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书法是我们的传统文化，从古至今，一手漂亮的书法会让欣赏者羡慕不已。可是越来越多的书法家却不愿意去规规矩矩的写书法了，有一些书法家都在寻求一种创新之路，但是有很多的人在看了这种书法之后，直呼看不懂，这到底是怎么回事呢？  书法是一种线条艺术，但是这种线条艺术让很多人感到有点懵，创新已经脱离了书法的本质。当然也不能把不认识的字统统归于丑书范围，但是过分夸张的创新，这不得不让人怀疑这到底是不是丑书。  自古以来，我们听到对于优秀的书法词语中，有很多朴拙大气等等之词，仿佛都以拙为巧，拙中寓巧为书法的审美标准。尤其是傅山提出宁拙毋巧，宁丑毋媚之后，有一些书法家的创新之路就开始以拙为美。 然而事实是这样吗，并不是，很多人误解了傅山的这句话，这种拙朴感并不是刻意为之，而是随着一种不经意流露，自带几分拙气。 前面我们说到，不能以看不懂的书法就把它当做丑书，不能把字迹工整的书法当作上等水平的书法。但是相信现在很多人学书法都是从楷书开始的，一手漂亮的楷书总要写的出来吧。 我们一起欣赏一位清朝状元的书法，感受下古人的书法造诣如何。  这幅书法是清朝状元王仁堪书写，字正腔圆，运笔肥厚有力。虽不能说是上等书法，但是也是有着一定的造诣，很多书法家的楷书造诣远远不如这位清朝状元，那么当代很多书法家为什么不愿意去写楷书呢？  楷书是一种雅俗共赏的书体，当代书法家不愿意写楷书，不外乎这三个原因。 首先，楷书在古代并不是作为入门书体，但是在近代，一般都是以楷书为根基，当书法家写了一段时间后，感觉无所突破，想另辟蹊径，就开始了创新之路，就放弃了在楷书领域的深耕。其次就是在楷书上难以突破前人的造诣，因为楷书从颜真卿和柳公权以来，陆陆续续出过几个楷书大家，但是一提到楷书，大家知道颜真卿和柳公权的居多，对于其他楷书大家知之甚少。所以很多人不愿意在楷体上坚持，感觉在楷书上难以崭露头角。  最后一个原因就是楷书容易露出破绽，因为楷书在大家眼中并不陌生，或多或少的对楷书有一些了解。当看到楷书的时候，如果哪里有破绽，很容易看出来，这会让书法家颜面尽失。尤其是对于很多根基不稳的书法家，更不愿意写楷书。  有了以上的原因，我们也不难理解为什么这么多的书法家去创新了，所以形成了五花八门的书体。如果让这些书法家写楷书，不说与颜真卿和柳公权相比，就拿清朝状元王仁堪的与之相比，也会让很多书法家感到汗颜。 |
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