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一直以来魏碑都是比较小众的书法体系，主要原因就是大家对魏碑的理解不够深入，随着清代书法家对魏碑的倡导，现代人也开始改变了对魏碑的认识，陆续有不少书家加入了魏碑的学习行列。笔者也是魏碑的忠实爱好者之一，对魏碑也是追求不懈，因此，搜寻了近现代一些碑学大家的书法理论。总结出了一些魏碑学习的实用技巧，在这里分析给大家，应给对大家的书法学习，或多或少有一点帮助。哪怕是微弱的一点点，也算是功德圆满了。笔者要强调一下，这6点技巧没有先后顺序之分，依次排号只是为了便于行文。 第一：魏碑学习需要“忘记法”！ 在学习书法的时候，其实比较忌讳的一点就是“朝三暮四”，今天学一块碑，过几天又换另一种碑帖。这样练习下来，就会导致根基散乱，对以后的学习是非常不利的。这个时候就需要“忘记法”。选择一种书法，用心专研，起码要持续半年以上。在这期间，要把其它书体通通忘记。这样学习对书法进步非常有利。 第二：魏碑具有线条渐变原理。 魏碑属于一种过渡性的书体，他在隶书和楷书之间。因为所处的时间段比较特殊，笔画具备了两种书体的共同特征。因此，魏碑的线条也不像唐楷的笔画线条那样单一、呆板。魏碑的线条在处理的过程中就是复杂的，加入的动作非常多，可以从何绍基的书法线条看看，线条非常有姿态，更利于主观情感的表达。尤其是一些长横，线质非常好，很生动，富于变化。 第三：独特的笔法。 魏碑的独特之处还在于它的独特笔法，根源还是它的独特的表现形式，魏碑区别于一般意义的书法，与身俱来具有一种金石气。学习碑刻的书家就要和帖学书家区分开来。在笔法方面就有很大的差别。魏碑的起笔多用“切”笔，侧锋切出方笔。此外，魏碑的一些主笔也非常夸张，比如《张猛龙碑》里的一些字，主笔很有张力，特别拉风。还有一种笔法，在魏碑里也比较频繁，那就是“翻笔”，多用在调换角度的时候。魏碑这些独特的用笔使得魏碑的书写过程非常丰富，因此，也就有了一句话：看魏碑书法家写字，就是一种美的享受。 第四：魏碑残破笔意的处理。 魏碑和大部分碑刻一样，因为各种原因，导致部分字的字迹磨损、残破，有的甚至根本无法辨识。碑学家在作品中大多表现为残破的笔意。但是，这种残破之感的笔画不能常用，适当使用可以增加一点韵味。注意把握好这个度。那么，从一个初学者的角度而言，我们该如何学习这种残破的笔意呢？ 从笔法方面讲，就是通过侧锋来表现。如果遇到实在无发辨识的字，一定要参考相同的字，进行比对。如果全篇里面没有找到相同的字，那就找结构相近的字来研究。如果还是没有，可以通过笔画的组合和拼凑来集字。除此之外，我们还可以找到一些类似的字，结合自己对碑帖的理解，揣测出这个字的笔法和结构。现在创作就是按照这一方法来进行的。 第五：学习魏碑，要广泛地学习。 清代书法理论家康有为说过：“凡魏碑，虽取一家，皆足成体，尽会诸家，则为具美。”魏碑书法面貌多样，种类繁多。因此，康有为提出了“十美”的理想追求。其实，从书法家的一生来看，从来没有一个人是单独的把一种字体写一辈子的，大部分人在同一种书体上打稳基础以后就会向其它的书体学习。通过多种书体来丰富自己的面貌。 第六：学习魏碑最后还是要回归到贴学。 任何一种书体都有自己的长处，也有自己的不足。魏碑也一样，有自己的优势，也有不足。碑和帖形成对立是清代造成的。如今，我们学习时，要用客观的态度，相互融合，相互取法，最后集两家之长，形成自己的独特面貌。 魏碑只是一种特殊的书体，在笔法或者表现方面与其他书法有所差异，但是整体的学习思路还是一样的，学会一家，在转学多家，最后形成自己的面貌。笔者觉得，不管是学什么书法，都要有文化做支撑，要对所学书法所在的历史文化背景做一个深入的研究，这样对于理解字体有很大的帮助。 |
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