盈盈似欲凌风去

 

　　图：一九九九年作者抄录《踏莎行》词奉呈梁羽生/作者供图

　　家国飘零，江山轻别，英雄儿女真双绝，

　　玉箫吹到断肠时，眼中有泪都成血。

　　郎意难坚，侬情自热，红颜未老头先雪，

　　想君亦是过来人，笔端灿如莲花舌。

　　杨健思编《统览孤怀——梁羽生诗词、对联选辑》一书，这首词未被编入，有读者误为梁羽生作，实是大词家刘伯端读《白髮魔女传》后题赠梁羽生，基此原因考虑，杨健思没有把它编进合乎常理，从读者兴趣考虑，若编进书裏有此一彩笔，记下现代词家的一段佳话，更感满足。

　　梁羽生与刘伯端素未谋面，通过诗词媒介相交，结为好友而论词，这段过程彷彿是一场小型的“兰亭序”，且按下再谈，先谈由此词引起个别人士对梁羽生词学的评议，虽未引起反响，却不妨拿来说说。

　　有作者谈及梁羽生、刘伯端会面时这麼说：梁羽生对词学理解有限，正需要前辈指点。“词学理解有限”之说，无疑是敏感话题，作者拿什麼标準判断还是凭个人印象？

　　刘伯端精研词学，重格律，“虽苦其约束……亦不敢稍有出入。”可见治学严谨，虽感压力而甘之如饴。梁羽生偏重抒发主观感情而轻格律。不同风格出现在两人身上，在文学上常见而百花盛放。梁羽生没有为自己所好，排斥严守格律的词人，他的词风载入个人的情感，强烈的感情喷发盖过格律，但不宜将之与不按格律混为一谈，“对词学理解有限”是否轻下判语，流於片面。

　　梁羽生是新派武侠小说家，他率先採用诗或词为章回章目，显示自感这是他的强项，故大胆舒展所长，他作出的尝试，才有武侠小说由坊间小书向武侠文学昇华。

　　《统览孤怀》收集了梁羽生平生诗、词、对联作品，杨健思在目录中，编列出“少年词草”而具吸引，然后是“弹铗歌”小说诗词、“弹铗歌”武侠小说回目、“剑外集”诗，读者常读武侠小说中的诗词；梁羽生不仅开宗新派武侠小说，还是词人、诗人、联人（对联），不是那些半途出家，他自幼学而始。

　　试读梁羽生少年第一首词“人月圆”：

　　不堪回首当年事，休上望乡台，故园荒芜，故人零落，故迹难埋。

　　萍水重逢，悲欢离合，乔木苍苔，他年花发，天涯音讯，能否传来。

　　那年一九四○，十六岁，为表妹韦盈（字月仙）题在纪念册上。

　　同时写了一副对联：月色无痕，绿窗朱户年年绕；仙姝有恨，碧海青天夜夜心。

　　嵌上表妹“月仙”名字。

　　一九四三年十九岁高中毕业，正遇抗日烽火，湘桂战事告急，他写下“水龙吟”词：

　　洞庭湖畔斜阳，而今空照销魂土。潸然北望，三湘风月，乱云寒树。

　　屈子犹狂，贾谊何在，揾新亭泪。怅残山剩水，乱蝉高抑，淒咽断，潇湘浦。

　　又是甲申五度，听声声、病猿啼苦。满地胡尘，谁为可法，横江击鼓。

　　觅遍桃源，惟有蒙城，烽烟犹阻。问甚日东风，解冻吹寒，催他冬暮。

　　面对救亡，问“谁为可法，横江击鼓”，渴念壮士击鼓救国救亡。

　　作此词时，梁羽生回家乡蒙山避难，拜师国学大师饶宗颐、简又文，饶宗颐住在他家裏，梁羽生近水楼台，在饶宗颐引导下，少年时打下词学根柢，后在《新晚报》任编辑，罗孚临时急授命限他三日内第一篇武侠小说刊出，故能在未有小说大纲，匆忙以“踏莎行”为楔子，写下“弱水萍飘，莲台叶聚……”。

　　刘伯端读《白髮魔女传》时已七十二岁高龄，被玉罗刹少女情怀诗意的故事打动，男女主角的爱情波折，看得津津有味，小说中的词引起对梁羽生的兴趣，文人惺惺相惜油然而生，禁不住写下“踏莎行”词，赠与梁羽生。

　　但两人不相识，怎样送到梁羽生手上。《大公报》副总编辑陈凡，主管副刊，并亲自编辑“艺林”文史学术副刊，走遍内陆及香港，拜访名家约稿，与本港文史学者常有往来，老词人想起相约陈凡见面，讬将此词转交梁羽生。梁羽生收到赠词，十分兴奋，一星期后相约见面。老词人不适应冷气，便想到湾仔鹅颈桥附近的老式大同酒家没有冷气，保留吹风扇习惯，便决定在此见面。

　　两人一见如故，谈得十分投契，老词人将小说中的词和诗整首背出，梁羽生为之惊喜，事后对同事谈起十分开心。两人在诗词格律与感性方面交流，认同没有衝突，合二为一，表述手法从而丰富。刘伯端后来再有词相赠，可见两人谈来投契。

　　梁羽生晚年习书法，书“萍踪侠影”条幅一件，题“萍踪侠影录”楔子“浣溪沙”全词：“独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟……”似觉三十五部著作中，他偏爱“萍踪侠影录”。

　　梁羽生少年时的词，也有后来用於武侠小说，例如“双调忆江南”，写入《白髮魔女传》第二十六回，全词为：

　　秋夜静，独自对残灯，啼笑非非谁识我，坐行梦梦皆缘君，何所慰消沉。

　　风卷雨，雨复卷侬心，心似欲随风雨去，茫茫大海任浮沉，无爱亦无憎。

　　作此词时，年方十八岁。

　　梁羽生自己的小说写了许多诗词，盈盈似欲凌风去，赢得大词家刘伯端为他作词相赠，可说是文人相惜的一段佳话。