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近期的几篇文章，都已发了格律诗的知识，小编在留言评论区看到了很多不同的意见，不过我想这些中肯定有人懂得诗词格律的重要性，所以在此不必过多做出解释。今天我们来谈谈：词律的知识。 第一节： 词的种类词的起源和乐府诗一样，是与音乐分不开的，故亦称为“曲词”或“曲子词”。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。诗的产生早于词，文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 词依照篇幅大致可分为三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。一般认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。 1.词牌 词牌，就是词的格式的名称。每一个词牌有一个词谱，也有一个词牌有两个或几个词谱的。词牌是词调的名称，而不是词的题目，词牌可以就当作词的题目，但不能说词牌就是词的题目。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此词牌之外还有问题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。 撇开词牌的来源不论，一首《蝶恋花》可以完全不讲到碟，也不讲到花；一首《渔家傲》也可以完全与渔家无涉。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。 2、单调、双调、三叠、四叠 词有单词、双调、三叠、四叠的分别。 单调的词只有一段，往往就是一首小令。例如： 《忆江南》 [ 唐 ] 白居易 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 双调的词分两段，有的是小令，有的是中调或长调。这两段词称前后两阙或上下两片。两阙的字数相等或基本上相等，平仄也同。一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。之所以如此，大概溯源于乐曲的演奏了。双调是词中最常见的形式，例如： 《鹧鸪天》 [ 宋 ] 辛弃疾 壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。 有的词牌像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阙字数完全相等。其他各词，前后阙字数基本上相同。 三叠就是三阙，四叠就是四阙。三叠、四叠的词很少见，而且初学时不便使用，这里就不赘述了。 第二节：词韵词韵较诗韵为宽，关于词韵，并没有正式的规定。最权威的是戈载的《词林正韵》。把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说取前代著名词人名作参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多，下面我们就把十九部列出，仅供参考。 （一）平上三声十四部 （1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。 （2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。 （3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。 （4）平声鱼虞；上声语虞；去声御遇。 （5）平声佳半，灰半；上声蟹，有贿吧半；去声泰半、卦半、队半。 （6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。 （7 ）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。 （8 ）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。 （9 ）平声歌，上声哿，去声个. （10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。 （11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。 （12）平声尤，上声有，去声宥。 （13）平声侵，上声寝，去声沁。 （14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。 （二）入声五部 （1）屋沃 （2）觉药 （3）质物锡职缉 （4）物月曷黠屑叶 （5 ）合洽 这十九部大约只能适合宋词的多数情况. 其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。 其中有语音发展的原因，也有方言的影响。 入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。 平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体. 只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。 |
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