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《秋夜》是鲁迅先生创作的一篇深沉隽永，意蕴深刻的散文诗。作品表达了在“五四”后期，思想文化界发生巨大分化，旧势力沉渣泛起的背景下，作者“路漫漫其修远兮”的孤寂、彷徨和苦闷；以及“吾将上下而求索”的坚忍不拔精神。 文章开头对“两株枣树”的表达就语出不凡，颇见功力：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这看似信手拈来，实乃匠心独运的绝妙好句，与作者下文所要营造的氛围、表达的主题高度契合。在不经意间，就把读者带进了作者着意营造的单调深遂、沉寂肃杀的秋夜图景之中。 不意如此好句，如今却备受非议。某些人将其与全文所营造的氛围割裂开来，直指其为“病句”，“繁复啰嗦”。称用“我的后园墙外有两株枣树”完全可以表达同样的意思。1句话11字PK4分句28字，多么简洁明快，完胜！也有人“公正”地说，鲁迅先生是大师，有深厚强大的学识为后盾，所以可以这样写，普通人就要慎重了。 真是这样吗？非也！ 鲁迅先生所营造的秋夜，单调、冷清而肃杀，一如作者创作这篇散文诗时的心景。你看，星星着眨“冷眼”，野花洒了“繁霜”，夜游恶鸟的一声惨叫，夜半独自的笑声……，把那秋夜的单调、肃杀、孤寂、诡谲写到了极致，衬托出作者面对新文化运动中的同道“有的高升，有的退隐，有的前进”时的苦闷心境。“一株是枣树，还有一株也是枣树”这种看似繁复的表达方式，正好为下文进一步营造秋夜那种单调、冷清、肃杀的氛围进行了必要的准备和铺垫。 如此看来，“一株是枣树，还有一株也是枣树”，实乃心景交融的绝佳好句。表现出鲁迅先生驾驭文字的深厚功力，需有极为深厚的学识基础方能为之。前文提到，有人认为鲁迅先生是大师，学识深厚强大，所以可以这样写，普通人则不行。这是把话说反了。不是大师才“可以这样写”，而是大师“学识深厚强大”，才会有这种驾驭文字的能力，从而写出这种平淡中见功力的绝佳好句！遣词造句对所有的人都是平等的。普通人为文，只要与文章所营造的氛围契合，有利于表达作者的思想和情绪，也不妨写出类似平中见奇的句子。并不存在“普通人则不行”禁忌。不过实事求是地说，普通人或许真还想不出这样的好句！——比如我就不行。 反观“我的后园墙外有两株枣树”，则只是普通陈述句，它不过是告诉了人们一个事实，虽然清晰、简洁，但却没有任何感情色彩，没有人的情绪，缺乏语言的张力，因而没有感染力。而“一株是枣树，还有一株也是枣树”，则融入了作者的情感，语句中有了“人”！前苏联作家高尔基说：“文学即人学”。在文学作品中一旦有了“人”，作品就有了生命，有了活力，平面的语言立马就活了起来。鲁迅先生的这种表达方式由于融入了“人”，让读者感受到了作者所处秋夜的单调乏味，传递出作者作为求索者的内心的孤独和苦闷；与全文所营造的冷峻、单调、肃穆的秋夜意境融为一体。 事实上，鲁迅先生如此表达“两株枣树”，使用的是“陌生化”修辞方法。所谓“陌生化”，就是作者有意识地偏离表达常规，造成语言理解与感受上的陌生感，从而营造出一种新奇的阅读感受，使语言获得足够的张力，从而大大增强表达效果。它包括词语的陌生化和句式的陌生化等手法。 鲁迅先生这里运用的是句式的陌生化。即有意偏离常规的简洁句式，化简为繁，刻意用反复的句式，给人以联想和回味，让读者在不经意间体会到秋夜的孤寂、单调和冷峻。我们读完《秋夜》全文回味，鲁迅先生的这个陌生化句式不是很好地为文章所要表达的宗旨、营造的环境服务了吗？ 或许有人会说，“陌生化”理论于1925年才由俄罗斯评论家什克洛夫斯基提出。鲁迅先生1924年创作《秋夜》时，“陌生化”理论尚未成型，它如何能指导鲁迅的写作？须知，理论是实践的结晶。“陌生化”理论不是在理论家的大脑之中凭空产生，更不是从天上掉下来的。鲁迅先生以其深厚的学识、文字功底和写作经验，已然先于理论，抵达了“陌生化”实践的彼岸。理论家所做的，无非就是将作家们的写作实践进行了一番理论概括而已。 伟大的鲁迅先生对于我们来说，就像大海一样的存在，宽广而深邃；他这部包括了《秋夜》在内的薄薄的散文诗集《野草》，是中国文学史中不可多得的精品，其内涵极为深刻丰富。有人说，《野草》包含了鲁迅先生的全部哲学，实在是精当之言。我们所要做的，是竭力发掘这座高品位金矿，而不可浅尝辄止，更不可人云亦云。 |
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