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古人所创造的书法作品是非常多的，有些人写了一辈子的字，临过无数的字帖，但很少在各类大赛中获奖或是入展，这对于写字学习书法的人来说，实在是很不公平的。因为他们为了自己喜爱的书法，可谓是付出了很多的心血，在遇到各类比赛时，总是信心满满的投寄作品，最终还是失落至极，这方面存在的原因是很多的，但其中一个是自己的学习路线或是方向出了问题，这个方向就是学习书法的选帖，也就是一开始所学的字帖有方向性的错误。  楷书的分类这个问题的提出回答起来也是很复杂的，为了说清楷书与入展的关系，只是说一下大类，一类是魏碑，另一类是唐楷。唐楷是今天要说的重点，在唐人的作品中，唐初的欧阳询，唐中期的颜真卿以及晚唐的柳公权。这三个人是中国书法史上无法回避的楷书大家，他们的作品多为后世学习的楷模。 唐楷书法的特点比较从上述三人的楷书作品分析，欧阳询的"欧楷"笔法严谨，法度严密，可以说已经树立了楷书书写的经典，但由于其法度过于严密，字形太过唯美，搞书法创作往往不能在此进行突破，因此来说，这种书体在当代书法大赛中，入展的概率就非常小。柳公权的"柳体"是继承了欧阳询的书法风格，集欧体与颜体为一体，并且形成了自己的艺术风格，集欧体的"瘦"与颜体的"肥"并蓄，但由于柳体书法在骨力方面太过突出，不利于书法的创新发展。而颜真卿的"颜体"笔法多样，体势松散，但它却宽博雄浑，质而朴拙，学习起来"出口"较多，很有利于创新。  鉴于对上述三种字体的分析，颜体不论是临帖学习还是书法创新，都是十分有利的。据有人分析，每次书法大赛中，大凡入展的楷书作品，大都是颜体作品居多，而其他书体入展的比例几乎为零。 颜体临写的学习方法初学书法时，应当以颜体为临摹对象，在学习时，主要从其用笔和字形上进行把握。颜体的用笔特点是中锋用笔，书写速度不宜过快，颜体楷书的点画看似要求不那么严格，这是相对于欧楷和柳体而言的，但点画之中有随字形的变化而变化的，在临写中，首先要对其点画进行书写练习，并观察因字不同而点画的不同变化，要做到"随字而变"、"随势而动"的要求。另外是字形，颜体的字形一般呈匾势，在书写中也要把握这个特点，尽量做到像，这是临写时的基本要求。  颜体创作方法前面说过了，关于书法创作的"出口"问题，这里有必要进行一个解释。我们知道，书法创作要有继承性，也就是学谁的，要让人一看是从哪里来的，对于上述三人的楷书而言，唯一有"出口"的就是颜体书法。它的出口在哪里？就是字形和笔法上，既然颜体书法有这么多"出口"，这就给创作找到了"出口"，让创作时会更加灵活。 书法创作贵在会变，既要有继承性，又要有自己的创新点，如何变就成了最大的问题了。在追求变化时，可以从字形上变，也可以在点画上求变，最终要做到"万变不离其宗"。例如字形的变化可以通过线条的长短、粗细来变，有的高手在线条的变化上会让弯的线条更弯，让短的线条更短，等等，这样的方法就能让细心的找到更好的创作方法。 |
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