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以律诗和绝句为代表的近体诗，是我国文化历史长廊中的绚丽瑰宝，是人民非常喜爱的一种文学艺术形式。有些现代人爱好诗辞，喜欢用律诗和绝句的形式表述自己的思想情感，有必要了解一下其基本格律，使自己的作品尽量满足格律要求，增强吟赏和艺术水平。本文所谈诗的格律，是指近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗包括：绝句（四句）、律诗（八句）和排律（十句以上），小律，每首只有六句，也叫三韵小律，绝句是基础。 一、规则要求 为便于理解，可将近体诗格律的基本要求概括为：讲平仄、要对粘、需押韵9个字。 1、讲平仄 汉字的平仄不是一成不变的，而是因历史和地域发音特点而异。随着时代的发展和语言的演变，汉字的平仄无时不在发生着变化。现代汉语普通话，大体上平是阴平、阳平，仄是上声和去声。 2、要对粘 律诗每二句为一联，每联的上下句要平仄相反，即叫对；上联下句与下联上句的前二个字平仄要求相同，即叫粘。此外律诗还要求对仗。 3、需押韵。 近体诗的偶数句最后一个字间是押韵的，叫韵脚，有的首句即入韵；正例是用平声字押韵。古人有韵书，用韵较严格；现代人主张用新韵，并有宽韵和窄韵之分，押韵可增加诗句吟诵时的美感，是近体诗的根本特征。 二、标准格式（理想状态和追求） 平仄的基本格式为：仄仄平平，平平仄仄。从而得出五言的四种基本句式（五言和七言每句的前二个字要求平仄相同）如下： 在基本格式后加一字同首字：①仄仄平平仄，②平平仄仄平； 在基本格式前加一字同首字；③平平平仄仄，④仄仄仄平平。 根据上述五言的四种基本格式和对粘要求，按首句基本句式不同，我们可以分别得出绝句和律诗（五言、七言）各自的四种标准格式，见下表。这是标准式也是其他破格板式的根本和基础。
三、普遍的破格规则 1、一三（五）不论，二四（六）分明（五、六是指七言），尾字皆严韵。即第奇数个字的平仄不严格，平仄均可。但有二个例外, 例外一：平平仄仄平的第一个字如不论，则仄平仄仄平是犯“孤平”（二仄夹一平），此是大忌。例外二：仄仄仄平平的第三个字如不论，则仄仄平平平是三平调，是大毛病应当避免。据此破格规则，五言绝句诗的基本句式，可放宽到如下（括号内平仄均可）： ①（仄）仄（平）平仄，②平平（仄）仄平； ③（平）平（平）仄仄，④（仄）仄仄平平。 七言诗的基本句式，可放宽到如下： ①（平）平（仄）仄（平）平仄，②（仄）仄平平（仄）仄平； ③（仄）仄（平）平（平）仄仄，④（平）平（仄）仄仄平平。 2、孤平拗救 五言：平平仄仄平→犯“孤平”→仄平仄仄平→孤平拗救→仄平平仄平；即仄平平仄平这种句式也不算破格。 七言：仄仄平平仄仄平→犯“孤平”→仄仄仄平仄仄平→孤平拗救→仄仄仄平平仄平，即仄仄仄平平仄平这种句式也不算破格。 3、三四互救（突破二四六分明） 五言：平平平仄仄→三四互救→平平仄平仄； 七言：仄仄平平平仄仄→三四互救→仄仄平平仄平仄。 4、对句相救 正例：①（仄）仄（平）平仄②平平（仄）仄平； 对句相救：①（仄）仄（平）仄仄②（平）平平仄平。 本人认为，上述四种破格规则无非是诗辞研究者们在众多破格诗篇中，对较为常见破格现象的规律总结罢了。在数以万计的古诗篇中，其他超“规则”的破格佳句一定会存在，遇到这种现象，如是大家的作品，诗辞鉴赏者谓之独特创新，如是其他人所为，诗辞鉴赏家们可能戏之为“打油”。 四、关于对仗 所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。 绝句无要求，可对可不对。 律诗八句四联，分别是首联、颌联、颈联和尾联，其中颌联和颈联对仗是正例。律诗的典型结构。即：起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直；承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量；转，指颈联，要求有转折感，有变化；合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长。从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合，其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，但不是唯一的。每首诗的内容都不一样，应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。本人始终主张形式要服务于内容，内容是诗的魂，是其美的真正所在。 排律的写法，就像五律或七律一样，只不过要按“对”和“粘”的规律一直写下去。除了首联和尾联以外，中间各联都用对仗。排律常以用多少“韵”作为标题，如杜甫的《上韦左相二十韵》，刘禹锡的《武陵书怀五十韵》，等等。二十韵，就是全诗共四十句。五十韵，即一百句。 五、近体律诗之避免 1、对仗所犯“合掌”之忌。一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。 2、忌重复。也就是说在同一首诗中不用两个同样的字。当然，有的诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点，而故意使用重复字，则不在此例。 3、避“上尾”。诗律讲平仄，而仄声包括上、去、入三声。有人认为，上、去、入三声应交替使用。同一声连用，如“上上”、“去去”、“入入”，则是应该避的。还有，一首律诗的四个出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要连用两个上声，或连用两个去声，或连用两个入声。连用了，就叫“上尾”。 4、注意孤平、孤仄和拗救。拗救一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。孤平、孤仄都是出律格的现象，对其定义尚未形成统一权威的观点，本人认为只要抓住节奏点，语句强而有力，没有什么不能打破和必须遵守的。 律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，因为‘孤平’实指一平被两仄所夹处，句子首尾的单平并不在内。孤仄，是指在律句最后三字中，出现两平夹一仄，形成‘平仄平’。孤平、孤仄的构成，又需将许多拗救的句式划分出去，只要是形成拗救，那么不算是形成孤平、孤仄格局。只有不能形成拗救的，比如：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平，在上联没有拗句的情况下，下联用了拗句，那下联就形成了孤仄格局。 5、三平调。古诗分古体诗和近体诗（又叫律诗）两种。如果诗句最后三个字全是平声字，这样的诗句就叫三平调。三平调是古体诗（又叫古风）特有的句式，但它是格律诗的大忌，在近体诗中是决不允许出现的。 上述内容是近体诗格律的一些基本规则。本人认为艺术形式的规则始终是为艺术本身而服务的，其主要目的是增强吟赏和艺术水平，但其终竟是次要的附属作用，所以说任何规则都不是不可以突破的天定法则，历史从来不乏不合律格的名篇佳句，其实拗救就是因破格而产生的必然，不过是破格多了，见怪不怪的产物罢了。真正的美句佳篇，永远是上好意境和思想精神的绝妙表达。 参考文献：《诗辞格律简捷入门》 百度百科相关词条等。 原创： 轩主之主 |
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