 《新纪实》展览开幕式，1967年2月27日 新纪实_展览前言 约翰·萨考斯基 | 文 李鑫 | 译 当上一辈摄影师刚被冠以纪实摄影师之称时，其中多数人的照片服务于社会。他们以针砭时弊为己任，并劝说志友付诸行动，将其改正。 过去十年间，新一代摄影师将记录的方式用于更个人的目的。他们以洞悉生活为志向，而非变革生活。他们的作品与怜悯社会弊端与脆弱的情感背道而驰。尽管世界可怖，但他们热爱真实的世界，并将之当作所有奇迹、魅力与价值的源泉——其不合理之处同样珍贵。
本次展览展示了新一代摄影师中三位摄影师的部分作品。将三人联系在一起的不是风格或情感：每一位都对摄影的使用、世界的意义有着独特且个人的感受。三者的共同之处，即相信公共场所值得再三观看，而且，勇于直面它。 戴安·阿勃丝的肖像照说明了所有人——我们之中最平凡、最怪异之人——都受到了密切地关注。其诚实的视觉仅属于真正慷慨者的馈赠。 李·弗里德兰德站在远离其主题的情感充沛的位置，用准确而优雅的隐喻重建我们的世界，将人们置于他们最珍视的环境中：房屋、办公室、商店以及广场。 加里·温诺格兰德的笑话，犹如拉伯雷的讽刺小说，诙谐、严肃，最恰当的描述：粗鄙。他对生活的体悟远胜其对艺术的尊重，所以，他足以胜任时代所托付的喜剧任务。 三位摄影更希望他们的照片代表了生活，而不是艺术。这一想法不太可能实现，毕竟，照片仅仅是照片。不过，这些照片很可能会改变我们对生活的理解。
1967年           |
|
|
