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■黄继革 20世纪70年代中期，战国时期中山国重要遗址中山王墓在河北省平山县被发掘出来，出土了大量青铜器。其中山王[璺][昔]鼎、中山王方壶及中山王圆壶合称“中山三器”（又名“平山三器”）。三器铭文共1123字，其中大鼎铭文469字，方壶铭文450字，圆壶铭文200余字。方壶和大鼎是中山王[璺][昔]命司马所作，圆壶也应作于王[璺][昔]时代。 中山王[璺][昔]鼎铭文（局部） 统观中山三器铭文，其书体相同，所有字距与行距都平均分布，字形修长，各字极为齐整，造型取所谓“背势”，即两边竖画都向中间靠近，又不失“圆顺”；竖画较长，起笔锐利，收笔用悬针法迅速提笔，挺拔爽利无一丝颤抖，横笔平正力度恰当，弧形笔画婉转圆畅、收放自如，转折处不留丝毫衔接痕迹；字形结构严整对称，章法布局完美，既外柔内刚、健美秀劲，又宽厚自如、潇洒飘逸。 作为一名中山王篆书的忠实崇尚者、学习者，我就自己十多年研习中山王篆书的心得与体会和同道一起探讨，以期共同提高。 临帖是每位习书者一生要做的功课，也是学习书法的必经之路。临帖首先要得其形，进而得其神，董其昌云：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，当观其举止、笑语、真精神流露处。”得形易得神难，但有些连形都临不像的所谓“意临”是不可取的，试想连形都抓不准，何来其神？只能是自欺欺人而已。 黄继革 节临中山王[璺][昔]鼎铭文 在笔的选择上也有讲究，“工欲善其事，必先利其器”，书写线条爽利的中山王篆书用硬毫或兼毫中长锋毛笔为妥，纸张选择半生半熟为佳。点画（笔法）方面，粗看其用笔特点是露起露收，实则细微处也时有圆起（藏锋）之笔，比如“三点水”上面的点，字中竖画上面的“点”等。圆转的地方很圆润，转折处轻重分明，充分体现刀意，临写时应避免观察不仔细，缺少轻重起伏的节奏感。结构（字法）方面，字形应取纵势，高和宽比例大约为2：1左右。重心因字而异，或中宫收紧、上下舒展，如“渊、中、在”等字；或重心上提，如“隹、君、若”等字；或重心下压，如“曰、时、臣”等字；也有左放右收，如“语、长、相、孙”等；也有左紧右松，如“陀、折、此”等，切忌平分等匀。章法（布局）都是横有行竖有列。因中山王三器是青铜器，临习的范本是拓片，转换成墨迹时也不必过多讲究墨法的大起大落，宜着重求其形，以便得其神。 临习的目的是为创作。作品如何创作，创作出的作品要达到什么视觉效果，这是需要提前思考的问题。意在笔先，构思立意是作品成败的关键，后面的书写仅仅是把构思用手工完成而已。 创作的表现手法大致可分三种： 一是常规的白宣墨字，选用上好生宣，在书写时把握好形体的前提下，注重墨色的变化和丰富性，时出涩笔、枯笔，笔笔中锋，线质细而不单薄，厚而不臃肿，既有金石味又显墨写趣味； 第二种是黑宣金字，用金粉加胶水调和（防止跑色），写在黑色宣上，色泽对比强烈，视觉冲击力大，尤显高古。书写时力透纸背，不会渗染化开，线条劲挺，更具金石味，视觉效果也佳； 三是用朱墨（朱砂）书写。朱砂在甲骨文时期就有使用（“涂朱甲骨”以示醒目）。现代书家有用朱砂仿照古代标点，也有模仿批注一类，红黑相间使作品产生强烈的视觉对比。朱砂本就属于辟邪之物，写经、写联、写作品也有祈福之意。纸要偏生一些，朱砂书写不易洇化，用生宣书写的线质较浑厚，用熟宣写若功力不到，容易使线质偏扁偏薄。中山王篆书是正书，落款字体如能配上小楷（或小行书，其他书体不宜用），突出娴静的韵致则更佳。 黄继革 以中山王篆书风格创作的作品 室有山林乐 人同天地春 中山王篆书创作最大的问题是文字字法问题，因其是战国时期非常个性化的书体，留下来的字数少，仅500余字，在创作中会碰到很多字没有的情况。有作者直接取法小篆结体，效果则不伦不类。也有作者借鉴小篆，用铁线篆的线条掺入中山王篆结构；更有作者用大篆的笔画掺合中山王篆书的结构，这种开拓性的精神可嘉，但终究显示不出中山王篆书独特的魅力。因此，必须用中山王篆法写篆。 鉴于此，创作文本应尽量选择古文。找不到字法的“本字”，需用当时的异体字或通假字来替代。学此篆者需学习认识《说文解字》，熟练使用字书，如《古文字类编》《金文编》《秦汉金文汇编》《说文古音谱》《故训汇纂》《说文通训定声》《异体字手册》《古字通假会典》《战国文字编》《中国古文字学通论》等，大体可解决字法书写中遇到的用字困难。其次，常阅《康熙字典》《汉语大字典》《汉语大辞典》也会有一定帮助。 学习中山王篆书和学习其他书体一样，必须坚持长期临写与研读，除掌握字形特征、用笔方法外，更重要的是体会范本中的古典气息和章法特点，将之运用到自己的创作中，假以时日，定会书写出形神兼备的作品风格和面貌。 |
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