硬性规定，却有规律，这是书法难点，也是临帖的必要处，不临或者少临，都不能掌握其规律。 大部分爱好者还弄不清笔法，这是难以走向专业的原因，其实也不多难，只在多临多看，需要你不断的提高各种笔锋状态下的控制能力。 |
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