第一章 写作规律第一稿一定写得一团糟 第二章 创作理论过程:故事不等同于现实生活,它是浓缩了的、拔高了的、强化了的现实。故事是一个艺术再造的过程,联系彼此的感情,引起情感共鸣 第三章 麻辣故事故事 = 冲突 + 行动 + 结局。有个人遇到了一个难题(冲突),他必须努力奋斗(行动),于是他成功或者失败了(结局)。 没有冲突就等于没有故事。 行动就是性格,人物以什么方式对待他们的麻烦最能彰显人物性格。 结尾的秘诀在于:结尾埋伏在开局之中。假如故事的开局是正确的,人物就会推进故事情节的发展,直到故事收尾为止。 这套手法还包括两个基本因素:情感和展示。 故事讲述包括五个基本元素:冲突、行动、结局、情感、展示。前三个元素勾勒出完整故事的外部轮廓,情感是最为关键的因素,展示是基本技法。 第四章 精益求精当情况还没走到正确轨道上来时,回到“渴望、障碍、行动”的规划上来。 冲突是第一位的,冲突强迫人物采取行动。 戏剧性行动:针对难题展开直接进攻或直接防御。思想活动也可以等于行动。 结局比较难写是因为故事没有真正的开始,没有戏剧性的冲突,人物没有采取行动克服障碍。 情感:我们必须知道人物每时每刻有什么感觉,这正是我们可以产生共鸣的地方。为了精确定位人物眼下的情感,要问:他担心什么?他害怕什么?他希望什么? 展示:不要用总括的、抽象的、概念化的讲述,而是描述具体的场景、对话、思想活动等。 第五章 自我修订这不是一个你能不能写作的问题,而是你能不能忍受创作中的孤苦的问题。 把故事要素重新回顾一番: 第六章 动人以情情感是决定性的,是终极的关联,认同感就出现在这里。这个世界是由情感决定的,推动事情发生的动因是激情而非理性。不管是什么情况下,你的情感都要支配你的思想。 身体上的外在表现可以表达情绪,如双手发抖、冒冷汗等,但不能制造出足够个性化的结果,还要有对思想的描述。情感、思想、肉体的反应似乎是同时发生的,但其实思想最先发生。在小说中,我们要用慢镜头将这个过程呈现出来。 内心世界是一个戏剧性的地方,在我们真正用肢体实施行动之前,许多行动都已经在我们内心世界发生过了。面对某种情况,一个人可能会有各种富有情感色彩的念头,要把它们总结到一个清单里。 你不必寻觅饱满主观情感色彩的词语,使用那些在特定情境中可以表达情感的、客观的、日常的词语就够了。你只管聚精会神的思考人物在这种情境下会有什么思想活动,那么人物的思想就能把你带到想去的地方,人物会自然的做出反应。 一个人物的脑海里可以同时容纳多少种情感和想法呢?当你创作的时候,你要寻找人物能够感受到的各种各样的情感,假如他可能有这种情感,你就写出来。 忘记“写你熟悉的事物”这一箴言,而是写你能够想象的东西,写你能够搞明白的东西。 第七章 呈现展示要展示,不要讲述。即要描写细致的、现实的场景、对话、动作等,而不是概括性的描述。 |
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