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本文选自《青少年书法(青年版)》 2007年第2期
王羲之挑拨颜真卿逆顶
我的字里有颜字的成分，是因为我发现了颜字的外形有小王外拓的笔势，而不是大王的内。那更适合我。颜真卿是“二王”之后学王的一个最好的学生，《祭侄文稿》处处都是按照王字的游戏规则来书写的，但他又处处都能把自家的东西灌注进里边。
想对笔法进行梳理，最好学王字，王字更多的是用手指的拨挑，用笔手段多样，变幻莫测，空间也更复杂一些，结体的多边形出现率要比颜字多得多。颜字就用一招：逆顶。大家看何绍基的字，对那线条喜欢得不得了，其实他就是学了颜字的这一招。但是王字的复杂性，我们现在做不到了。现在的材料、包括书写的姿势都不一样了。不过我觉得也不一定要那样做。就像孙晓云老师的《书法有法》讲的一样，她把很多道理摆在那里，告诉你有那么一回事，并没有要求你也那么做，包括她自己也不全那样做。只是你最起码要知道王字原本的面貌，你现在写的时候才不至于太离谱。包括你现在的创新，新要和古人接得上，就像接力赛一样，人人都要接住那个棒才能继续往前跑。这不像前几年流行用碑的概念去分析王字，那样就过了。王字的核心是一种自然的流露，是在自然书写当中把一种风流倜傥的、复杂的笔法融在里面，而不是把它解构了再生搬硬套地去解释它的字形，因为帖学讲究字形随势生出，如果单个字形拆开后分析，就错了。
陆俨少融会王羲之和颜真卿
我的字前几年确实有陆俨少的感觉。对陆的研究缘于教学的需要，是我对古人和今人进行筛选时的一个发现。我长期以来一直以为王字和颜字是两条河流，也即长江和黄河！这是两条主动脉，我现在绝不愿意随随便便地抛弃其中一个。王字里可以学到挑拨笔法，颜字里能够领略、渗透一些篆隶书的笔意：金石气说白了就是毛涩感，打官腔就是屋漏痕。当我将王和颜齐头并进的时候，我发现当代的陆俨少能把帖写得很拙朴，是融会王和颜的好手。我就用了大半年的时间去研究他，临摹他，拿他各个时期的字来对比。他又是画山水画的，用的皱法比较多，运用到书法上，字就显得更朴。单学王字很容易写流，可能是缺少陆俨少表现涩性线质这样的办法。
裹锋如“长江后浪推前浪”
毛笔入纸的是中间的笔毫，然后周围的辅毫辅助摆动，随笔势而扭转，这就是所谓的裹锋。裹锋形象点说，正如长江后浪推前浪，前面走了后面推着往前冲，表面上是主毫起作用，而真正发力则是辅毫。这要求毛笔的质量要好，质量差了跟不上。所以卖毛笔的人最怕行家用绞转（裹锋）的方法去试他的笔。而平动时笔笔都能出尖。这些书上并不这么写，是我自己的体会。
笔笔中锋毫无意义，也不可能
多写篆隶可以弄清楚中锋的概念。因为篆隶在书写的过程中要不停地调整笔锋。比如逆锋，平白无故地你干吗要把笔那么逆一下呢？我不管书法史上怎么说，我感觉逆锋的道理有两层意思。一、逆锋本身就是一个笔势的承接关系，第一笔的收笔就是第二笔的起笔，比如写个“三”字，你这个横到头了之后，为了下一笔的承接，你自然在收笔的时候做个那么压一下的动作，这是一种笔势的关系。注意了这层关系的话，那你就有意无意地用都可以了，你有那个意思就行了。二、逆锋是毛笔蓄势待发的关系。要想行笔发上力，你的笔就要先蹲下去入纸，入纸后笔毛的弹性就聚积到那里，笔毛一受压就自然而然地形成一种抗争，就是毛笔与纸面形成了一种对抗，如果压下去了不提起来，直接走，笔尖就有入木三分的感觉。经验告诉我，如果点画力度不够，是因为在书写时提按太快，提多按少，毛笔在纸上没有停留。行草书难就难在处处走处处留，这要求非十年以上之功不能为之。如果只有流自然就留不住笔了。
事实上在书写的过程中毛笔不可能是笔笔中锋的，通过我多年的实践，觉得一方面是毫无意义，一方面是不可能。居中的概念主要是指裹锋。我刚才说了裹锋像长江后浪推前浪，但是你如果写一横一逆锋，没有蓄势的动作，就顺着平铺出去，我觉得那样毫无意义。因为从表面上看笔锋虽然居中了，但是笔毛铺开了之后，笔尖是在上面，平拖出去，出不来力感。应该是蹲下去之后，笔毛转换一个方向逆行，笔尖这时候被紧紧地裹在中间，才是有意义的。古人所谓的转指就是为了一直保持这种状态，孙晓云老师说的书法有法一方面强调手势生笔势，一方面也说的是这个道理，一直能保持笔毫在瞬间的书写过程中直接通过手指去调锋。所以我现在教学生更直观，比如第一节课教他们拉线条，我就叫他们先把笔像排笔一样拉看是什么感觉，然后再像刚才那样压重一下再逆行的方法是什么感觉。
不懂隶书，写草书便没有根据
我最反对以楷书加快速度去写行草，那是已经错得不能原谅了。因为从古人的字体、笔法演变来说，是先篆后隶。从隶书变到其他书体，许多人的概念比较模糊，老是想着楷行草隶篆，不知道倒过来是篆隶草行真，隶书分支时，是先生草，生草的同时，楷书和行书是互相之间都在萌芽，然后基本上同时产生，然后是草书这么一搅和，隶书发展到那个阶段就基本上生出了三种字体：草书在头，行书楷书次之。所以说如果不懂隶书，写草书是没有根据的。现在一些写草书的人往往写弧形线条，都是很丑的，因为他们绕不准，而且越绕越夸张变形，隶书变成草书的那种感觉是不一样的，他们不懂。我们可以在汉代民间书手那里锤炼笔法的那种简、准、狠！你要是忽略了那些，你的眼睛就只盯着一个王铎或者张瑞图等等，那么越写就很快真正变成野狐禅了。都走到不知道哪里去了，自己还以为是在创新呢。
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