|
建立一支什么样的合唱团，这是一个谁也绕不过而必须直面选择的一个问题。 建立起一支优秀的合唱团，肯定有一个过程，但是，俗话说：“良好的开端是成功的一半”是有其道理的，少走弯路、不走弯路是完全可以的。 我真正对合唱艺术发展的全面关注，是在退休多年以后。之前我在师范学校任教，后来在浦东新区担任音乐教研员12年，直到退休，我搞的都不是合唱艺术，是歌咏。尽管别人对这些称之合唱，我想还是实实在在予以否定，过去很长一段时间里，搞的就是歌咏，不是合唱艺术，这是重新认识合唱艺术的开始。 ...... 就在前几年，王燕教授在南京的一个讲座上说：“昨天的音乐会，还不是严格意义上合唱”。（视频《合唱中语言与声音的运用》讲座）显而易见，王燕教授对这台合唱音乐会从严格意义上，是不太认可的，可见，并不是有了形式上的合唱，就都是可以轻易达到合唱艺术境界的。 曹丁先生，在同一次的活动中花了好大力气，纠正江苏省广播合唱团的歌咏歌唱习惯；他说：从根上来讲合唱团的核心的东西是什么？第一个字“合”，它主要就是谐和是本质。假如不谐和，那么就不叫合唱团，一定叫合叫团。大家在一起随便哇啦哇啦一唱，那就不叫合唱，合唱最根本就是谐和。 萧白先生说：合唱最大的障碍是“抖”，气多气少都会抖。独唱和合唱截然不同。独唱是发展个性和特长，合唱是共性合作。基本的发声原理、气、横隔膜、位置等科学发声的要素是一样的。（2006年5月在浙江省嘉兴市），至今，顽固地以独唱的个性和特长在唱合唱的人大有人在，吴其辉先生把这种现象称为“假美声”、“六根大毒草之一”...... 金融爱乐合唱团的赵登安先生在去年的南京讲座上直言不讳地说：合唱是“合文化”、独唱是“独文化”，赵先生还提出了合唱艺术与歌咏是不同的概念，以及所追求的内容和目标的截然不同。（南京合唱协会会刊）。 有人说，合唱是大众艺术，其实，此话只说对了一半； 合唱确实是大众艺术；这里有两个概念，即“大众”与“艺术”：一是合唱艺术有其特殊的大众性，是被大众接受并且可以参与的社会文化活动；其二，同时又是艺术，但凡艺术，都需要相当高的技能技巧的技术进行支撑。要想有艺术，必须有技术。（黑人阿明）；如果只见大众不见艺术，没有意识到是艺术就必定高于生活；是艺术，就一定有其特定的基本要求；就是说艺术是有一定基本功、技能、技巧为基础的，合唱美学原则的是：准确性、统一性、平衡性、和谐性，这些是要通过严格训练才可能获得的，所以，合唱艺术绝对不是“拉起来就唱、唱完了就散”：也不是合唱团一成立就排练参加大赛那么省力的事情；相对而言，歌咏比较简单一些，但是高级的歌咏也是值得尊重的。 这里，顺便说说我对歌咏的看法。首先，抗日歌咏运动在历史上起到了文化战线的战斗作用，抗日歌咏的创作与演唱都是形势的需要，这种需要与紧急性、紧迫感相连的，一个作品写出来要适应广大抗日民众学唱，而文工团要马上就学唱、演唱、教唱、传唱......，文工团不可能、也没有时间慢慢打磨、精雕细刻，于是，就形成了这种讲究快的战斗风格。譬如，大革文化命时，最高指示一出，语录歌曲马上响起......以至于现在有些老年合唱团的团员把一些简单的作品唱会了，就当作唱好了，在一些地方给歌咏造成粗糙的印象，......当然，从社会发展的角度来看，歌咏运动的研究也是极其需要重视的。 有人问我，为什么我们的合唱团成立了已经十几年了，可以说没有什么进步...... 有人问我，为什么我们这样的老资格合唱团，从来没有冲到无伴奏比赛的决赛...... 有人问我，为什么你们这样的合唱团（意思是出身低微、从无比赛经历......），怎么第一次参加比赛就是金奖、黑马、还蝉联金奖，参加国际交流什么的？有什么诀窍？ ...... 其实，真的没有什么诀窍可言，就是要搞清楚、想明白，什么是合唱艺术、什么是歌咏，你到底追求什么，然后根据所具备的条件做出选择，一旦做出选择就要坚持，坚持一段时间必有收获。 |
|
|
