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——现代诗词大赛评分感言 高昌 读邹路寄来的第二届现代诗词大赛的终评作品，心里有大欢喜。 芳卉竞艳，繁星焕彩，光芒耀眼，鲜色怡神。许多绝句，真绝啊真绝。一吟一叹，似乎总有急于拍案叫绝的冲动。比如： 《搬迁》（新韵） 数代安居邻里夸，无端日子被开发。 忧心还嘱堂前燕，此处明天不是家。 这首诗自成格致，一笔点到这个社会的痛点。“无端”二字，蕴含无数的苦涩和悲凉！结尾两句恳切深挚，亦颇见巧思。质朴的语言抒深刻的忧患，沉郁顿挫，委婉得体，气骨森然，不尽叹感。再比如： 《清明祭母》 墓草青青节又来，杜鹃声里雨哀哀。 儿时懒散老尤甚，好想听娘骂一回。 作者不刻意拼凑什么好词好句，只用真诚挚切的声音打动人心。青青哀哀，两个叠字词用的很鲜亮。大巧每若拙，奇句反如常。结尾平常语，恰如催泪弹。 这两首作品最后都获了奖，这里不再多说。另外因为评委各自评选角度的不同，也有几首我个人比较欣赏的作品，没有进入最后的30首名单。这其实也是正常的，所谓各花入各眼，春兰之清，夏荷之鲜，秋菊之烈，冬梅之妍，毕竟是各呈风姿，也各有拥趸。而在30首之外，有几首诗我认为也很精彩，我还想多点几个赞。比如： 《探梅》 孤山南麓探英姿，正是梅花欲放时。 微信频催君莫怪，春节过后恐来迟。 这首诗隽永有味，语淡情深。句句铺平垫稳，笔墨节制而气韵纵横。微信一词入诗，是此诗亮点。既有当下感，又谐和自然，并不突兀。娓娓道来，表面漫不经心，并不努力，却又偏偏力道十足。 《乡愁》 十年归梦随明月，万里离愁拧一绳。 无论天涯和海角，时时牵着故乡疼。 这首诗是着意做出来的，与上一首《探梅》主题相近，而语风迥异。所谓十年万里，时空交结，构成博大宏阔的感情空间。造语尖新，笔锋凛冽。第二句尤其生猛，拧字惊险，有惊雷堕地之震。我最欣赏收尾这个“疼”字。奇字奇韵，过目难忘。 《冰瀑》 家山回望泪珠倾，步步留连寸寸凝。 多少乡愁消更厚，忍看一日结千层。 这首作品也是写乡愁，有诗才，有巧力。但作者不是用日常话语来传达情感，而是寄托在冰瀑这样一个典型化的意象，用了经过诗心熔冶提炼之后的一种特异语词，从而使虚拟的乡愁托身现实的冰瀑，获得了直观而新奇的层层展示。 另外还有两首从儿女视角抒情的作品，也很有意味。 《寒来母唤回家搬花有作》 老母单居愿种花，邻来每自向人夸。 莫言凡卉无情感，我愧陪亲不及它。 对母亲的素描，精确而生动，令人眼角发酸。最后两句带着愧疚的亲情表达，流畅而又婉转，写到了人心深处。 《别家》 白发爹娘话语迟，无言洒泪怕儿知。 元宵正是团圆日，恰到离家返校时。 作者用笔不见痕迹，而又回肠荡气，笔笔出锋。尤其用元宵之乐映衬离家之痛，默默平添无数凄凉。高手也。 现在，谈一谈罗小山的绝句《经旧地，已围而不建已十年矣》： 子规声里雨如尘，梁自倾摧草自春。 垩刷颓垣余漶字，依稀辨得为人民。 这首诗妙在结尾的反讽，力度颇重，拿捏得也得体。当代诗词，不能没有思想，不能没有重量。这首带着锐利思想锋芒的诗作，撞响的是灵魂深处的痛感，厚重而又坚实。不过，标题中可以删掉一个重复的“已”字，更顺口些。另外，我还为这首诗献出了一个小疑问：“梁是承托着建筑物上部构架中的构件及屋面的全部重量的重要部分。上梁，不是建筑工程初始的工序，而是接近尾声的工程，所以北方人上梁时会举行仪式，作为工作即将完成的象征。而这首诗的题目中既然说围而不建，可见连‘上梁’工作都未开始，又何来‘梁自倾摧’？这里的第二句表达的似是已经建成之后再荒塌的景象。”后来看到微信公众号有读者留言：“从题目‘已围而不建’不难看出，这是一块围而未建的闲置地。既然未建，又何来‘梁自倾摧’？很明显，这里有围圈地原先的民房。由于国家占用，原村民搬迁。但搬迁后这块圈地却又闲置，竟‘不建已十年矣’！故此，也才有诗中的‘梁自倾摧’和‘颓垣余漶字’。而这样的现象绝非个例。正缘于此，更突显此诗的针砭时弊之力。”果如此君所叙，是确可为我解疑的，特此鸣谢。 需要特别作些解释的是，我投票评分的50首作品，仅仅出自我的个人视角，表达的是我在阅读时的真挚感动和热切共鸣，但也难免夹杂着我自己在欣赏习惯上的局限和偏爱。因为有50首的数字限量，所以面对已经闯过多关的优秀作品阵容，在取舍之间，实在颇多踌躇。不少当时没有打分的作品，现在重新打量，又读出很多值得细细品味的地方。比如： 《放排》 狂涛卷雪墨云低，结阵长蛇战汛溪。 杀退青峰千百座，横篙直下洞庭西。 这首诗的结尾两句奇气纵横，力道十足。尤其“杀退”二字，斩钉截铁，壮怀激烈。流之急，汛之险，心之勇，情之爽，跃然如在目前矣。 《留守儿童梦》 梦里缘何笑若霞？今天得个小红花。 随风直到他乡去，叫俺爹娘可劲夸。 这首诗用白话素描了留守孩子的一个梦，以欢乐笔，写悲哀情，质朴简洁，别具深蕴。 以上两首，是我在读了潘泓和胡彭等先生的点评之后重新注意到的。遗珠之憾，辗转反侧。这种惋惜，令人时时有如芒在背的疼痛感应。不过，好在网络自有其特具的现代传播魅力，诗友们的作品一一在微信号上展示了出来，好作品的好，不会因评委的投不投票而发生增损。好作品终究还是能够凭借自己的超限魅力，以其自信的声音唤起陌生读者心中应有的那份大面积、大范围的那份共鸣和共振。 绝句是一种令人喜爱的诗体。篇幅不长，不用费什么了不起的洪荒之力。可以雄心勃勃地宏大叙事，也可以悠然自得地从身边的小情小趣入笔。我不想把写首绝句说得多么神秘，这也确实不是什么太难的了不起的事情。妙手偶得最佳，而反复推敲也能出杰作。那么，什么算是好绝句？此前没有特别想过这样的问题，这也似乎是一个不容易说清楚的艰难的冒险的话题。而现在既然来作绝句比赛的评委，我也试着就这个题目简单说一说我的一些思考，特别是想说一说我自己感受到的一些判断上的困惑和疑问，包括一些反思过程中的个人心得。 好绝句当然首先要有必要的技术基础。要合韵律之美，见体式之妙。不过，这仅仅是工作的第一步，而且是平平无奇的第一步。比如我少年时期很喜欢柳中庸的那首《征人怨》： 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 这首诗的技术很成熟。我当年非常佩服其中的高级句式，尤其两个对偶整齐匀称，“岁岁”“朝朝”“金河”“玉关”“马策”“刀环”“白雪”“黄河”等辞藻也都漂亮鲜明。可是写绝句不是上表演课。被导演出来的技巧和精心策划出来的表情，在绝句中是唤不起打动人心的力量的。现在再读柳中庸的《征人怨》，我即觉出一种特别艰难的判断上的悖论，尤其是困惑于华丽精美辞藻之中所难掩的那份乏味的单薄。最后一联的空洞贫弱，尤甚。 看不见征战之苦，也感受不到苦寒和荒寂，更没有传达出什么幽怨和恨艾，因而读来读去，也就只剩下几个经过“编码组合”的、呆板的、格式化的、习惯性的漂亮句子罢了。 那么一首好绝句，除了好的技术支持之外，还要有一些另外的什么东西呢？我认为： 第一要有灵敏的感知。绝句清灵机智，绝对不会是一锅乱炖。好绝句要能够捕捉稍纵即逝的心灵颤动和强烈情绪，要有真趣、真味。要有对日常生活的敏锐把握和深切体察。 第二要有温暖的震颤。任何时候，浸满了爱的文字都是有温度的。要能够沟通形而上和形而下两个境界，在畸变中寻找完美，在荆棘中歌唱玫瑰，在灰暗中传递明丽，在寂寞中传递芬芳。字里行间，我最感动于那种血气蒸腾的光辉。 第三要有丰富的张力。要把吟诵的语调和生活的口语区分开来，要用正常的语素和人声来发音。要能够尺幅千里，无限精彩。只言片语的灵犀，胜过千言万语的尴尬。 第四要有晶莹的情怀。要把饱满的情绪，抒发在自然的节奏里去。在绝句中的所有技巧，都是雕虫小技。用力，但要有节制。不语怪力乱神。最好的是那种天真烂漫的灵性和汪洋恣肆的精魂。不需要太复杂，也不需要太玄妙的辞藻，不需要太多的发散性和跳跃感。 第五要有提升的境界。要离哲学近些，再近些，要能够在生活态度和社会体认上产生导引和陶冶的效应。简言之，要有意义。 第六要有颠覆的勇敢和博弈的自信。众声喧哗，而一莲独坐。洞开审美，探索奇秘，要有在独特的句构、节奏、语言中炼金的超凡力量。要敢于破坏既定的思维惯性和语言习性，要敢于用熠熠生辉的个性思维去照亮读者的眼睛。 第七要有真实的语境。叙述和表达是绝句最朴素的美学原则。缩微到身边叙事中来。我反对撅着身子操着洋泾浜的所谓世界眼光，也反对憋着口气故作高深的用偏典和掉书袋。过分的阐释与引申，类比于情感和智识上的作伪。最重要的不是各种古典知识点的竞赛，而是现实语境下的真挚诗意的快捷传递。 绝句有体裁优势，也有题材优势，很容易就能够走进各种年代的读者内心。好绝句不能摆出一种苏世独立的姿态，更不能自绝于引车贩浆的普罗大众。以上所叙，是我个人认为的好绝句必备的七种武器，也是我个人评判作品的随身绳墨。当代诗学，需要当代视角、当代体验、当代文本的一砖一瓦的真实积累和辛勤实践。成败是非，各凭天意。一己之见，聊作芹献吧。 冬至日，空气中悬满了的却是春的音符。轻轻一碰，就是回肠荡气叮叮咚咚的千千阕歌。歌词中的每一句，都是玫瑰、玫瑰、玫瑰……谁能相信，在今天这样的风雪黄昏里，还有一人手捧着孤独的玫瑰，小心地守护着一小缕浪漫的春光。那玫瑰的小小的花盏里，贮满了幸福的呼唤和欢乐的想象。请相信，没有微信号的人也有爱，不会打手游的人也有梦，没有做过高铁的人也有充满激情的远方。远方，许多沉重的桂冠和黄金的宝座都像麦秸垛一样随着火焰散尽了光辉，这玫瑰却仍然年轻，捧玫瑰的手却仍然年轻。那双捧玫瑰的手，仿佛就是这世界的中心…… |
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