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罗文学 本人已做过三篇有关意象书法的文章了，但对意象书法还有些不尽之言。有时候,我们往往是把简单的事情说不清，有时候,我们则是把非常简单的事情说不清，原因是我们对事物有一个认识再认识的问题。意象书法说简单就像它的作品本身那么简单，要说复杂它和其他门类的艺术一样都有它的渊源和规律。至此，我对意象书法又有了一下学习性的认识： 1、对“意”的要求——以意写之。元代汤垕说：“画梅谓之写梅，画竹谓之写竹，画兰谓之写兰，盖花鸟之清，以意写之，不求形似耳。”花鸟画的写意之说，是强调作者的主观作用，是借物以写胸中之所有，意象书法 对意的要求也应以意写之，创作之前，应胸有成竹，意凝笔端，着意挥洒，尽情抒发。 2、对“象”的要求——似与不似。似与不似之间，是齐白石对写意花鸟实践的经验概括。意象书法，逸笔草草，不求形似，但求以神写之，形神兼备。这就是意象书法的艺术境界。“象”当是作者以自己的思想感情、用一定的艺术技巧表现出来的物象，作者笔下的艺术“象形”,未必就是自然界的实际物象。郑板桥画竹，“手中之竹，不是胸中之竹，胸中之竹，不是眼中之竹”。这是因为眼中之竹（象）反应到头脑里，通过作者 的象形思维，成为胸中之竹（意），而胸中之竹需要经过艺术摹写，才能反映到画面上形成手中之竹（意象作品）。从这个意义上来讲，“手中之竹”要比实际存在中的竹子更概括、更高、更典型、更理想。意象书法对象的要求理当如此。 3、对“书”的要求——以画写之。绘画有“骨法用笔”之说，当是笔墨对书画的作用而言，绘画要求皴、擦、晕、染、点，笔笔见墨，笔笔有墨。同时，绘画要求画家必须要有书法家操持笔墨的深厚功力，要求画家“画梅谓之写梅------”清楚地说明了书法功力在绘画中的重要作用，好的绘画作品象好的书法作品一样是写出来的。 艺术都有它的共性、都有它互相借鉴的求异性。意象书法也是如此。在这里，我们不妨反其意而用之，以画写意谓之意象书法。书画合璧，以画法为书法，用心写之。 书画同源，历代书画家大多能画者必能书，苏东坡常以画法为书法，而黄山谷则以书法为画法，他们都能做到书画兼能，相得益彰。 4、对“法”的要求——意到笔不到。要简约而大气。或以意生形，或以形释意。用笔当简练，造型当概括，寓意当深远，文气法度应贯通。如齐白石画虾不画水，我们看他的画总能感觉到虾在水里游；八大山人寥寥几笔荷梗荷叶，我们观之则有身临池边的感觉。总之，意象书法创作应做到小作品，大手笔；小品文，大写意，以少胜多。 5、虚实、浓淡、叠影、镶嵌结合。墨分五色，宜浓淡层次用之。形有正负，可正形付形兼而用之，或剪或贴，形成叠影镶嵌效果，增加艺术色彩。是原本单调的意象书法不在单调，从而，达到更好的艺术效果。 6、诗、书、画、印结合。在作品上加题款、印章，以题语补画之意境，以画增书之背景。相互配合，构成一个完美的艺术整体。
二〇〇九年二月十四日星期六于灵石斋 |
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