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明代為中國山水畫最為鼎盛的時期， 51、《長江萬里圖》  明 吳偉 絹本水墨 縱27.8釐米 橫976.2釐米 《長江萬里圖》墨筆畫險峻山嶺，近景為蒼古之樹生屹立於巨石之間，整幅繪畫筆法縱橫灑脫、老辣，是畫家晚年時的精品。 52、《江山漁樂圖》  明 吳偉 紙本設色 縱270釐米 橫173.5釐米 此畫在空間處理上，前實而濃重，遠景虛淡，更接近真實的自然風景，整幅作品畫法比較粗縱，當屬畫家中年以後的作品。《江山漁樂圖》表現的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。 53、《雜畫冊》  明 徐端本 紙本水墨或淡設色 每開縱29.4釐米 橫39.7釐米 上海博物館藏 《雜畫冊》共有12幅圖，大多描寫山野逸士的生活情狀，或溪邊獨釣，或小橋策行，或山村訪友，或閒眺江天，表達出遠離塵囂，忘情泉石的志趣。 54、《山雨欲來圖》  明 張路 絹本水墨 縱147釐米 橫105釐米 《山雨欲來圖》墨筆畫風雨欲來，一漁人收網而歸。近景的山巒草樹以及淙淙溪水，刻畫得生動有致，遠山迷蒙，在陰暗的天空下或陰或現，很有山雨欲來前的氣勢。畫家運用粗筆濕墨，氣韻很是生動，營造出了一種山雨欲來前的氣氛，用筆粗放，風格雄健，但又透出瀟灑和靈巧。 55、《溪山放艇圖》  張路 絹本設色 縱165.8釐米 橫97.5釐米 上海博物館藏 張路（1464—1538），字天馳，號平山，僅以字行於世，祥符（今河南開封）人，少年聰慧，見吳道子、戴進所畫人物，臨摹肖其神，以畫成名。在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過之，山水上有戴進的風致。 56、《柴門送客圖》  明 周臣 紙本淡設色 此圖以封建文人的隱居生活為表現題材，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閒雅情趣，畫面描繪的是主客二人分別時依依不捨的感人情景。從船工坐在船頭，伏膝熟睡，等待主人會友歸返的細節，可以看出畫家創作藝術構思的精妙。 57、《雪村訪友圖》  明 周臣 絹本設色 縱224.3釐米 橫96.9釐米 北京故宮博物院藏 此圖構圖十分奇峭險峻，中間巨石之上的幾棵挺拔秀逸的蒼松是全畫的視覺中心。畫面左上角山石峻秀聳立，直插雲霄，氣勢雄壯。整幅作品用筆尖勁，氣勢雄渾，是周臣繪畫的代表作。 58、《春山游騎圖》  明 周臣 絹本淡設色 縱185釐米 橫64釐米 此圖所描繪的是風和日麗的春天中，游騎行旅的景致。整幅作品，構圖清曠周密，自然得體。畫家在全景式的構圖中突出前景，著意表現春山、游騎、桃花、虯松，以用來點明題意。 59、 《春泉小隐图》（部分）  明 周臣 紙本設色 縱26.5釐米 橫85.8釐米 北京故宮博物院藏 此畫是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景。繪松石下蔭茅堂，一人在堂中伏幾假寐，又有一童子灑掃堂外。門前一彎小橋，流水與湖水相接，即寓春泉之名。河對岸山巒層層。小橋對岸其山石也用重墨，兩棵探向泉水的婆娑之樹，和茅屋邊的垂柳、蒼松遙相呼應，情態各具。遠山用淡墨暈染，和前景的重墨形成對比，富有變化和秩序感。周臣在描繪物象時，善於根據不同形象的質感，施以剛柔、粗細、輕重不同的筆法，狀物準確嚴謹。 60、《山齋客至圖》  明 周臣 絹本設色 縱136.4釐米 橫72.2釐米 上海博物館藏 此畫融山水、人物為一體。近景是一個倚岩傍水的山間別墅，大石蹲臥，青松倚仰，雜木蔥郁，隱映著深靜別緻的院落。環境相當典雅清新。屋裡屋外，人物活動清晰可辨；堂上主人悠然的坐在屏前，正展卷而讀，似乎在等候客人的到來，意態輕漫瀟灑；一名僮僕侍立在旁，神態謙恭；院外來客已經曳杖門前，點出了「山齋客至」的主題。 61、《滸溪草堂圖》  明 文徵明 紙本設色 縱26.7釐米 橫142.5釐米 遼寧省博物館藏 此畫畫法秀潤，意境清幽。畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環抱，清波蜒曲，帆檣林立，榭閣屋宇錯落。近處草堂敞軒，二高士案前對坐，正在高談闊論;在藝術表現手法上，用筆細膩嚴謹，山石僅用渴筆微抹，以點苔顯出明暗，經營位置，得寫生之助化出清幽境界。 62、《蘭亭修禊圖》 明 文徵明 金箋紙本 青綠設色 此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會的故事。修禊是古代的風俗。在這幅作品之中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環抱其中。樹木和竹子畫得非常工細，但不刻板。山巒皴擦簡練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富於一種裝飾趣味。 63、《仿米氏雲山圖》 明 文徵明 紙本墨筆 縱24.8釐米 橫602釐米 北京故宮博物院藏 此圖就是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡，墨氣淋灕，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質。此畫是畫家晚年的作品，風格粗放，用筆老辣，很能體現畫家藝術功力。 64、《幽谷清泉圖》 明 文徵明 紙本設色 縱107.8釐米 橫37.3釐米 江蘇常熟博物館藏 文徵明早年的山水作品，畫法多學元人兼師趙孟頫和高克恭的水墨雲山，瀟灑淡逸。中年之作精品頗多，面貌也有不同的變化，畫風工細，以工筆青綠為主，筆鋒尖勁，皴法細密，富於變化，界畫十分工整。 65、《古木寒泉圖》 明 文徵明 絹本設色 台北故宮博物院藏 這是一幅秀美的青綠山水畫，設色濃麗中風致淡雅，美麗而不流於媚俗。樹木的畫法用空勾填色，古香古色。山巒的設色是大面積的平塗，用筆不多，但秀潤獨存。 66、《春深高樹圖》 明 文徵明 絹本設色 縱170.1釐米 橫65.7釐米 上海博物館藏 此圖描繪深山高樹，筆墨蒼潤勁健、樸茂多姿，同時又端莊工麗，是文徵明的經意之作。 67、《騎驢歸思圖》 明 唐寅 絹本淡設色 縱77.7釐米 橫37.5釐米 《騎驢歸思圖》描繪的是奇峰雜木，山塢人家；溪水湍流，穿行山澗；綠樹迎風，舞姿婆娑；在藝術表現上，山石用帶水長皴，非常濕潤。秋樹青黃，多做空鈎夾葉，在畫風上接近李唐、馬遠等院體，但具「文人畫」風格。 68、《看泉聽風圖》 明 唐寅 絹本淡設色 縱72.5釐米 橫34.7釐米 南京博物館藏 此畫繪崇山峻嶺，峭壁陡險，山崖間老樹虯曲，枝葉蒼茂，岩隙清泉下瀉。兩位「高士」坐石上，正陶醉於山水之間。近處的樹木蟠曲槎椏，高出半空，皆夾葉，敷以淡彩。遠處樹木用水墨點葉，樹頭傾斜，作風吹之狀。上方山勢險峻，用細長的線條畫出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染，表現出了堅硬的石質。整個畫面明快、滋潤、剛挺秀媚。在畫的右上角題詩曰：「俯看流泉仰聽風，泉聲風韻合笙鏞，如何不把瑤琴寫，為是無人姓是鐘。」 69、《落霞孤鶩圖》 明 唐寅 絹本水墨 縱189.1釐米 橫105.4釐米 上海博物館藏 此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沈靜，蘊含文人畫氣質。在表現技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。 70、《步溪圖》 明 唐寅 絹本設色 縱159釐米 橫84.3l釐米 北京故宮博物院藏 唐寅在山水畫方面具有很深的造詣。他將北宋郭熙的全山全景、曲折奇險、縝密勁健的特點，與南宋劉松年、李唐以小見大、以白計黑、簡潔明快的手法有機的融合在一起，創造了自身周密雄勁而又清曠秀美的藝術格調。《步溪圖》即是體現唐寅這種風格的山水畫佳作。 71、《水閣讀書圖》 明 陳鐸 紙本設色 縱174釐米橫76.8釐米 江蘇常熟博物館藏 在這件作品中，山峰險峻，山巒層疊，石紋繁復，樹木茂盛，雲氣繚繞。山間水上建有水榭樓閣，偃藏於山林，岩石之中。水榭之中有一個文人正在凝思。近處岸上有兩位老者正在抬頭仰望，彷彿正在來訪樓閣中人。作品筆渾厚老健，著色淋灕清潤。為陳鐸的國畫精品。 72、《杏花茅屋圖》 明 唐寅 絹本設色 縱147.8釐米 橫73.2釐米 上海博物館藏 《杏花茅屋圖》是他風景畫中一幅富有生氣的作品。畫中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹，佈置合理，意境清遠，的確能顯示唐寅的才子之風，同時又體現了他那堅實的傳統繪畫功力。 73、《高山奇樹圖》 明 唐寅 絹本設色 縱122釐米 橫65釐米 上海博物館藏 唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。 74、《春山伴侶圖》 明 唐寅 紙本墨筆 縱82釐米 橫44釐米 上海博物館藏 此圖全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄掩映，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意於水墨渲染，越發明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。此圖位置經營，如樹木偃仰，人屋安放，泉石錯落，山路迂迴，都別具匠心，和一般簡易的文人山水畫不一樣，尤其是全圖筆墨隱約可見宋代山水畫的骨骼，真可謂「北人南相」。 75、《悟陽子養性圖》 明 唐寅 紙本水墨 縱29.5釐米 橫103.5釐米 遼寧省博物館藏 此畫畫前後兩座茅庵，內有一老者端坐蒲團之上，身著寬袍，雙手握於膝上，遙望天空，神態深沈。室內壁無一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵後樹木掩隱，小溪環繞，古老的石橋橫臥，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠，既有強烈的真實感，又有深遠的意境。 76、《玉洞仙緣圖》 明 仇英 絹本設色 縱167釐米 橫65.2釐米 北京故宮博物院藏 此圖描繪遠離塵埃的人間仙境。畫面奇峰峻嶺，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，雲煙縹緲其間，山壑時隱時顯。溪水潺溪的溶洞前，一士人臨流撫琴，陶冶於自然美景之中，瑰麗多姿的山川景色和樂在其中的生活情趣，展開出了士大夫理想的隱逸環境。 77、《桃村草堂圖》 明 仇英 絹本設色 縱150釐米 橫53釐米 北京故宮博物院藏 此畫描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環境。草堂位於山坳。其後是桃林一片，溪流出其下，有一童子踞溪側洗硯。更上則高嶺白雲，叢樹列布，極幽深之致。整幅畫意境如詩入仙，畫法精細工瑾，細緻入微。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重。 78、《蓮溪漁隱圖》 明 仇英 絹本設色 縱126.5釐米 橫66.3釐米 此畫描繪的是青綠平遠山水。前景是坡岸、湖水、人家。中段平水漫漫，對岸山前村捨，遠山連連。在佈局上，清新曠遠，前景、中景、遠景，錯落有致。整幅作品在工細中顯現出瀟灑意趣，實為仇英繪畫作品中的精品之作。 79、《桃源仙境圖》 明 仇英 絹本設色 縱175釐米 橫66.7釐米 天津市藝術博物館藏 此畫遠處峰巒起伏，幽深高遠，山間雲蒸霧漫，遠山深處廟台亭閣在雲霧中時隱時現，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虯曲，景致幽雅。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動態和表情都描繪的細緻入微，嚴謹工細。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美，顯示了仇英精深的人物和山水表現能力。 80、《仙山樓閣圖》 明 仇英 絹本設色 縱31.7釐米 橫27釐米 北京故宮博物院藏 畫面青山白雲，翠竹蒼松，水閣臨流，閣中二人對坐觀望山景。特寫的景致，勁遒的松枝，堅峭的山石，勁利的用筆，以及小斧劈皴等，都存「院體」遺規。而構圖左右對稱，趨於平衡，突破邊角之景；用線細勁而含蓄秀潤，少刻露之痕；皴法中夾以類似折帶、亂柴皴的短斫，顯得隨意靈動；墨色輕淡融和，色調明快。 81、《清明上河圖》 明 仇英 絹本設色 縱30.5釐米 橫987釐米 遼寧省博物館藏 本幅《清明上河圖》所描繪的明代江南社會的城鄉人民生活實景。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風情，場面宏大，氣勢雄偉，雖然在藝術性和史料價值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提並論，卻也構築了一幅頗有聲勢和氣魄的風俗畫。 82、《仿米山水圖》 明 陳淳 紙本水墨 縱14．8釐米 橫247．2釐米 北京故宮博物院藏 圖中山巒隱現起伏不斷，霧氣瀰漫，雜樹成林， 山澗泉水激流入江，屋舍茅亭、漁翁小舟、板橋雅士點綴其間。畫面上雲煙飄渺，草木華滋，筆法縱肆，神變萬狀，墨沈淋灕，蒼茫濃郁，氣韻生動。雖為仿米之作，卻自具風貌。 83、《竹林長夏圖》 明 陸治 絹本設色 縱177釐米 橫75.5釐米 此圖為描繪一老者坐於一奇峰下竹林邊納涼的青綠山水畫。畫面右上方一交錯扭動的奇峰直插天空，峰上一幽深的石澗，一股清泉蜿蜒流出，在前方化為細瀑瀉入山峪之中。奇峰下輕煙繚繞，遠方隱約著幾座山巔，開闊而幽深的竹林，遠處小溪緩緩流淌。整個畫面雖取竪直佈局，但境界開闊，環境清幽，景物雖多，但主次分明，佈置有序，可謂在構圖及意境方面的精心之作。 84、《武當南嶺霽雪圖》 明 謝時臣 紙本設色 縱296釐米 橫100釐米 青島市博物館藏 此畫描繪的是武當山南嶺雪後的情景，峰巒山石皆留白，天空用淡墨烘染，屋宇亭台均不見瓴，以示積雪之厚。棧道上，前呼後應的行旅，也極盡生動之致，於畫面的活躍，增添色彩。 85、《太行晴雪圖》 明 謝時臣 絹本設色 縱231釐米 橫165.6釐米 青島市博物館藏 《太行時晴圖》是一幅構圖飽滿的山水畫作品。畫中山石林立，樹木蒼翠，層崖排列有序，的確是謝時臣的傳世佳作。 86、《杜陵詩意圖冊》 明 謝時臣 絹本設色或墨筆 8開 縱22.3釐米 橫18.6釐米 北京故官博物院藏 杜陵即唐朝大詩人杜甫，此山水冊各圖無根據杜詩之意而作，詩畫雙絕，令人擊節嘆賞。引首有明文徵明隸書題四字圖名。每開對幅有支恆榮楷書杜詩各一首。此圖冊構圖均極盡巧思，繁復精整，層次多變。用筆蒼勁古樸，墨色含蓄氤氳，點景人物選型古拙清雅，尺幅間亦能曲盡草木之態、詩情之妙，是謝氏山水的代表作。 87、《樵谷圖》 明 文伯仁 紙本設色 縱79.2釐米 橫46.6釐米 北京故宮博物院藏 文伯仁（1502—1575），文徵明侄子。《樵谷圖》描繪的是意境清幽的山水景色。畫面上古松蔥郁，枝幹遒勁，生意昂然。溪水蜿蜒從山中而出，似聞淙淙水聲。溪邊有一院落茅舍，後山頭草木回春，煙氣蒼茫。整幅作品富有山村生活氣息。 88、《溪仙館圖》 明 文伯仁 紙本設色 縱71釐米 橫39釐米 廣州美術館藏 觀文伯仁的《溪仙館圖》，可以看出他確實已經參透王蒙的畫法，但又具新意。畫家在這幅圖中著意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，從而傳達出友人顧元祥「風煙迷故國，回首不勝情」的眷戀心緒。 89、《喬柯翠林圖》 明 陸師道 絹本設色 縱174.8釐米 橫98.2釐米 上海博物館藏 《喬柯翠林圖》是一幅傳統的文人題材的山水畫作品，畫中山勢兀立，樹木蔥蘢蒼翠，枝幹虯勁，文人雅士賦詩觀瀑，好不悠閒自得。 90、《秋溪放艇圖》 明 蔣嵩 絹本水墨 此畫描繪的是危岩欹樹，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨坐讀書，舟尾一人搖櫓。上方遠山群雁，下方是巨石和水草。全圖布勢爽朗，主要特點是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，乾濕並用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋灕。 91、《廬州泛艇圖》 明 蔣嵩 絹本設色 縱189.6釐米 橫104釐米 天津市藝術博物館藏 此取浙派俗成之法，山勢突兀卻並非雄奇氣魄，樹枝翻卷盤曲極盡誇張之勢，表現的雖然還是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人畫派自居的吳門畫派及其他所謂畫壇正統卻並不買他們的賬，稱之為「張牙舞爪」而不屑一顧。 92、《梁園積雪圖》 明 沈士充 紙本設色 縱188.5釐米 橫69.4釐米 北京故宮博物院藏 沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。沈士充的山水以清勁細靜見長。 93、《寒塘漁艇圖》 明 沈士充 紙本淺設色 縱132釐米 橫50.8釐米 北京故宮博物院藏 此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景。畫面下部是水邊碎石疊積，交錯而起伏的斜坡。山峰左陡右緩，峰上林木叢生，左側深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔湧而下，流向下方寒塘之中。孤峰後側遠景，是隱約呈現的黛青色秀峰。此畫佈景既合常規，又別出匠心，筆法渾潤，樹石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣，其用墨濃淡乾枯，變化豐富，不拘定式，敷色溫和，更使畫中意境深秀而空靈，寧靜而不空寂。 94、《秋林讀書圖》 明 沈士充 畫中的幾株枯木用筆簡括，人物衣紋用筆簡約勁挺，流暢無礙。堤岸山巒以濃淡不同的線條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁，顯示了畫家的功力，暈染墨色輕淡濕潤，石壁用斧披皴法，山坡上少林木點苔。水面用大片的空白表現。畫面的氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫家清靜超逸的心懷。 95、《仙山樓閣圖》 明 李士達 絹本設色 縱167.7釐米 橫 79.2釐米 南京博物館藏 此畫用筆繁密緊圓，刻划精工，著意暈染，山巒有脈可尋，松針細如毫髮，足具功力。整幅畫面，不見摹古之信息，畫家於嚴謹之中細緻刻划了一幅江山千里的圖景，新意獨造。 96、《秋景山水圖》 明 丁雲鵬 絹本設色 縱63.5釐米 橫27釐米 廣東省博物館藏 丁雲鵬的畫法，早期細秀，晚年粗略，此幅應是其中年所作。畫中石法、樹法渾厚拙重，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調統一，有一股活色生香的境氣撲人眉宇，進一步加強了畫面閒和嚴靜幽雅的氣氛。 97、《雨景山水圖》 明 孫克弘 紙本設色 縱171釐米 橫72釐米 廣東省博物館藏 此幅著色山水畫表現的是雨後春山的景象。前景有小橋流水，農舍、草亭隱現於林蔭之中。湖水寬闊遼遠，遠山挺秀，山間雲蒸霧漫，也有樓閣、村捨隱現。這一作品構圖佈局，雖有平遠之勢，但遠景又具高遠的格局，僅由於遠山四周的雲蒸霞蔚而使整個畫面呈平遠之勢。 98、《山陰道上圖》 明 吳彬 紙本設色 縱31.8釐米 橫862.2釐米 上海博物館藏 這幅作品描繪的是層巒疊嶂，千峰萬壑，崗嶺逶迤，綿亙不絕；村捨古剎，亭台樓榭，掩映其間；山溪流遠，河谷漫漫；溪谷間飛瀑如練，叢樹繁密，依聚溪邊澗畔；輕雲薄霧，瀰漫升騰，氣勢浩闊。 99、《虎丘小景圖》 明 錢榖 紙本設色 此畫描繪的是蘇州虎丘山前景物。凡千人石、劍池、雙釣桶，上至虎丘寺塔，皆收入畫幅之中。 100、《設色山水圖》 明 文嘉 紙本設色 縱76.7釐米 橫31釐米 遼寧省博物館藏 文嘉（1501—1583），文徵明的次子。《設色山水圖》畫樹石屋宇，仍是家法。整幅作品，草木豐茂，秀潤多姿，雲霧顯晦，峰巒出沒，充滿生意，用筆疏簡秀潤，意境清遠，頗得董源之筆意。 |
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