沈轻舟
大才利风物得名，渊薮溯而知，想苏子小谪经年，便与湖山称旧主；
远水蓄波澜难定，沉浮谁可似？念朝云六如一梦，复将身世认飞花。
王永江：此联围绕着苏东坡以及他与朝云的故事来为惠州西湖进行注脚。虽然写人物以及故事较多，但是架构和立意仍然是能扣到惠州西湖本身上去，显示出了比较高的驾驭水平。起句是写苏轼入手，并且也引出了西湖，后面写苏轼被贬谪至此，结句又扣到西湖上。下联起句以西湖的景色起笔，承接到人生的沉浮，也是很自然，最后以对朝云的描写融情于景，将惠州西湖蒙上一层浪漫而略带伤感的色彩。
老谋子
天曾遗此处湖山，看桥浮翠浪，峰立老僧，半塔清风招鹤影；
我来酹苍茫岁月，叹西子舟迷，东坡杖逝，六如残照问梅花。
王永江：此联的手法、架构是一般写景联的惯用手法，上联描写景物，融情于景，下联带入人物以及往事，结尾仍然是情景交融。清晰而顺畅。
沚青青
湖烟久腻黛螺清，游弋看荷分九曲，舟过六桥，开帘放入三分绿；
风物犹殊名士老，匡咏循苏子遗踪，诚斋题记，许我平分一卷诗。
王永江：此联架构跟上面的联作类似，在感情色彩上，此联以悠游适意为主，而上面的联作带一些淡淡的伤怀。此联中“我”的视角较多，带有游记的色彩，作者带着读者游历了一遍惠州西湖，确实也让人感受到了浓浓的景致和人文色彩。
吴建伟
引酒挟飞仙，我亦有青莲一等狂狷，待来第六桥边，吟不尽倦燕流莺，荷波柳浪；
回廊嘱行客，休误认杭颍无边风物，籍此大千世界，好消受青鞋昔日，乌帽当年。
王永江：重字了“青”和“边”。此联试图以潇洒的笔调来进行描写，而实际上基本也做到了。上联自比青莲之狷狂，似有些游离题目之外，但基本也可自圆其说。下联则转到了与苏轼有关的视角去写，“休误认杭颍无边风物”，此句处理较好，一方面概括了苏轼的宦迹，。另一方面也曲笔写出惠州西湖的美景不亚于杭州。整体来看，起两句如果再能凝练一点就更好。
李抱真
层波涤往者幽怀，胜迹鉴前贤逆旅，鹤梦如尘，待我辈来时，返照恍为遗世客；
千百载六桥无恙，数重云八景依然，蚁舟通寺，想苏公去后，疏钟敲醒太平人。
王永江：起两句的自对铺排略微啰嗦，不够凝练。整联的基调较为苍茫，两个结句是这个基调的定调句，但是纵观通篇，结句的表达还是稍嫌泛了一些。
百年孤独
好湖山恍若余杭，许苏子谪居，杖履从容，闲鹤曾逢三径友；
旧风月长相守望，怜朝云远逝，烟波渺莽，寒梅深掩六如亭。
王永江：上联结合苏轼，下联结合朝云，各自表述，统一立意。基本相关的主要信息都涵盖了，表达也比较成熟和自然。有议论、有情景交融。
木鱼
恰西子来初，犹不胜两肩风月，故低首含幽，回腰几曲；
自东坡别后，谁相和十顷烟波，是岭头鹤影，亭下花魂。
王永江：此联是以情为主，比较婉约的基调。总体表达有韵味，但是惠州的特点基本没有涵盖，如果说是写杭州西湖也未尝不可。
爱到深秋
无须论在杭在惠，姓字各湖山，试看西子新妆，东坡旧迹；
有恨翻朝雨朝云，莺花多景象，且认六桥风柳，十里烟芜。
王永江：上联起句直接排除了跟杭州西湖的比较，“姓字各湖山”，其实说的是两个西湖的相似之处。下联则用朝云的故事为惠州西湖下个注脚，融情于景。故事并未多提，仿佛依然在花开花落、春去春回中被传说着。
东方乱谈
八百顷烟波错认，相看水秀山明，亦有妆容比西子；
一千年风月遥思，来寻雪泥鸿爪，还留文脉焕南天。
王永江：“错认”二字也是表达了此西湖与彼西湖的不相上下，后面接的略微平淡了。下联则用“雪泥鸿爪”来写苏轼，同时也对苏轼对此地的贡献进行了表述。整体较为简单了一些，但架构气脉等不曾放开。
中山书隐
林峦浓翠石庵墨；
云水空蓝玉局诗。
王永江：此联一扫写景联之惯用手法，回归到景物联的基础写法，仿佛是直接挥毫泼墨去画出来。这种写法在古人的景物联里很常见，简单的七言，把景物写活、写厚，殊为不易。“玉局”指苏轼，苏轼被称为“玉局翁”，对“石庵”很是工整。石庵是刘墉，他曾写过行书《东坡游记》，里面有关于惠州一段。相比于后三个字，前四个字的景物描写厚朴感稍弱了些。
沉默是金
洗风雨淄尘，足浇块垒，好唤来放棹悠游，横槎春醉，匀五瓣清凉，胥忘此生端尤可；
遍湖山啸迹，顿释牢形，试看取燕脂轻抹，螺髻高梳，拟一天况味，相俦西子竟如何？
王永江：此联的气脉从第四句跟第五句之间就是断开的。完全可以把后两句去掉，前面的表达已经很完整了。但前面四句的问题又在于写景抒情特指性不够，而且上下联的内容有些类似。
秋千
此心安处即家乡，但有山有水，眼前一般弦月，一般满月；
吾道明时忘姓字，已无喜无悲，梦里何谓惠州，何谓杭州。
王永江：起句化用苏轼的句子。整联都是从苏轼的视角去写，也是可以，但是表达上还不够饱满与自然。
