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笔者一直深深喜欢和研究中国的古典文学，以诗词对联尤甚。自爱上今日头条以来，发现这里有许多诗词和对联爱好者，开心之余，也发现有很多爱好者缺乏基础的欣赏和创作知识，思来想去，决定普及一些相关的文学常识，希望能让毫无基础的爱好者有所收获，哪怕是提高一丝的鉴赏能力和写作水平，也算是自己对弘扬传统文化的一点贡献吧。 笔者的出发点是从零讲起，通过浅显易懂的白话和实例来讲解。头条不乏文学功底深厚的大师，如有失误之处请及时斧正，在此先谢过。 笔者将先从近体诗基本要求讲起，然后逐步深入的讲解其他方面的综合知识，以后再继续将宋词，讲对联。对于相关的发展规律啊、来源啊什么的我统统忽略，直奔主题。今天先讲近体诗的平仄规律。 一、什么是近体诗 近体诗又叫“格律诗”，主要包含五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、排律。近体诗有三个基本要求：平仄、对仗、押韵。简单说： 平仄指的是诗的每一联中上下联相应的字的读音要相对，上联中用平声（可简单理解为普通话阴平和阳平，即一声和二声），那么下联中对应位置的字要用仄声（上声和去声，即三声和四声）。 对仗指的是上联和下联中相同位置的字词的词性要相同，简单说，就是名词对名词、动词对动词、副词对副词、数字对数字等等； 押韵指的是每一联下联的最后一个字要在同一个韵部，简单说，就是韵脚要使用韵母相同的字，比如“烟”“川”“天”，韵母都是“an”。首联的上联根据不同的句式可押可不押。 二、基本格式 以五言绝句为例，有仄起仄收、平起仄收、仄起平收、平齐平收四种格式。所谓的仄起或者平起，是指首句的第二字是平声还是仄声，○表示该字可平可仄。 （一）首句仄起仄收不押韵 王之涣《登鹳雀楼》 白日依山尽，（○仄平平仄） 黄河入海流。（平平仄仄平） 欲穷千里目，（○平平仄仄） 更上一层楼。（○仄仄平平） 其中流、楼为韵脚，首句不押韵。 （二）首句平起仄收不押韵 王勃《山中》 长江悲已滞，（○平平仄仄） 万里念将归。（○仄仄平平） 况属高秋晚，（○仄平平仄） 山中黄叶飞。（平平仄仄平） 其中归，飞为韵脚，首句不押韵。 （三）首句仄起平收押韵 元稹《行宫》 寥落古行宫，（○仄仄平平） 宫花寂寞红。（平平仄仄平） 白头宫女在，（○平平仄仄） 闲坐说玄宗。（○仄仄平平） 其中宫、红、宗为韵脚，首句押韵。 （四）首句平齐平收押韵 王涯《闺人赠远》 花明绮陌春，（平平仄仄平） 柳拂御沟新。（○仄仄平平） 为报辽阳客，（○仄○平仄） 流芳不待人。（平平仄仄平） 其中春、新、人为韵脚，首句押韵。 以上是以五言绝句为例，讲解了最简单的近体诗格式，对于七言绝句来说，简单讲，把五言绝句每句的前面加上平仄相对的两字就可以了，比如： 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 变为： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 对于律诗或者排律，按照平仄相对和相粘的规则交替进行下去就可以，大家可以举一反三类推，不清楚的地方可以问我。 有人会问为啥有许多绝句的韵脚是仄声的，比如孟浩然的《春晓》等等，这是古体绝句，严格来说不是近体诗，属于古体诗范畴，在唐朝兴起格律诗之后，依然有不少诗人写古体诗，如读者有要求，将来单独讲解，这里不再详述。 三、平仄的具体要求 （一）平仄相对。 同一联内上下联相同位置的字平仄相对。但并不要求所有的字都必须相对，近体诗的要求是，除了尾字必须相对外，五言诗的第二四字、七言诗的第二四六字必须相对，其他位置的字有不同要求，以后会细讲。以《登鹳雀楼》为例： 首联： 白日依山尽，（○仄平平仄） 黄河入海流。（平平仄仄平） 第二字：日对河。第四字：山对海。尾字：尽对流。平仄都相对。 尾联： 欲穷千里目，（○平平仄仄） 更上一层楼。（○仄仄平平） 第二字：穷对上。第四字：里对层。尾字：目对楼。平仄都相对。 其他的位置有的字可以不用平仄相对，比如尾联的“欲”和“更”，都是仄声。七言诗的第二四六字和尾字同理。 （二）平仄相粘 上一联中的下联和下一联中的上联，相同位置的字平仄要求相同。同样指的是五言诗的第二四字、七言诗的第二四六字平仄必须相同，但尾字必须相对，其他位置的字有不同要求，以后会细讲。还是以《登鹳雀楼》为例： 首联的下联、尾联的上联分别是： 黄河入海流。（平平仄仄平） 欲穷千里目，（○平平仄仄） 第二字：河对穷。第四字：海对里。平仄都相同。 其他的位置有的字可以不用平仄相同，比如“黄”和“欲”，平仄是相对的。七言诗的第二四六字同理。 |
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