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战国中山王器字一一 伟大而华美的篆书瑰宝 文/任 麟  诗曰: 战国风云七雄出， 小小中山显奇书。 中山王篆最多情， 体态婀娜满皇都。 泥香百代藏梦寐， 王厝三器献神图。 染淡洗砚池边树， 花开三分祭厝祖。  （中山王器字：中山篆） 中山国 是春秋战国时期 七雄之外的一个小国家。 1977年， 在河北省平山县 战国中山国第五代 国王厝的陵墓中， 出土了三件青铜器。 分别是: 中山王厝铁足铜鼎 夔龙饰刻铭铜方壶 胤嗣刻铭铜圆壶 合称“中山王厝三器”。   （中山王厝三器） 中山王厝三器铭文 共有1101字。 其中鼎铭469字， 方壶铭450字， 圆壶铭182字。  中山王厝铭文， 极具华美的书写风格。 笔划一丝不苟的线条下垂， 用笔纤细劲秀， 布局疏朗均匀， 字型修长优美， 重心偏上，中宫紧缩， 体势秀逸，摇曳多姿， 极富装饰趣味。 章法随势附形， 穿插自如，圆转流畅， 灵动自然，美不胜收！  笔者近二十年， 在对中山王篆书的研究中， 从书法艺术的角度出发， 归纳总结出五个方面， 亦即“突出五美”：   （任麟教授中山王器篆书释文：故乡有此嘉山水，新城无处不鲜明） 一、突出形体美。 中山王篆书 其修长秀雅的形体， 为何能得以完美呈现？ 揭开她的神秘罩纱， 我们终于看到她 惊为天人的形体一一 宽与长的字形呈绝佳比例， 这个比例是1:3左右。 字形宽长比例的变化， 足够让书法作品 呈现出不一样的气场。 习惯将字写得夸张飞扬的， 如果造成字形过长， 则会显得轻佻； 习惯将字写得工整内敛的， 如果造成字形过短， 则会显得板滞。 从这点出发， 中山王器字给了我们 最深的启示， 同时给我们的书法美学， 装上了一双慧眼！   二、突出线型美。 线型大致分为直线、曲线、 波形线、椭圆形线和 圆形线等几类。 这些线条的不同组合和 变化， 可以界定和描绘出 任何可视对象。  （任麟教授中山王器字右幅：世事无难勤则易，人生有道德为鄰；左幅：每见鼎彝铭盛业，时看简策集贤文。）  中山王篆书的线型美， 在于直线的刚劲， 曲线的遒逸， 波形线的诡谲， 椭圆形及圆形线的洒脱。 运笔书写时，不急不躁， 巧力内蕴，用笔如刀， 如锥画沙，力透笔端。 将充满灵性的直线与曲线、 波形线与椭圆和圆形线， 构建起一个个血脉相连的 具有鲜活生命的世界。   三、突出露锋美。 中山王篆书以露锋争妍， 一方面， 笔画末端的露锋， 冲破了西周金文 藏头护尾的藩篱， 而随情挥洒，外逸自然。 另一方面， 露锋的用笔， 让笔画所在的时空 无限伸展，无头无尾， 无起无止，无边无际。 这种立体与多元的开放性， 实现了人与笔、字与纸、 图与底的完美融合。 顺入顺出的线条， 笔犹尽而意无穷， 墨犹止而锋未休， 缘起缘灭，无迹可寻。 与无限的时空 默然契和； 与广袤的宇宙 信息对称， 翱翔于艺术自由的王国。   （任麟教授中山王器字：勤旧学不懈夙夜，辟新知时有见闻。） 四、突出率性美。 中山王篆书的用笔， 极具率性自然之美。 线条的搭接可连可断， 走笔的起止可伸可缩， 部首的错落可高可低， 上下的组合可缩可扩， 直线的刚劲可张可驰， 曲线的弯度可大可小， 用笔的入纸可轻可重， 线条的末端可收可放， （推测古人如果写在帛或纸 上）墨色的浓淡可润可燥， 左右的结体可对称可穿挿， 字型的构建可简捷可装饰， 外在的形态可纤巧可雄浑。 一句话结论， 天命之谓性，率性之谓道， 率性之美，道法自然。  五、突出变化美。 古人在中山王厝青铜器上， 用刀挥洒，自由地创作。 用刀如笔，刀随手走， 手随心动，心游万仭。 静如处子，动如脱兔。 在变化中遵循规律， 在规律中寻求变化， 在美的变化中法乎自然。 经过反思后的我们， 从而不再亦步亦趋， 思想全方位解束， 灵魂多元化放飞。 “入帖”之后再“出帖”， 怀着不同的艺术感染力， 秉持着不同的创作手法， 倾吐着不同的艺术语言， 在书法艺术的天空， 绽放出千姿百态的礼花。 （任麟书法，借中山王器字笔意，拟楚王孙遗者钟铭字：宾朋宴乐惟择嘉友，钟鼓和鸣永扬国威。）  我们对中山王厝 三器铭文的篆书艺术、 美学研究与创作探索， 永远走在路上。 中山王厝篆书这朵 伟大而绝美的艺术奇葩， 以及它所产生的巨大魅力， 必将鼓舞着我们 传承和弘扬祖国的 书法艺术瑰宝， 让铭刻在鼎彝里、 书写在古籍里的文字 都活起来！ （任麟教授中山王器字：修身岂为名传世，做事惟思惠及人。） |
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