高军法先生书法赏析
程秉洲
高军法先生是一位极具个性、极具特色的大书法家，其作品寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内。他的书法艺术之路是从唐楷入手，以颜真卿为基，追研二王，广搜博采，碑帖兼修，形美、意美、韵味足。小作品大气十足，大作品精致精微，章法布局不拘形式，线条扎实灵动，笔法灵活多变，千变万化，润笔隽秀，漫笔灵动，涩笔遒劲。
继承传统，冲破传统，不断自我否定，冲破自我，达到新的自我。任何书法家都必须经过师古临碑帖，刻意从形似到神似的第一阶段，追求古意，追求有出处，有笔力。从入帖到出帖是第二阶段，就是否定古人，冲破古人的过程。中国书画讲传承、讲相同点，而西洋画讲不同、讲创新。光讲传承，千人一面，千古一律，书法就不可能成为艺术了。王羲之本身就是一个创新的大家，他的行书、草书摆脱了曹魏、晋以来隶书、楷书的规矩，写得流动、连绵、逸气、静气，才称上书圣。书法的第三阶段，或者说境界，就是情之所至，物我两忘，尽情挥洒。所谓非法非非法，无意佳乃佳，就是这种状态或境界。到了这种境界，书法就能称为上乘之作的艺术品，做到形态美、质感美、韵律美、气势美、意境美、风格美、自然美。军法先生的书法，有传承更有创新，雅俗共赏更注重雅。随心所欲而不愈规，灵活多变又法度严谨，融入隶篆、章草等笔意，丰富多彩。他的作品重造大势，大空间、大格局，有胆量、有智慧。在白纸黑字之间营造出多元效果。大空间、大格局不是靠篇幅大、字大来营造的。靠章法、布局、笔墨线条等产生的集群效果，从而产生震撼力、视觉冲击力。华山的险和江南园林的秀都令人震撼，而是完全不同的感受。军法先生的作品更像江南园林，不是开门见山，而是柳暗花明，别有洞天般的惊喜、惊艳。
制造矛盾、化解矛盾，制造冲突、化解冲突，天翻地载，万殊一象，这是军法先生作品的一大特点，也是魅力所在。他的书法作品没有危楼高百尺、飞流直下三千尺的雄奇，却像一个柔情似水的女子，平静的外表当中内心波澜起伏、汹涌澎湃。他的作品从大处谋篇，笔法、结构、章法行气浑然一体，在冲突中求和谐，共荣共生。
字的大小、长短、方圆变化无穷。墨的浓淡、干润，用笔粗细、轻重、徐疾、虚实、刚柔，以俯仰、倚正、疏密，延伸跌宕和疏密等各种的处理上，在矛盾、冲突中寻求和谐、统一，知其阳、必知其阴，知其黑、必知其白，知黑守白，画面干净空灵。许多人以为空灵就是留白。不是空处必灵，灵处必空。所留的空白都必须依靠实体的衬托与暗示才能产生空灵的效果。如，在白纸上画一条小船，空白处便成了水，否则还是白纸。军法先生对此悟得很深，没有深厚的积淀，难得其妙；没有常年的积累，难得瞬间。
书法艺术和其他艺术一样，既有共同的审美，也会仁者见仁，智者见智。有人说高军法先生是何绍基的传承人，也有人说他的书法是展览体，甚至有人说也属于“丑书”。我认为，他的书法就是他，独具一格，展览体也不能一概否定。书法上升为艺术以后，不是书面交流的载体，艺术形式可以多种多样。书法艺术欣赏，起码要会赏形、赏质、寄情。他的字型美，歪歪斜斜，却字字稳稳当当。他的字质感好，字法、笔法灵活多变，章法如行云流水，疏可走马，密不透风，计白当黑，妙趣横生。墨法“带躁方润，将枯遂浓”。达到了“洒笔以成酣歌，和墨以籍谈笑”的境界。
我完全相信，军法先生书法艺术一定能行稳、走远，意清致远。
2019.2.21于半水书屋
