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多写篆隶可以弄清楚中锋的概念。因为篆隶在书写的过程中要不停地调整笔锋。比如逆锋，平白无故地你干吗要把笔那么逆一下呢？我不管书法史上怎么说，我感觉逆锋的道理有两层意思。 一、逆锋本身就是一个笔势的承接关系，第一笔的收笔就是第二笔的起笔，比如写个“三”字，你这个横到头了之后，为了下一笔的承接，你自然在收笔的时候做个那么压一下的动作，这是一种笔势的关系。注意了这层关系的话，那你就有意无意地用都可以了，你有那个意思就行了。 二、逆锋是毛笔蓄势待发的关系。要想行笔发上力，你的笔就要先蹲下去入纸，入纸后笔毛的弹性就聚积到那里，笔毛一受压就自然而然地形成一种抗争，就是毛笔与纸面形成了一种对抗，如果压下去了不提起来，直接走，笔尖就有入木三分的感觉。 经验告诉我，如果点画力度不够，是因为在书写时提按太快，提多按少，毛笔在纸上没有停留。行草书难就难在处处走处处留，这要求非十年以上之功不能为之。如果只有流自然就留不住笔了。 事实上在书写的过程中毛笔不可能是笔笔中锋的，通过我多年的实践，觉得一方面是毫无意义，一方面是不可能。居中的概念主要是指裹锋。裹锋像长江后浪推前浪，但是你如果写一横一逆锋，没有蓄势的动作，就顺着平铺出去，我觉得那样毫无意义。 因为从表面上看笔锋虽然居中了，但是笔毛铺开了之后，笔尖是在上面，平拖出去，出不来力感。应该是蹲下去之后，笔毛转换一个方向逆行，笔尖这时候被紧紧地裹在中间，才是有意义的。 古人所谓的转指就是为了一直保持这种状态，孙晓云老师说的书法有法一方面强调手势生笔势，一方面也说的是这个道理，一直能保持笔毫在瞬间的书写过程中直接通过手指去调锋。所以我现在教学生更直观，比如第一节课教他们拉线条，我就叫他们先把笔像排笔一样拉看是什么感觉，然后再像刚才那样压重一下再逆行的方法是什么感觉。 |
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