偶得
省略号
别后诗心不再起
去年春恨又发生【十三】
这个省略号倒是意味深长……。
百丈高楼，不过区区区政府
十分低效，何时省省省机关【云峰】
巧妙的运用叠字中的多义对现实中某些不合理现象发表自己的看法。
岳阳楼
大抵圣贤皆寂寞，问诸客往来，有几人先天下而忧，后天下而乐
中原形胜在潇湘，看老夫行止，扶一舟顺江水而至，饮湖水而归【饭量憨大】
独善其身为贤，救天下于水火为圣，圣贤之道到底不是凡人能领会理解的，他们向内求诸于己，向外施惠于人，此一联的一分句先阐明这个“皆寂寞”的观点，后三分句以发问来从侧面褒扬当初范希文当年的为圣为贤之心，但是叙事的口吻是比较落拓不羁出牢骚语，下联有寄眼河山，及时行乐的味道在，先插嘴，“湖水”二字没有按照上联的两个“天下”来对仗了。通读此联，摹古人中之不得用事人之语，语气表面洒脱，实则暗藏落拓和愤懑。
两千年谁识沧桑，莫轻谈后乐先忧，念范希文一言难尽
八百里我思飞渡，恨不得衔山吞水，教后来人无地登楼【饭量憨大】
此一联倒很有忧国忧民之意，万方多难此登楼，升平之世料范希文也没有先忧后乐之感，这便是作者匠心独具之处，“教后来人无地登楼”，放用世之心与河山，也体现了对山水雄奇的热爱和胸腔内烈士之气贯穿起伏的气势，文字奇崛，胸襟开阔，然对幅微有习古之痕。
学校
为学宜作清水池塘，波澜不惊，纤尘不染
寄语依然先贤道义，十年树木，百年树人【饭量憨大】
针砭时弊，语重心长。（汗，说到这四个字就想起憨大的奸笑~~~~反差咋就这么大呢？）
偶感
老屋如今成旅店
此身依旧是村童【饭量憨大】
不知道饭量的构思如何，我读来很是喜欢，物非，容颜也改，只是此心依旧。另一种角度的物我不永的叹息。
偶得
会当水击三千里
各领风骚数百年【饭量憨大】
喜欢此联的调调，充满了恣肆和自得、自信的味道，目空一切，所谓天地间毓秀尽钟于吾是也。
试作寿联
当年祝寿比南山，今日重座寿筵，南山之石已老
后学祈福如东海，先生广延福祉，东海之波方兴【饭量憨大】
此一寿联妙在上下两个结尾，从祝寿的俗话：“福如东海；寿比南山。”发端，结尾笔锋一转，“石已老”，衬先生不老。“波方兴”，衬先生之泽惠，后辈事业方兴。虽是应酬联，倒不落窠臼，收放游刃有余。
莫愁湖
胜败固如何，看一局劫后重新，滚滚英雄淘不尽
湖山自无恙，叹六朝烟云宛在，悠悠儿女唤难醒【饭量憨大】
和很多写莫愁湖的楹联一样，出幅和对幅一写“卢家少妇”一写“胜棋”。出幅一反“浪花淘尽英雄”的陈词，人间代代出英雄，便是饭量这个年龄，这个性格中虎虎生气的一个写照，没有深沉的反省和思致，有的是自然而然付诸笔墨的血气，下联对“儿女”的嗟叹，读来亦毫无老生常谈的看破语，而有一种向往和追求的感觉。估计是对饭量个人性格的相对熟悉，此出幅的“血气方刚”“乾坤在握”对幅的“儿女情长”，恰好是人性中某些辗转反复，不断认识不断肯定不断否定的一个成长的矛盾冲突。
莫愁湖
夫子庙，谢公墩，恨我晚来游，两处湖山皆有主
后庭花，秦楼月，隔江犹买唱，一般儿女不知愁【饭量憨大】
出幅有阮籍之狂，惜天生饭大晚矣，遂教竖子成名啊。。。。此“儿女”也不解饭大胸襟啊，嘻嘻，弓虽啊，嘿嘿。
青山到底成孤冢
浊世何须问姓名【对月悲歌】
青山为“孤冢”，好一似天地寂寂的悲凉啊，下联顺势下了结论，天地尚孤寂如此，何必留此姓名，此一联孤绝苍凉，做达人语，读来却有悲怆之感，不似解脱。
山居
何物最知心 饮露高蝉 鉴天明月
此间吾至爱 穿波燕子 剪径山藤【龙墨】
此心高洁，言物亦洁。作者以“蝉”（此一蝉是“居高声自响，非是藉秋风。”清华之蝉，而非“露重飞难进，风多响易沉。”患难之蝉，更非“本以高难饱，徒劳恨费声。”牢骚之蝉。）和明月自喻，以“燕子”、“山藤”的天然自由自比，表现了主人翁的洁身自好和爱好天然的心灵追求。
江心洲
看江水淘空万古浮尘，树影依然围碧玉
借渔歌唤醒当年孤屿，霞光自此上青鬟 【南辕北辙】
第一分句有点杂乱了，其实对幅作者的构思非常不错的，记得柳宗元有一句诗说：“欸乃一声山水绿”，南北的这对幅，便是这个意境，只是文字枝蔓杂芜，后分句唯美浪漫清俏。
拟题海岛观音：
细柳播春风，众生泽惠，忧患弭消成乐土
净瓶施玉露，我佛慈悲，宏恩普济遍尘寰【霜雾雪】
愿娑婆世界尽成乐土，我佛慈悲。
风景区联
入耳尽天然，可是黄莺同燕子？
凝眸听太古，原来绿绮是泉声【霜雾雪】
这一联上下都写了声音，下联结尾很有神，泉声如绿绮，令人神往。
红尘
蝶梦醒时谁个解
百花深处一僧归【霜雾雪】
很有禅味，到底是僧住红尘？逃不出红尘？还是红尘便是彼岸？我更愿意理解为此一老僧已经参透生灭，非常喜欢对幅。
题：风尘满袖
累我此生，山一程，水一程，烟雨徒然伤往事
振衣长笑，尘满袖，泪满袖，春风总会到天涯【霜雾雪】
上联一抑，下联一扬，收放得体，总会二字筋骨太露。
集句赠令狐老师
无事不从容，闻道欲来相问讯
多情应笑我！隔篱呼取尽馀杯【醉吟子】
不多说了，集得很有味道。
秋来最爱是西山
山险犹能步
林深不碍花【醉吟子】
此一联有精神上的独立傲世的风姿。
古月桥
千余年日月如轮，但发上古幽思，不悲不喜
数十载人生何所？看取无边风物，宜酒宜诗【对联痞子】
此一联精神所在在出对幅的结尾。颇有检点去往，做冷眼看的姿态。
藏书楼
一楼萃今古奇文，且开卷敞胸怀，以英雄肝胆为砥砺
满腹蕴湖山清气，好借书张羽翼，与天地精神相往还【青莲】
别开蹊径说藏书，建议不要“一楼”“满腹”，文字不够洗练。
中秋之此事古难全
不意照愁，何堪生恨，早知圆缺有时，应惜清辉千万里
旧游如梦，久别无悲，留得苍茫一笑，来听玉笛两三声【青莲】
文字纤巧清冷，婉转生香。
中秋对联
对芳樽赏桂花月；
携俊侣游西子湖。【老憨】
313的结构，读来很有节奏感，正如青莲说的，有一种简单的美。
咏花
为求正果终须落
欲续前缘还得开【那片清凉】
以佛教的一些语言入联，其理却并非只是佛的道理，倒很有入世的执着，很像儒者情怀，从这点也可以看出儒道释三家在历史的长河里面互相影响的一些影子。
翻然走过多失落
只是从来没舍得【那片清凉】
还是一种执着，失落以后，心中还有希望，这种挫折和振起，便是千百年来生生不息的生命的力量。
写遍无聊人渐俗
看皆不是梦才多【那片清凉】
读此一联，想起一句话：“读其篇什，临渊窥鱼，意为鲂鲤，中霄惊电，罔识东西。”《宋四家词选目录序论》。便可以评此，或者其他很多对联。也就是说，如果想强说此一联是指什么，实在有些附会，但是分明是刻画了某些情绪，某些感觉，而且能引起我们的共鸣，此一“看皆不是梦才多”便教人感叹，感叹于追求的执着。
清池欲静时来鹤
绿水无忧也渡云【那片清凉】
写出了内心世界的矛盾和冲突（作者可能未必有此意，读者未必不可作此解）。欲静，却有来鹤点缀其中，鹤，是清远的象征，和“静”虽然有某些语码的契合，但是此“欲”，却表现了矛盾，不过这种矛盾不是很激烈而已，而下联的“无忧”，而且有微云点缀，便非苏子笔下的“天容海色本澄清”了，因此，我说它是内心世界的矛盾和冲突，淡淡的感觉。
笑投狂草春秋笔
懒入方家月旦评【灵犀一指】
一个字论此联：“狂”。
搁笔如何？留些许江山，待后生指点
扣杯而去，剩一席风月，嗟名士收拾【灵犀一指】
二个字论此联：“清狂”。
家有余田，多种了三亩清风，一畦明月
胸无丘壑，只分来半瓢秋水，几步青山【灵犀一指】
上比像我说的“春养清风秋养月”英雄所见啊，握手。下比是说无丘壑，实在是丘壑在心，灵犀过谦了。
风花归你，雪月分他，问一石文章，我余几斗？
山水放歌，梅兰作伴，总这般格调，笑煞古人！【灵犀一指】
此一联似嘲讽，对象若是假想做网络对联，倒是非常有趣。笑煞本人……然后想想自己是不是“风花雪月”、“山水梅兰”中一员？
托醉不出，且放清风一马，酬归老愿
拾级而上，再邀明月当头，作忘年交【灵犀一指】
“惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色;取之无禁,用之不竭。”此“老”自得物我之乐。
题“邹平黄山”二联
略备因缘，还期有慧根人对座
我非泰岱，未许小天下者登临【灵犀一指】
灵犀的文笔实在有一种通透的感觉，达观，而且甘愿伏低，有古隐者风，几次观其联，非是强说其辞，实是心中有平民情结。所谓“岱岳不大，秋毫非小”也，“未许”二字执着了，“小天下者”，胸中有大丘壑也。来此一登，一篑之丘也在怀中，何妨任其一游？
回音
濮访庄周，台望严陵，两处古人皆不见
汝心何属，此情怎寄，一声长问久盘旋【醉吟子】
庄周、严陵，古之隐者，访隐不见隐，是今人多欲还是其他？如果说上联是虚笔实写来寻的话，用下联延续这个寻访的情绪，虚笔虚写，寻找的同样是心的归属，然后依然是寻而不得，题目为《回音》颇值得玩味。
无题
生无天助
事在人为【醉吟子】
很有点硬骨头，不信命，不服输。
题馨源茶庄
新叶携云从岭碧
清泉和露一壶春【醉吟子】
“碧、春”二字让此联脱俗。
忆友
旧事恍如昨，华萼楼台，风雨家山，更有肝肠相砥砺
形容似个真，嶙峋瘦骨，孑然冷袖，醒来涕泪已阑珊 【醉吟子】
字字出于肺腑，读来动容。
情海孽缘难舍弃，说什么并蒂花枝，同根仙草，无奈阴阳两阻碍
泪珠洗面自消磨，空有那巫山怀梦，姜女哭城，不堪回首几春秋【弹指落花】
文字悲切，手法上比较常见。上下联第一分句先下结论，后面二三分句铺陈，第四分句转身。文字已经很娴熟了，只是境界未能有所突破，还是沿袭了作者以前的题材，对一种个人情绪反复渲染，希望作者能在这方面有所突破。
三河古镇
画舫清歌，恍惚十里秦淮，六朝风月，长迷醉烟花画谱
闲情逸兴，领略千年古镇，九曲虹桥，竞相延沧浪诗篇【雾霜雪】
结构，我个人感觉不爽，单比仿佛上下联，这两比就像两幅对联了，而且“十里秦淮”便是跳出具体刻画，以内涵，也就是虚笔来写，但是已经写足联，这四个字包涵的就很广泛了，烟花、画谱，都可以说在内，因此，后面的显得比较不惜纸笔了。下比对“千年古镇”和上比“六朝风月”，实际也重叠了，没有换一个笔触来写。
青石巷中，蓝花伞底，小窗烟雨三千景
白墙檐角，翠柳行间，画舫清波十二桥【雾霜雪】
很注重色彩的刻画，只是只要第三分句似乎更有留白的味道。
望月桥
虹桥画卷舟题序
流水文章月作跋【雾霜雪】
此一联的佳处在“题序、作跋”上，但是并非创格，实是摹写。
作证人的代价
血气自盈腔，岂教正义蒙尘，愿助犀燃擒恶首
流离徒扼腕，竟任英雄咽泪，悲将故里作天涯【北纬42度】
相传犀角燃之可照妖。此一处用此典故，其愤懑之情溢于言表，收句用“故里”“天涯”做对比，增强了这种悲愤的情绪表达。
山西襄汾溃坝
无约之权，非强国计
拜金之念，是杀人心【北纬42度】
单刀直入的风格。
牢记今年一些重大安全事故惨痛教训
民命古来轻，枯骨难绝，惯见官阶凝血渍
危言何语重？国基任损，终无载水举蓬舟【北纬42度】
有“一将功成万骨枯”之叹，下联叹的厚重深情，颇有赤子之心。
红山（一）
水傍危岩融血色
山承落照焕朱衣【北纬42度】
喜欢此一联表现出来的强烈的色彩感觉。
曾经的大辽国 （北纬42度）
何不见扬尘铁马，紫塞遥征？风物悼荒芜，一片旌旗归土冢
此犹留无语长河，苍玄对望。繁华惊替换，千般显赫并沉沙【北纬42度】
是追昔吊古的惯笔，写得苍凉沉着，有地方色彩。
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