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汉印是中国刻艺术的典型，它同唐诗、宋词、元曲一样，是灿烂的中华文化的重要组成部分。尽管汉代是篆刻艺术的不自觉时期，但汉印的艺术形式及文化精神为后世的自觉篆刻艺术莫定了基础。“印宗秦汉”是宋元以后文人刻最基本的理念，汉印也就成为刻最基本的形式。所谓汉印，这里是泛指，以两汉印章为典型，时间可上湖到秦，向下可延伸到三国、两晋、南北朝。这篇文章中只举汉式的官印为例，来讨论汉印形式及篆法的特征与演变。  上林郎池 秦官印一般都有“田”形界格，并多为凿印，“上林郎池”（图1）为秦官印，其篆法基本与汉篆同，除“上”字因结构疏简，上部做了屈曲变化之外，其他三字皆平实自然，与汉印中的缪相比，意态放松，保存了一些手写体小的自由感，少了几分整饬与谨严。  雍丞之印 “雍丞之印”（图2）为西汉早期官印，印面形式与秦印同，其篆法虽然大体上已是适合方形印章的文字，但其中势态的自然、书写性的自由是与秦印相通的相比来说，  旃郎厨丞 另一方西汉早期的官印“旃郎厨丞”（图3）的篆法更加“汉化”，印面形制虽仍与秦印同，但印文篆法方正道严，其书写性的自由完全退去，体势比秦幕印更加方正，更适合于方形的印面。 汉印法渐渐方正整齐，篆法自身与方形印面已完全符合体，再加边框界格就成为画蛇添足之举，于是边框界格在汉即中就渐渐消失了，而由一种“隐性界格”替代之。这种无形的界格是由印文之间、印文与印边之间的留空形成的，汉印虽无界格，但印中的章法一般不打破这种无形的习惯分界。  皇后之玺 如西汉的玉印“皇后之玺”（图4），印面上法安排明显被这种无形的界格所固定。比起秦印来，西汉官印中的法整齐方化，但比起东汉印章仍显出一定的自由性，  大将长史 如西汉官印“大将长史”（图5），其中“大将”二字并未过分追求方化，多少保持了一些书写性的自由。此期的汉印，有铸有凿，印文篆法多凝重古厚。 新莽时期虽然只有十几年，但其官印形制特点非常明显，印文无四字者，多是五字之上，築法工稳，一般制作较精。  定胡军司马  黄室私官右丞 如“定胡军司马”（图6）和“黄室私官右丞”（图7）就是典型的新莽官印，六字印印文占地均分印面，五字印则是最后一字拉长作一行。新莽官印章法的排列是一种固定的制作模式，并不考虑印面篆刻美的需要，印文篆法的自然条件决定着印面篆刻美的高下，  执法直二十二 如“执法直二十二”（图8），印文安排执著于成法不変，印文自身又没有为篆刻之美提供条件，所以形成印面左右轻重失调的病态。 |
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