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吴建军 篆书《林散之诗》 江苏 评委高庆春 对吴建军作品提名理由 吴建军的小篆四条屏在入展的篆书作品中是比较突出的。 作者取法秦小篆，又参以王福厂一路技法，整体气息高雅清新，谨严而不失法度，配以淡淡的仿古绢料，远观近品皆赏心悦目，可称逸品。 文字依《说文解字》而讲究小篆规矩，这是写篆的基础和底线，也显示了作者严谨的学风；字形在整体一致性的前提下，开合、轻重、揖让、呼应等手段多样，违而不犯、合而不同；笔法准确、干净、到位，搭接处虚实结合，火候拿捏适度；章法处理更见匠心，四条之间、字与字、字组之间空间感恰到好处，配以朱丝拦装饰，由此生发出典雅古奥的篆籀气息和文人趣味，冷艳动人！ 当然也有小小瑕疵，即落款行书字稍大，笔墨也过重，略显不协调，如能以行楷笔法落款，把持住整体清新雅致的格调，则更趋完美。  甘敏求 篆书《林散之论书诗》 湖南 评委傅亚成 对甘敏求作品提名理由 此作相较其他篆书作品最大的优势是胜在了书写性上，很松驰不做作，给人一种娓娓道来清新扑面之感。 以石鼓为基取法吴昌硕，欹侧造势，沉雄朴厚，谨严不失灵动，规矩又见洒脱，整体风格协调而不违和。线条厚重颇有质感，圆润遒劲，饱满沉实。内容摘抄林散老的论书诗也与此展相谐，题款也师法吴氏行书，与正文相映成趣。 然，细观则有不尽人意之处： 一是正文与落款已呈完整，而作者画蛇添足式的在右边题了笺，线质与结构都不过关，加之底下又密密麻麻的题了几行歪歪扭扭的小字，使作品大打折扣。这种行为完全是受当下时风的影响，这种胡乱题跋的现象在当下展厅已非常普遍，要知一切的题跋与钤印，题笺或拼接，都应为主体增色，是正文的延伸。若不能让作品锦上添花，就不如素面朝天来的从容自然，把握好度方显智慧。 二是墨色略显单调，古人所谓＂墨分五色＂尚须用心体会，用笔过实便呆板少趣，若能虚实相生则呈佳妙。 三是结构＂耸肩＂有一点夸张，若减少刻意成分更显自然。平中寓奇，含蓄内敛才耐人寻味，正如宋人蔡启有曰＂天下事，刻意为之，辄不能尽妙＂！作者若深谙此语，日后在临池与修养提升上下一番苦功，假以时日定能写出自我而开新境。  李光耀 隶书《文震亨长物志卷五》 江苏 评委季平 对李光耀作品提名理由 是册制作精良,陈年老纸,素铅打格,用蝇头小隶选录明文震亨长物志,洋洋千余字,首尾贯通一气,题跋凝炼,与正文相契,赏读时给人的第一感觉是古意盎然,素雅静穆。赏读之余亦可揣测作者创作时那种不激不厉,自然平和的书写状态和愜意。 作品点画自然质朴,结字平实古拙,亦隶亦楷,隶楷相融,既有唐人之法,又有清人之意,作品虽然没有当下大字汉隶那种厚重大气和视觉冲击,但细细品读,却耐人寻味。作者以独特的面目、创作形式和审美视角赢得了评委的赞许和认可,愚以为也是作者之所以能摘得第五届双年展隶书牛耳的缘由吧。  马端兵 隶书《陶渊明诗四首》 安徽 评委王亚洲 对马端兵作品的提名理由 我认为，这件作品首先是没有花里胡哨的拼接，在一张白宣上比较完整地表达了作者的艺术情怀和思想；其次，明显可以看出作者于汉隶用功之勤之深，笔底透露出《礼器》、《张迁》、《郙阁》、《鲜于璜》、《西狭》等碑的影子和气息，信息量大，说明作者的融合能力较强；再者是作品虽然字数较多，但能不急不厉，娓娓道来，不乏书写性，艺术感知传递没有生涩感；还有一点，落款行草同样功力较深，与主体氛围很协调。  肖咸松 楷书《林散之诗》 福建 评委洪厚甜 对肖咸松作品的提名理由 此件大字楷书作品是这次投稿作品中比较突出的， 一是用笔沉稳有力，不浮不滑，体现出作者在扎实功力上的自信。 二是作者视野开阔取法多元，结体自然和谐，整体上平淡冲和，格调高于一般魏楷大字。 三是作品在一定程度上呈现出作者自己的艺术风貌，而非简单因袭古人面目。  庄千恒 楷书《曾巩游信州玉山小岩记》 河南 评委王登科 对庄千恒作品提名理由 这件楷书作品，以小欧筑基，写的平实、庄重。一反历来学欧者的俗习。欧楷结体紧结局促、剑拔弩张，此乃其短处，但此件作品将欧风吐纳一新，宽博处带整肃，刻意里有天然，是一件难得的楷书佳作，这是我提名的理由。 钱沣中楷书法欣赏《钱南园洞庭春色赋》，上海求古斋书局发行。钱沣（1740—1795）号南园，字东注，一字约甫，云南昆明人。官至湖南学政，督察院湖广道监察御史。其书法以颜体为基础，吸收了众家之长，形成独具一格的“钱体”。 |
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