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我们已经讲过，临摹汉印，重点在于掌握刀法；临摹古玺，重点在于掌握章法；临摹秦印，重点在于掌握篆法；临摹明清明家印，重点在于掌握篆刻中的书法意味。因此我们搭配了与之相当的临摹作业（汉印220方、古玺50方、秦印50方、明清名家印180方），本文发布秦印临摹的第四方，就是这方“弄狗厨印”： （弄狗厨印） 这是一方秦官印，秦官印无一例外的具有田字格和日字格界栏，这一方也不例外，有意思的是，看到这一方印，我们甚至可以考证到中国早在秦汉时期已经对“狗”这种家畜开始了大量的饲养。 “弄狗厨印”，这方印的印文理解认知不一。 有人认为这是“弄狗”机构下的专职厨官所用之印（王人聪、叶其峰先生认为：“此印文之'弄狗’, 当指“狗监”官署的名称。厨, 指'厨官’，……此印文之'厨’，系狗监之属官），那么可以想象，这个“弄狗”机构的规模应当不小，从侧面反映出秦国帝王生活之奢侈程度，因为“弄”，其实就是“玩弄”。一个玩乐机构还配有专职的厨官，显然有些规模。 也有人认为“弄狗厨”就是主管屠宰狗的官员，不管哪种解释，在秦汉时期，狗已经开始走进人类的生活是确然无疑的。实际上，依照现在的出土物，也很明显能证明狗在哪个时代已大量养殖。 （关于狗的出土物） 这不意外，狗的用途实在太广泛了，它既可以看守门户，又能够参与田猎，在食物紧缺时还可以食用。 好了，说回临摹本身，临摹秦印，重点当然还是秦印中的“生趣”。它既不像古玺那样无拘无束，天然浑成，也不像汉印那样规矩井然，这种“中间态”最重要体现在印中文字的篆法上。比如这方印，能够断定这方印是秦印而不是西汉印（最早始于罗福颐《秦汉魏晋南北朝官印征存》），其重要依据就是“印”字的写法，末笔不与上一笔横划平齐，而是行笔至中间位置就开始往下曳，临摹时要时刻注意。 （弄狗厨印实物） 除了“印”字之外，其它三字，其篆法也与汉印中的篆法有相应的区别，却与小篆极为近似，这显然就是秦摹印篆的特征，如“弄”字： (弄字的字形变化） 摹印篆，就是将秦小篆做“方化”处理，但却依然保留“长方形”的形态，到了汉代缪篆，则完全方化，使之更适应四字的方形印面了。同样，“狗”字的处理如图： (狗字的字形变化） 显然，在摹印篆中还保留着大量秦小篆的特征，到了汉印的缪篆，很多圆转的特征被彻底“方化”了，“厨”字的处理同样如此，如图： (厨字的字形变化） 从小篆到摹印篆再到缪篆，这是一个完整的“方化”过程，甚至为了方化，原本“屋脊”明显的“广”也变成了后来的“厂”。这是因为“广”和“厂”都可以代指人类的居处（实际上还是有细微区别的），不易产生歧义，因此，为了方化，就有了这种彻底的变化。 “印”字篆法的变化不再多说，前文已经谈过。 但“篆法”变化并不是本课的重点，本课的重点是临摹秦印，要临摹出一笔一画的“凿刻”味道。 秦印，特别是秦官印，几乎无一例外是凿制而成，因此，它带有明显的“凿刻”特征，比如，本来毛笔一笔下来的笔划，它常常分成两笔或数笔完成，并接在连接处有明显的“接笔”特征。那么，在临摹的时候，就要临摹出来这种“接笔”的特征，不能按照一个连续的笔画去处理。举例： (弄、狗两字的接凿痕迹示意） 我们可以看“弄”字的下部的两只手部，凡一凿不易完成的笔画，都分成了两凿或三凿，并且在接凿处有明显的连接痕迹，正是由于这些连接的“细节”体现出了秦印的“生趣”。所以，在临刻时，一定要十分在意，完成的不好，就成了“铸印”风格，那显然就不是“凿印”了。同样，“厨”字中，“广”头分三凿完成，一横与一撇也有明显的“接凿”痕，要清清楚楚地临摹出来。中间的“口”部，四凿完成，不能简化，右边的“寸”部，与“弄”字的“手”处理手法相同。“印”字上“爪”的三个小弧线，一定要临出接凿的痕迹，因为很容易理解，就不再一一上图示意了。 这个“接凿”特征很重要，到了明清时期，特别是朱简“以书入印”，邓石如“印从书出”概念推出之后，这些“接凿”就变成了“接笔”，这些细小的痕迹往往用来体现书写笔意的痕迹，也往往用来体现石印与铜印不同的“刀情石趣”，如果处理不好这些细节，一方作品虽谈不上完全失败，但至少失去了大部的审美元素，神采大减是肯定的。 |
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