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草书的结构我们讲它是一种广义的结构。这种广义的结构涵盖了字的间架、行气、章法、用笔、用墨以及所处时代的、文化的背景等。书法必须解决结构问题，字的间架是小结构，整幅章法是大结构，而作为连接单个字与章法的“行”则可称之为“中结构”，“计白当黑”或“计黑当白”，就是为了解决好结构的合理性问题。
用笔、用墨、取势等是为完成点画组合服务的，用墨的不同也能形成不同的形式感，而书法中的形式美主要体现在结构上。之所以草书的表现力丰富，是因为其结构形式是多样的。 
书法学习 我们先聊聊草书用笔的一般特征
把用笔与结构放在一起讨论，是因为用笔是完成结构的重要步骤，不同的笔法几乎直接影响到点、线对书法空间的分割以及视觉效果。所以，从一定程度上讲，用笔就是结构。草书用笔的一般特征大致有以下三方面：
一、变直为曲，方圆并用
章草以方笔为主，时见圆弧。今草变直为曲，方圆并用，满足了简便快速的需要。尤其是大草，更是盘绕萦带，多用曲、弧之线。写草书要沉着痛快，取圆笔易于提按使转，便于起笔，较方笔容易掌握。圆笔主提，适宜于作大草，圆转连绵，灵活飞动，润达遒劲，笔画浑厚。若用之不善，则成俗媚肥软的“绕线圈”。因此，历代书家认为：草书以圆笔为主，必间以方笔辅之，寓顿挫之机，意态隐然若现，具圆转秀折之势。这些，从草书佳作之中可略见一斑。如孙过庭、黄庭坚草书。 
书法学习 二、删繁就简，笔省意存
作草书贵在流畅，很多时候，是省简了笔画以变化结体。字的偏旁部首以简括的手法，代之以“约定俗成”的一种符号来表示，或改变笔顺，或借笔删损，或连接字形，或挪移位置，以表现字的轮廓。但不可随意创造，而失去原意。这就要求作草书时，画虽省而意犹存，并具有一定法度。
三、牵丝萦带，参差飞动
草书妙在歪斜取势，随势生形。点画寓于使转之中，性情发于形质之内。运笔中的轻重起伏所带出的“牵丝”和“游丝”，使得点画之间的血脉富有流动感，也丰富了草书的结构形式本身，使作品具有无穷韵味。 从很多草书大家的作品中我们可以看到牵丝萦带的笔意和参差飞动的效果所带来的视觉冲击力。从结构上说，虽解散了楷法的四面停匀，却仍不失严谨的法度。同时也提示出草书最忌用笔拖沓，毫端无起止变化。只有勾连的笔道，没有劲健的点画，也显示不出字势的魁伟轩昂之气概。 
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