11. 情驰神纵，流美散逸 王献之（晋）《鸭头丸帖》 释文：鴨頭丸，故不佳。明當必集，當與君相見 《鸭头丸帖》王献之书法作品中唯一的传世真迹，运笔非常熟练，风神散逸。开拓跌宕，情驰神纵，流美清秀，无一点尘俗之气。笔画劲利灵动，笔锋入纸灵巧而又变化多姿，方笔、圆笔、侧锋、藏锋都有，如“鸭”“当“两字起笔处是顺着笔锋直接入笔，“故”字起笔是侧锋，“头”“不”等字与上一字相连，所以是逆锋起笔，但也有以顿笔和藏锋起笔的，如“明、君”等字。字与字之间气脉贯通，连中有断，如第一行“明当必”，第二行的“集当与”笔画连绵，而“佳、明”“与、君”等字之间重新起笔，调整笔锋，但暗中还是有呼应，断连结合，使整幅字有疏有密，空白灵活。帖中的10多个字曲直结合：横竖较直，有刚劲之美；又有圆转外拓的曲笔，有遒婉之美，用墨巧妙自然，墨色有枯有润，变化丰富。章法上行距很宽，显得萧散疏朗，堪称是一幅不拘法则而又无处不存在法则、妩媚秀丽而又散朗洒脱的草书精品。全帖用墨枯润有致。两层意思，蘸墨两次，一次一句，墨色都由润而枯，由浓而淡，墨色分明。从而展现出全帖的节奏起伏和气韵自然变化。“稿行之草”的行草是王献之独创的书体，《鸭头丸帖》又是他行草的代表作。 12.高华清雅，浑穆轻快  王献之（晋）《鹅群帖》 释文：献之等再拜。不审海盐诸舍上下动静，比复常忧之。姊告，无他事。崇虚刘道士鹅群并复归也。献之等当须向彼谢之。献之等再拜 此作用笔精到、老练浑穆，线条圆劲、力透纸背。节奏轻快，气定神闲。字势峻傲，重心摇撼向下。字与字大小皆悬殊多变，纵敛交互的姿态使形式章法充满纵向穿透力及横向的开拓张力。整幅作品气息高华，格调清雅。章法大开大合，数字一笔的挥运令人赞叹。 13.  释文：珣顿首顿首，伯远胜业情期群从之宝。自以羸患， 志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。 明代书法大家董其昌曾题有一跋，曰：“珣书潇洒古澹，长安所见墨迹，此为尤物，足见东晋风流。” 14.  此帖神完气足，韵律流畅，是不可多得的章草佳作。其点画姿态媚好，在圆融丰腴中流露出一丝清爽。启功评价《异趣帖》说“此帖真虽未足而善美有加，章草之帖，端推上选。” 15.  智永（随《真草千字文》 此帖用笔上起止的铺毫运转十分快捷而到位，笔锋转换清晰朗润、飘逸劲健。 16.俊逸精密，劲健婉畅  毛施淑姿 此帖结体瘦硬，俊逸精密，笔力劲健而不显迂直，法度严谨而不失婉畅，起伏跌宕，连贯而下，有酣畅淋漓之感。 17. 此帖的风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的，同是以险取胜。字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，别有乐趣”。 18.  释文：夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其徐不足观。”可谓钟张云没，而羲献继之。 此帖隽拔刚断，飘逸与沉着兼融，婀娜与刚健统一。浓润圆熟， 有涡猊游龙之势。笔法多劲利而少柔媚，有力透纸背之感，即使是细笔也是飘逸之中见沉着。竖笔时见精彩，往往飞白直下，由实至虚，渐淡渐无，非有很强心劲和笔力不能为之。用笔严谨，中锋、偏锋、粗笔、细笔兼而有之，起止、转折纹丝不乱，笔笔经得起推敲，显示出深厚的功底。点画丰满圆转，轻重映带，变化无穷。正如他自己所云：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”字字独立，偶有连体。排列组合，沉着工稳。放纵任性，杂糅相伴，破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉着，婀娜愈刚健。形成全篇气韵生动的效果。 19.  （遐不）谓矣。中心藏之，何日忘之。丧亲章第十八 子曰：“孝子之丧亲也，哭不偯，礼无容，言不文，服美不安，闻乐不乐，食旨不甘，此哀戚之情也。三日而食，教平易近无以死伤害生命。毁不灭性，此贤人之政也。丧不外三年，示平易近有终也。为之棺椁衣衾而举之，陈其簠簋而哀戚之；擗踊哭泣，哀以送之；卜其宅兆，而安措之；为之祠堂，以鬼享之；春秋祭祀，以时思之。生事爱敬，死事哀戚，生平易近之本尽矣，死生之义备矣，孝子之事亲终矣。”孝经一卷 贺知章的书法存世极少，现可见的草书作品只有《孝经》，此帖遒健高远，凌利潇洒用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴；结体左俯右仰，随势而就；章法犹如潺潺流水一贯直下，充分地体现了他那风流倜傥，狂放不羁的浪漫情怀。贺知章的草书，拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕。 20.  张旭（唐）《古诗四帖》 释文 东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉溜，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。应逐上元酒，同来访蔡家。北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。上元风雨散中天哥（原诗为歌）吹分。虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。谢灵运王子晋赞，淑质非不丽，难之以万年。 此帖雄强奇伟，纵逸峻拔，圆畅自然，飘逸潇洒。古意蓬勃、篆意迭出、字势纵横、激荡挥洒，有着长江、黄河的浩荡之势，有着壶口瀑布般的奔涌，有着“气吞万里如虎”的威慑，有着“囊括万殊”的包容。“见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变”，真可谓“具备万物，横绝太空”〕；章法大开大合，聚散有度，相生相克，对立统一，寓公孙大娘的通神剑意，合担夫争道之自然和谐，难怪唐人有“学之于造化，异类而求之”的说法。其点画弹性十足，提按有度，奇幻百出，“求其源流，无一点画不该规矩者”，也如《诗品》所言：“超以象外，得其环中。”总之，该帖有着“行神如空”“吞吐大荒”的浪漫自由精神，有着荡气回肠、藐视天地、笑傲王侯的气魄，是盛唐最辉煌一面的真实写照。 |
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