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-------在第三届华语中短篇小说笔会上的讲座要点 1、小说只能提出问题，不能解决问题，没有结尾的结尾往往是最好的结尾。 2、要打败“自己不会写，生活阅历不够”这些心里的魔咒，才能提高。关键是要找到学习方法。我虽然讨厌自恋，但是对写作来说，自恋比自悲要好，自悲会把自己淹死。 3，心理活动靠人物之间的关系来展现。要通过“对手戏”呈现，心理活动在人与人的碰撞中。 4，语言要有诗意。语言要匹配思想。当然思想也要与语言匹配。语言要体现书卷气，文化含量，飘逸美的形态。 5，文学不是用来泄愤，小说的目的是打动人，是为了美。写小说不是泄愤。要有情怀，从狭隘的思想格局中走出来。 6，在叙述中要学会放大自己的感觉。作家写的东西是变形的，唯有感情是不变的。一定要爱上你写的人物，感情始终贯穿到人物中。 7，作者设置的人物和环境要是自己能够把握的。 8，陈述性语言不是文学语言，和“零度语言”是两码事。零度也是修辞，陈述只是说明。说明书。 9，语言要有画面感。 10，文学语言不是说话，和口语有极大差别。必须讲究修辞……修辞要体现你的高明之处。 11，长篇小说要历史感、现实感并重，光有故事和饱满的人物还不够，还要有其他艺术含量。 12，传统小说多阐述已知观念，现代小说是作家对生活的思考，体验，提出诘问。我们评价一部小说具不具有现代性，更多是从精神的向度上来区分。 13，小说中的“道德”是小说人物自己的道德，但，是作家给予的。就是说，作家通过塑造的可信的有感染力的人物表达道德观。（但从不解释。） 14，视角对了，小说的叙述才好自如展开。 15，对短篇小说来说，交待事件不要绕太多弯子，网不能撒太大。 16，对话要有推动情节发展的作用。对话里要让人感觉人物的表情和动作，如同戏剧。对话非高手不能为，要修炼。 17，避免鸡汤式小说。现在的“鸡汤”实际是寓言的变种，寓言总是偏颇的，寓言的荒诞大多不具有生活逻辑，小说的荒诞要有生活逻辑。 的。 26、悲剧色彩更有震撼力，所以现代小说中的故事很多都是悲剧，从悲剧中引发人性的思考与社会的反思。就艺术本身而言，悲剧更有力量，更能感化与打动读者，它的尖锐与哀伤虽然读来极其痛苦，但却蕴含着化腐朽为神奇的力量，这种低沉的美感，能把悲惨化为悲壮，把哀怨化为忧伤。 27、小说中的故事要打破常态，有冲击力，有看点，引起读者阅读的兴趣。 28、要写自己熟悉的生活与文化，因为文化能折射一个人的行为方式，借此表达情感的差异，通过情节、细节、语言表达人物状态，将人物的心灵世界及生存状态呈现出来。阿城的《棋王》《孩子王》《树王》是他的高峰，也是当代小说的高峰。 29、小说中故事的立意很重要，必须要有触动，有感而发才写。 30，一个写作者要有创作的自信，要有痴迷的文学态度，有专心致志的钉子精神； 31，如果不能一气呵成，写作中途出现短路，可以写几部分再串起来，强迫自己去执行。32，多读书、勤于思考、锻炼想象力是供给写作不竭的源泉； 33，长篇小说要折射社会历史，需要较长的时间跨度，要写出对生活的思考、立意和体验，通过塑造不同的人物表达意图； 34、要从琐碎的家长里短里写出人生的感慨与人生思考，要有意识地把控情节，写出深度来。 35，现代小说要具有象征意义，要从思想上挖掘，写得有深度而有意义。要从司空见惯的题材上写出新意来。 36、创作要形成自己的个性与风格，真正的风格是指一个作家的审美。 37，故事的立意是什么？写作故事的动机、引起兴趣的点是什么？当你感觉故事好玩，有意思，荒诞，能触动作者，就有了写作的欲望。 38、故事的重心落点在于作家的观点，这个重心落点往往能传达出作家的价值观。小说是有作者的思想在里面的。 39、小说从触动你的地方入手。世态炎凉在你的内心触动，大自然的诗意触动，人与人交往产生的表达触动，小说从触动你的地方入手，并时刻准备抓住这种触动。 40小说中的地域文化更多地要通过人物表达情感的方式和处人共事的的方式来体现。写出地域特征来，要有独特的文化含量。 41、短篇小说不需要完整的故事情节，不要为编故事而编故事，抓住感动点，并明白立意何在。可以是板块式的，琐碎的镜头来写，如《孔乙己》。 42、养成坐冷板凳的习惯。强迫自己大量阅读，大量写作。不写半截文章，开了头就写完，再烂也写完。初学时理论的东西不要多看，重要的是写自己的东西。 43，把老观点颠覆，人性与穷富无关，与中国外国无关。人性就是把所有人当成“人”写。我有一看法：以“人”为标准做人，是最高标准。 44、爱上你作品中的人物。把感情贯注到人物身上时，自然而然替他设想，为人物找出路。绝对的温馨是没有的，温情是想对的，快乐永远伴随着辛苦；人们付出劳动获得幸福，这个过程布满沧桑。 45、文学的大道，藏在常识中也藏在哲理中。文学是综合的学问，是艺术之母。希望大家读读莎士比亚的作品，读木心《文学回忆录》 46、作家看书，千万不能把自己当一个普通读者，应该带着研究的精神，谁先出场，对手是谁，心理活动，人物关系，细节，对话，结构，思想等，都要细细琢磨。 47， 48要把人物状态写出来，让读者心领神会。动作，情节，细节，都是为了把人物内心写出来。如盛琼《老弟的盛宴》中，哥哥为了弟弟结婚付出了许多，希望得到尊重，但却又被人们忽略。作者通过一场婚礼宴席，大量的细节性描写，将盲人的自尊和无助写得极为透彻。 50如何活下去，是小说永恒主题。作家对于故事，要融入自己的价值观——对善的赞美，对美心灵的呕歌，对困难的抗争。再苦再难，心底角落依然存在微光。 51故事的重心落在哪里，人物的命运走向哪里。这是作家的一种选择。要有“设计”意识，语言、情节、细节、意象一定是经过精心设计的。 当我们有表达的欲望时，不要放弃，寻找其中的要能性，找到顺手的生活和故事来表述。 故事不重要，触动你的东西才是最重要的。抓住触动的点，放大、再放大，掘到“金子”，故事大致就成形了。 54 55卡尔维诺、卡夫卡在叙事方式上，逊于安徒生，但在思想上有超越。 56汉语文字是单音节，组合非常自由，非常容易形成音乐般的叙事节奏，我们要善长发挥这一优势，写出腔调。 57现代小说的语言，同时兼备——叙事、抒情、 57人类文学发展至今，惟一不变的是情感。小说作品中要有作者对人性的体恤，孤独的，艰难的。把这些感觉，无限放大，集中笔墨，必定感人。 58 60一定要讲究创意。要细细体会，让自己的作品和别人的有所不同。独特就是优势。哪怕是一个标题，也要别出心裁。 61 62我把叙事语言分为几个层次。通顺，明白是基本要求。简洁，生动，形象是第二层次。有节奏感，饱满度是第三层次。对于小说 63现代小说本质上是一种象征，一种对现实的隐喻，因此它的叙事语言必须具有象征性。有些小说我们从标题上就能看出其象征的意图，如鲁迅的《药》，马尔克斯的《百年孤独》，王小波的〈〈青铜时代〉〉〈〈黄金时代〉〉苏童的〈〈黄雀记〉〉等等。 64.小说，当有一个东西触动你之后，必须靠自己的想像去完成，发挥虚构能力，小说不是报告文学，要在现实里找寻，小说在作家的大脑里生成。 65.我们每个人的人生都会有各种不幸，不快乐，不公平，我们可以通过作品去倾诉，倾诉的目的是唤起人们美好的情感，让人们对万物对“人”产生体恤。 66.人类文学先是有诗歌的，然后才有其他，都有一种美的东西存在，这是文学的本真，讲究审美。无论写的是丑还是美，就一部作品本身来说都要达到美的效果。 67.文学不是为了讽刺某个人，丑化某个人，把某个人打到，虽然有的人专门做这个事情，但是成不了作家。 68.任何一个小说，不管是长篇还是中篇，或者短篇，主题要有多义性是最好的。 69，要通过虚构把人物形象变成艺术形象，不要受制于自己的生活。推荐看看电影《立春》，看看人家是怎么写人。 70. 坚持每天写一点，可长可短，也就是要有意识地保持写作状态。要是你某天散步构思，一头撞树上，头上起一个大包，这就是进入写作状态了。 71.用好自己的写作资源。你自己的职业，所处的环境，你的出生地等，可能是别人不了解的，这些都是有价值资源，比如你是傣族，你生活在大兴安岭，你家靠近哈萨克斯坦，对读者来说很陌生，但是对你来说确实很熟悉的。写好了，把这种先天的独特性呈现，就比写一般的题材容易引起注意。 72.沉住气，多读书，保持每个月至少读一两篇当代小说，再读一些经典的作品，文学的影响是潜移默化的。 73风格就是辨识度，让你的作品有辨识度，就如歌唱家唱歌那样，用自己独特的歌喉带给人耳目一新的感觉。风格又是内在的，风格的内在隐含着作家的价值观。有人说，风格化的东西走不长，容易被模仿。其实，真正的个人风格是模仿不了的，因为那里面有作家的气质和文化修养。只有皮毛化的风格才能被模仿。内在的风格是一种美学观念在支撑，一种思想价值在支撑。 |
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