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一是，现在的合唱讲究统一，S与A的音色上差异不能够太大； 二是，生活中，我国真正的女低音几乎没有（世界上也很少，我一辈子只看到过一个、听到过一个），实际上，我们合唱团的女低音只是次高音； 三、我曾经当面请教过马革顺先生，我问；“您老为什么一直在叫，女低音向女高音靠？” 马先生反问我：“你觉得如果真的是一群女低音在唱女低音声部，在音色上能够统一吗？”我回答“很难”，实际上是怎么一回事 我在实践应用中，体会到马革顺先生，为什么一直在叫，女低音向女高音靠了。并且我们合唱团的音色的统一好了许多。（我打字慢啊）。大家也注意了七个统一了。 中国的女中音也是很少的。我个人认为杨勇老师的“尽量向T，S上靠”是可行的。 遇到太低太低的贝斯音，在平衡一定要好，平衡注意：是三角形的音量配比关系，可以按照共鸣位置的比例表现。 是的，赵老师也是持这个观点，并且在训练中大声疾呼。
这里我谈谈七个统一， “起声的统一、音准节奏的统一、呼吸方法的统一、发声方法的统一、音色的统一、力度（以及力度的变化）的统一、语言方面的统一”；这七个统一是合唱训练的基础，也是国际合唱评判的第一条标准。其中最困难的是音准和音色的统一，这两个问题要与大幅度提高合唱团员的音乐修养以及科学的训练方法有关；如果不重视基础训练，还是在歌咏层面上打转。 |
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