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草行书法艺术鉴赏规律之五意境美11—20

 長江頭 2019-01-02
11. 情驰神纵,流美散逸
草行书法艺术鉴赏规律之五意境美11—20

王献之(晋)《鸭头丸帖》

释文:鴨頭丸,故不佳。明必集,當與君相

《鸭头丸帖》王献之书法作品中唯一的传世真迹,运笔非常熟练,风神散逸。开拓跌宕,情驰神纵,流美清秀,无一点尘俗之气。笔画劲利灵动,笔锋入纸灵巧而又变化多姿,方笔、圆笔、侧锋、藏锋都有,如“鸭”“当“两字起笔处是顺着笔锋直接入笔,字起笔是侧锋,“头”“不”等字与上一字相连,所以是逆锋起笔,但也有以顿笔和藏锋起笔的,如“明、君”等字。字与字之间气脉贯通,连中有断,如第一行“明当必”,第二行的“集当与”笔画连绵,而“佳、明”“与、君”等字之间重新起笔,调整笔锋,但暗中还是有呼应,断连结合,使整幅字有疏有密,空白灵活。帖中的10多个字曲直结合:横竖较直,有刚劲之美;又有圆转外拓的曲笔,有遒婉之美,用墨巧妙自然,墨色有枯有润,变化丰富。章法上行距很宽,显得萧散疏朗,堪称是一幅不拘法则而又无处不存在法则、妩媚秀丽而又散朗洒脱的草书精品。全帖用墨枯润有致。两层意思,蘸墨两次,一次一句,墨色都由润而枯,由浓而淡,墨色分明。从而展现出全帖的节奏起伏和气韵自然变化。“稿行之草”的行草是王献之独创的书体,《鸭头丸帖》又是他行草的代表作。

12.高华清雅,浑穆轻快

草行书法艺术鉴赏规律之五意境美11—20

王献之(晋)《鹅群帖》

释文:献之等再拜。不审海盐诸舍上下动静,比复常忧之。姊告,无他事。崇虚刘道士鹅群并复归也。献之等当须向彼谢之。献之等再拜

此作用笔精到、老练浑穆,线条圆劲、力透纸背。节奏轻快,气定神闲。字势峻傲,重心摇撼向下。字与字大小皆悬殊多变,纵敛交互的姿态使形式章法充满纵向穿透力及横向的开拓张力。整幅作品气息高华,格调清雅。章法大开大合,数字一笔的挥运令人赞叹。

13. 潇洒古澹

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                    王珣(晋)《伯远帖》

释文:顿首顿首,伯远胜业情期群从之宝。自以羸患, 志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤,不相瞻临。

明代书法大家董其昌曾题有一跋,曰:“珣书潇洒古澹,长安所见墨迹,此为尤物,足见东晋风流。”

14. 韵律流畅,圆融清爽

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   梁武帝(南朝)《异趣贴》

  释文: 爱业愈深。一念修怨。永堕异趣君不。

此帖神完气足,韵律流畅,是不可多得的章草佳作。其点画姿态媚好,在圆融丰腴中流露出一丝清爽。启功评价《异趣帖》说“此帖真虽未足而善美有加,章草之帖,端推上选。”

15. 清晰郎丽,飘逸劲健

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智永(随《真草千字文》

    释文:秋收冬藏闰馀成岁 律吕调阳 云腾致雨 露结为霜 金生丽水 玉出昆冈剑号(巨阙)

此帖用笔上起止的铺毫运转十分快捷而到位,笔锋转换清晰朗润、飘逸劲健。

16.俊逸精密,劲健婉畅

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                欧阳询(唐)《草书千字文》

 

    释文:骇跃超骧 诛斩贼盗 捕获叛亡布射僚丸 嵇琴阮啸 恬笔伦纸 钧巧任钓 释纷利俗 皆佳妙
毛施淑姿 工颦妍笑 年矢每催 曦晖朗曜 

此帖结体瘦硬,俊逸精密,笔力劲健而不显迂直,法度严谨而不失婉畅,起伏跌宕,连贯而下,有酣畅淋漓之感。

 

17. 险劲猛锐 刚劲挺拨

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                     欧阳询(唐)《张翰思鲈帖》

    释文:张翰字季鹰,吴郡人。有清才,善属文,而纵任不拘,时人号之为江东步兵。後谓同郡顾荣曰:天下纷纭,祸难未已。夫有四海之名者,求退良难。吾本山林间人,无望于时。子善以明防前,以智虑後。荣执其(疑缺“手”字)怆然,翰因见秋风起,乃思吴中菰菜鲈鱼,遂命驾而归。

此帖的风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的,同是以险取胜。字的重心压在左侧,而以千钧之势出一奇笔压向右侧,使每个字的结体形成一种逆反之势,然后再向右用力使之化险为夷,真可谓“险中求稳,别有乐趣”。 帖后纸有宋徽宗赵佶瘦金体书跋:“唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲,猛锐长驱,智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书,高宗闻而叹曰:‘询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲,有执法廷争之风,孤峰崛起,四面削成,非虚誉也’。”

18. 隽拔刚断,天真潇洒

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        孙过庭(唐)《书谱·

释文:夫自古之善书者,汉魏有钟张之绝,晋末称二王之妙。王羲之云:“顷寻诸名书,钟张信为绝伦,其徐不足观。”可谓钟张云没,而羲献继之。

此帖隽拔刚断,飘逸与沉着兼融,婀娜与刚健统一。浓润圆熟,

 

有涡猊游龙之势。笔法多劲利而少柔媚,有力透纸背之感,即使是细笔也是飘逸之中见沉着。竖笔时见精彩,往往飞白直下,由实至虚,渐淡渐无,非有很强心劲和笔力不能为之。用笔严谨,中锋、偏锋、粗笔、细笔兼而有之,起止、转折纹丝不乱,笔笔经得起推敲,显示出深厚的功底。点画丰满圆转,轻重映带,变化无穷。正如他自己所云:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”字字独立,偶有连体。排列组合,沉着工稳。放纵任性,杂糅相伴,破而愈完,纷而愈治,飘逸愈沉着,婀娜愈刚健。形成全篇气韵生动的效果。

19. 遒健高远,凌利潇洒

草行书法艺术鉴赏规律之五意境美11—20

                       贺知章(唐)《孝经

(遐不)谓矣。中心藏之,何日忘之。丧亲章第十八 子曰:“孝子之丧亲也,哭不,礼无容,言不文,服美不安,闻乐不乐,食旨不甘,此哀戚之情也。三日而食,教平易近无以死伤害生命。毁不灭性,此贤人之政也。丧不外三年,示平易近有终也。为之棺椁衣衾而举之,陈其簋而哀戚之;擗踊哭泣,哀以送之;卜其宅兆,而安措之;为之祠堂,以鬼享之;春秋祭祀,以时思之。生事爱敬,死事哀戚,生平易近之本尽矣,死生之义备矣,孝子之事亲终矣。”孝经一卷

贺知章的书法存世极少,现可见的草书作品只有《孝经》,此帖遒健高远,凌利潇洒用笔酣畅淋漓,点画激越,粗细相间,虚实相伴;结体左俯右仰,随势而就;章法犹如潺潺流水一贯直下,充分地体现了他那风流倜傥,狂放不羁的浪漫情怀。贺知章的草书,拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕。

20. 雄奇逸峻,圆畅自然

草行书法艺术鉴赏规律之五意境美11—20

张旭(唐)《古诗四帖》

释文 东明九芝盖,北烛五云车。飘入倒景,出没上烟霞。春泉下玉溜,青鸟向金华。汉帝看桃核,齐侯问棘(原诗为枣)花。应逐上元酒,同来访蔡家。北阙临丹水,南宫生绛云。龙泥印玉简(原诗为策),大火练真文。上元风雨散中天哥(原诗为歌)吹分。虚(原诗为灵)驾千寻上,空香万里闻。谢灵运王子晋赞,淑质非不丽,难之以万年。

此帖雄强奇伟,纵逸峻拔,圆畅自然,飘逸潇洒。古意蓬勃、篆意迭出、字势纵横、激荡挥洒,有着长江、黄河的浩荡之势,有着壶口瀑布般的奔涌,有着“气吞万里如虎”的威慑,有着“囊括万殊”的包容。“见山水崖谷,鸟兽虫鱼,草木之花实,日月列星,风雨水火,雷霆霹雳,歌舞战斗,天地事物之变”,真可谓“具备万物,横绝太空”〕;章法大开大合,聚散有度,相生相克,对立统一,寓公孙大娘的通神剑意,合担夫争道之自然和谐,难怪唐人有“学之于造化,异类而求之”的说法。其点画弹性十足,提按有度,奇幻百出,“求其源流,无一点画不该规矩者”,也如《诗品》所言:“超以象外,得其环中。”总之,该帖有着“行神如空”“吞吐大荒”的浪漫自由精神,有着荡气回肠、藐视天地、笑傲王侯的气魄,是盛唐最辉煌一面的真实写照。

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