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以这幅图片为题，《看图说话》：拟写对联一副 拟联—1： 晴光着意穿春树；（玉出句） 溪水无心过木桥。（玉对句） 联寄心意。对句更是富有哲理性。溪水本身是无所谓过桥或是不过桥的，水上的桥都是人为了自己方便才建的，常言到：“逢山开路，遇水架桥。” 有诗为证： 潺潺溪水走冰绡， 绕岭穿原万里遥。 一路向东奔大海， 无心赏景看兰桥。
拟联—2： 春风暖树，翠苑深深莺去远；（莲翁出句） 碧水流云，蓝桥寂寂客当归。（莲翁对句）
拟联—3： 日暖铺林径；（雅出句） 溪清照板桥。（雅对句） 工整，联意非常好。由远至近层次分明。 莲翁诗赞： 日暖铺林径， 溪清照板桥。 何能居此处， 半世可逍遥。
拟联—4： 春风荡密林（一缕阳光出句） 溪水奏清音（一缕阳光对句） 上联收于仄声，下联收于平声。上联中的“林”平声字，这是不准许的。
拟联—5： 春风奏曲梳新柳；【千仞出句】 碧水吟诗过小桥。【千仞对句】 下联写的很好，上联中的“风”太大了。“春风奏曲”稍欠。一旦风“奏曲”，风势肯定不小了。
拟联—6： 溪湍林密春光好；【山人出句】 桥曲径深人迹空。【山人对句】 上下联把画面照顾的很全面，由远至近层次分明。赞一个！ 莲翁诗赞： 溪湍林密春光好， 桥曲径深人迹空。 日暮途遥游客远， 些微笑语入和风。
拟联—7： 暖日深情望春树，【月影出句】 清溪浅语恋小桥。【月影对句】 上联联律的声律属于“特殊声律格式”。一般的情况之下慎用。
拟联—8： 暖日和风山滴翠；【再举出句】 小桥流水鸟鸣春。【再举对句】 这副对联的对句写的稍欠。上联写的不错，联意顺畅，“春风暖日使得山野青翠。” 换句话说，暖日与春风是“山滴翠”的先决条件。对句的“小桥流水”却不是“鸟鸣春”的必要条件。
拟联—9： 曲径寻花何处去；【王焱出句】 扁舟问柳几时来。【王焱对句】 这副联句也有不足。上联“曲径寻花何处去”有脱节之嫌。“曲径寻花”主语则是“径”，不符合逻辑。关键在于“曲”字选择的稍欠。换个“依”、“循”、“随”或是“顺”就不同了。“依径寻花”或是“顺径寻花”，意思是，沿着路去寻找花儿，究竟在哪里呢？ 下联：“扁舟问柳几时来。”这个句子也是个病句。“扁舟问柳几时来”可以理解为两种意思。一是，小船问柳树，你什么时候来？既然小船已经面对柳树了，怎么还问“几时来”呢？总不会是小船与柳树在打电话吧？有悖逻辑性。如果换作“扁舟问柳何时绿？”就符合逻辑了。意思是：小船问柳树，你什么时候才绿呀？二是，小船问第三者：“柳树什么时候来呀？”，句子中没有明确的表示出第三者是谁。假如换成“舟询野岸柳何来？”也是成立的。这句的意思是：小船问河岸，这棵柳树从哪里来的呀？ 这副对联还需再斟酌。
拟联—10： 浣纱溪水携香渡；【郑论出句】 联径板桥迎客来。【郑论对句】 这副联句写的可以。
拟联—11： 板桥深处斜阳醉；【相如出句】 溪水岸边绿意浓。【相如对句】 这个句子稍宽。上联中的“深”字，是个“兼词类”的字，既可以当做名词使用，也可以当做形容词使用。 “深”字当做名词使用时，是指河流名。即今湘水支流之一的潇水。今潇水上源至江华县一段仍称深水。 “深”字，也指从上到下或从外到内的距离，如：深度、水深、根深几何，等等；深四尺。——《仪礼·觐礼》；问其深,则好游者不能穷也。——宋·王安石《游褒禅山记》；山下皆石穴罅,不知其浅深。——宋·苏轼《石钟山记》。 “深”字当做形容词使用时，“深”与“浅”相对。如：深潭、深山、深居、深处、侯门深似海，等等。深矣远矣。——《老子》；郦元以为下临深潭,微风鼓浪,水石相击,声如洪钟。——宋·苏轼《石钟山记》；先茔在杭,江广河深,势难归葬。——清·袁枚《祭妹文》；“只在此山中,云深不知处”—— 唐·贾岛《寻隐者不遇》。 在“板桥深处斜阳醉；”这个句子里，这个“深”是个形容词。对句中与其对应的“岸”是个名词，失对。
拟联—12： 绿树有情春有意；【相如出句】 板桥无迹水无痕。【相如对句】 好联句！下联中的“无迹”是指没有人来的痕迹。上下联与这幅画所表现出的“静谧”非常贴切。赞一个。 莲翁诗赞： 绿树有情春有意， 板桥无迹水无痕。 如来此处陶心性， 不惧闲人夜叩门。
拟联—13： 东风悄悄来幽径；【青青草原出句】 碧水潺潺过小桥。【青青草原对句】 这副联句很不错，上下联把画面中的主题展示在读者的眼前。赞一个！ 莲翁诗赞： 东风悄悄来幽径， 碧水潺潺过小桥。 远处轻闻声有韵， 黄鹂叶后唱嘹嘹。 拟联—14： 暖风得意穿林径；【雅出句】 清水深情照板桥。【雅对句】 这副联句很不错，与画面和谐相称。赞一个！ 莲翁诗赞： 暖风得意穿林径， 清水深情照板桥。 可叹西施人作古， 谁来此处浣冰绡。 这副联句，是在“拟联—3：日暖铺林径；溪清照板桥。” 的基础上加换字而成。属于《对联六十二法》中的第八法。 八、加减： 由于某种需要，将某副楹联的上下联增加或减少一些字词或笔划，使联意发生变化，造成新的意境，组成新的楹联，这种制联方法叫做加减法。这种作联的方法在某些特定的场合时常出现，所撰楹联多含有诙谐、戏谑、讽刺意味。
1、加字： 又称续字。传说有一年除夕王羲之连续写了多副春联均被人揭走，最后撰一联贴于门上： 福无双至； 祸不单行。 因联语不吉利才没有被人揭走，晚上王羲之又在上下联后各添三字，大家在春节早上见到的春联就变成了： 福无双至今日至； 祸不单行昨夜行。 还有一个传说。明朝才子解缙未成名时，住所与曹丞相的竹林相对。除夕，他在门上贴了一副春联： 门对千根竹； 家藏万卷书。 曹丞相见状大怒，心想我家的竹园岂容他人借用？便令家人曹安将竹子砍掉一截。解缙自知其意，便在上下联各添一字： 门对千根竹短； 家藏万卷书长。 曹丞相见之，更加恼火，干脆把竹根也刨掉了。解缙只觉好笑，便把楹联又添二字： 门对千根竹短无； 家藏万卷书长有。 任凭曹丞相将竹砍短、除根，楹联依景而变，只气得曹丞相目瞪口呆，无计可施。此联两次加字，实属不易。用加减法制作楹联要求联意不做作，不牵强，字生趣，意通神。
2、加笔划： 相传有一仕宦人家，父子俩有权有势，横行乡里，老百姓对他们敢怒而不敢言。父子俩都买了进士，婆媳均封夫人，为了光宗耀祖，装点门面，便在门上挂出一副楹联： 父进士，子进士，父子皆进士； 婆夫人，媳夫人，婆媳均夫人。 门对刚刚贴出，便有人乘其不注意时通过改增笔划，变成了另一副楹联： 父进土，子进土，父子皆进土； 婆失夫，媳失夫，婆媳均失夫。 如此一改，内容便大相径庭，父子俩也只有自叹倒霉而已。
3、减字： 楹联的针对性极强，不能轻易混淆。传说旧时有一家人家结婚，把丧联“流水夕阳千古恨，春露秋霜百年愁”错贴于喜堂之上，客人一见，无不惊异，因碍于情面又不便明说。当新娘来到喜堂见此联时，不免暗中叫苦，但她灵机一动，来到丧联旁，将上下联尾各截去一字，丧联立刻变成下面的喜联： 流水夕阳千古； 春露秋霜百年。 类似这样加减字词的故事，在民间广有流传。
这副对联“暖风得意穿林径；清水深情照板桥。”与 “拟联—3：日暖铺林径；溪清照板桥。”稍逊一筹，不如“拟联—3”言简意赅。选择最佳联句时，二者只择其一。
拟联—15： 溪水抚琴迎客至；【春草出句】 板桥听曲喜春归。【春草对句】 这副联句还可以，有声有韵。只是侧重了“溪”和“桥”，虽然不是很全面，却也是一副好联句。赞一个！ 莲翁诗赞： 溪水抚琴迎客至， 板桥听曲喜春归。 欣然我辈偏单爱， 不怕丛林搅是非。 |
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