Langen基金会，2004年
日本的建筑界人才辈出。从人们熟知的原研哉到隈研吾，无一不很好地在建筑领域挥洒自己独一无二的设计才华。而另一位备受赞誉的日本建筑师安藤忠雄（Tadao Ando）则营造了一种具有鲜明个人标签的现代设计美学。凭借着驾驭现代主义设计与日本传统设计二者的出色能力，安藤忠雄已在世界建筑设计领域占有不可忽视的一席之地。
安藤忠雄自学成才的的经历令人印象深刻。安藤忠雄1941年出生于大阪，曾是一名职业拳击手和卡车司机。由于对设计界的向往，中途转行成为一名木匠，然而在木匠生涯之初，一切并没有想象中顺利。在他的木工设计被客户数次拒绝后，他决心通过研读大学建筑系学生的阅读清单书籍来自学建筑，此外，他还参加了绘画远程教育课程，为自己的职业生涯做好准备。
多年来，顽固和坚韧的品质使他能够追求定义他的建筑的独特视角。他的建筑生涯实践始于1969年，如今的他仍在大阪工作，一反“建筑师通常前往东京寻求职业成功”的惯例。他的大部分设计作品都在大阪及其周边地区，还在海外开展了几个大型项目，包括德克萨斯州沃斯堡现代艺术博物馆和纽约市伊利莎白大街152号公寓楼。
那么是什么定义了安藤忠雄的建筑？
受到勒·柯布西耶（Le Corbusier）等建筑师的启发，安藤忠雄沉浸在伟大的古典建筑设计中，同时不断努力地去创新和超越。“建筑的最重要之处在于，它能够深深感动人心。”他在接受PORT杂志采访时表示。“我总是试图建立人们可以聚集并互相交流的空间。”
2004年安藤忠雄在Langen基金会艺术展览馆开幕式
安藤忠雄的建筑特色——
材料
光之教堂，1989年
安藤忠雄的一个明显设计风格在于他对混凝土的运用。区别于其他人对这种常见材料的使用，他能够让混凝土表面达到光滑得几乎能反光的效果。结合极简主义风格的裸露墙壁，这使得他能够将注意力集中在建筑的形式上，这就是他认为会给建筑带来情感影响的因素。
他的标志性设计光之教堂建于1989年。教堂位于大阪郊外，是简约设计的典范之作。教堂由透过十字形狭缝的光和水泥房间组成，这个建筑体现了安藤忠雄在建筑实践中的关键准则。
几何
Sumiyoshi的排屋，1976年
“我相信建筑的情感力量来自建筑空间中的自然元素。因此，我选择将建筑设计为简单的几何形状而非精心制作的外表，以获得在空间中绘制精致且戏剧的光影的效果。“
这种指导思想永远存在于安藤的作品中。他在1976年为Sumiyoshi设计的 Row House，或叫Azuma House，是一部贯彻了他对建筑外形把握度的早期作品。小型私人住宅由两个混凝土矩形体组成，没有窗户，从而让位出一个矩形的外部庭院，为都市提供了一片“绿洲”。
自然
“头大佛”
对于安藤来说，当一个建筑能让人们体验到大自然的美丽时，这个建筑就是最好的设计。“建筑不是一种自我独立的个性。在我看来，它只是通过与水，植物，光或者风等周围环境的相关元素而存在，“他在2014年接受 The Glass Magazine采访时表示。
室内外空间的联系是日本建筑文化的典型原则，安藤通过融入现代风格将这一理念提升到新的高度。他在札幌的Makomanai Takino墓地工作，在薰衣草山上筑了一尊44英尺高的佛像，利用自然来引导人们体验建筑空间。
水是安藤作品中反复出现的主题。在沃斯堡，博物馆周围环绕着广阔的水域，反映了该建筑的第二愿景，对于安藤来说，这同样是建筑物的一部分。通过使用水和光为他的建筑引入动态的元素。
沃斯堡现代艺术博物馆，2002年
光
21_21 Design Sight美术馆,2007年
为了与安藤忠雄的极简主义美学保持一致，他对灯光的使用使他能够巧妙地营造每栋建筑的氛围。无论是在东京的21_21 Design Sight美术馆中的光影运用，还是透过光之教堂水泥墙的阳光，他对自然光的娴熟运用都是他设计风格的标志。由于室内装饰的简洁特征，人们只能通过建筑内不断变化的光影来思考空间中时间的流逝。
空间
兵库县立美术馆，2002年
“当我设计建筑物时，我会先想到整体构图，就像身体各部分组合在一起一样。最重要的是，我想到了人们将如何接近建筑并深入体验这个空间......如果你给人以虚无的东西，他们又能从虚无中得到什么，“他告诉Architectural Record。
安藤忠雄希望帮助人们反思自己的内在自我，而不是专注于外在的视觉，这只是日本禅宗哲学在他的作品中表现出来的其中一种方式。建筑师作为指导，通过他的建筑创造了体验途径，让参观者可以在不分心的情况下进行冥想。他对空间的精心利用以及对建筑体验的强调，使得他成为我们这个时代最伟大的建筑师之一。
在建筑中获得人与自然的合一平衡，这或许就是安藤忠雄的建筑哲学了。
兵库县淡路梦舞台，2000年
来源：mymodernmet.com
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