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诗文反复修改方可成 ——诗文修改点滴谈 田大金 古语曰：“精雕细琢出佳篇，千锤百炼是关键。”文章贵精，诗不厌改。任何诗文，对联，只有通过反复修改才能臻于完善。古今有建树的诗人、作家都非常重视诗文的修改，哪怕是 一 字一句也不轻易放过。诗圣杜甫在修改诗稿时坚持“语不惊人死不休”；贾岛则以“两句三年得，一吟双泪流”的毅力不断推敲。这些话虽带有夸张色彩，但足见他们修改文章时的用功之深，值得我们借鉴。鲁迅先生从创作实践中概括出：“我有一言应记取，文章得失不由天。”不由天，则应由人，则应由作者不断反复修改。他主张：“文章写成后，至少看两遍，竭力将可有可无的字，句、段删去，毫不可惜。”从他的手稿中发现《一件小事》这篇仅一千多字的短文，改动了15处。他这种严肃认真的写作态度给我们树立了榜样。毛泽 东同志曾反复指出：“文章是客观事物的反映，而事物是纷繁复杂的，必须反复研究，才能反映恰当。在这里粗心大意，就是不懂得做文章的起码知识。”这话说得非常深刻，从根本上阐明了修改文章的重要性。他认为文稿写成后看三四次还不够，重要的文章不妨看它十多遍，认真加以删改，然后再去发表。要把复杂的客观事物反映得准确恰当，必须反复研究。认真修改，则是反复研究的重要一环，千万不可忽视。 写文章是一种既苦又难的差事。难在何处？刘思在《文心雕龙。附会》篇中说：“改章难于造篇，易字艰于代句。”这说明著文之难莫过于修改。我们应迎难而进，诗文稿写成后应精心修改，力求尽善尽美。修改诗文有哪些方法？一般可采用下述方法。 第一、 暂搁之。诗文初稿写成后，不急于动手修改，搁置数日后再修改大有益处。因为刚写完诗文稿时，思路与情感还沉浸在原稿之中，不易跳出原有的框框，很难发现其中的一些毛病，即所谓“当事者迷。”搁置数日后，作者头脑清醒了，从原来的思路和情感中解脱出来，以读者的身份检查原稿，由“当事者”转为“旁观者”就容易发现原稿中的问题。我除一般新闻消息稿外，其他诗文稿都采取“暂搁之”的办法，然后再修改投寄出去。有的放了一年多发出去。 第二、核实准。文稿写成后，要统管全局，从思想内容出发，对文中所涉及的人物，事件，数据等认真核实，做到完全可靠。一看引用的材料，数字是否有根据，发现疑问要核对，确保完全真实。二看引用的书面资料是否恰当，有无断章取义与被歪曲之处，应与原书或原资料核对，做到准确无误。三看引用的典型材料是否妥当，不妥的要更换，力求准确恰当地反映客观事物。核实修改后，应再一次通篇看有无矛盾及疏忽之处，错别字等，力求通篇尽善尽美。 第三、自长吟。杜甫有句诗叫做“新诗改罢自长吟”。长吟就是大声吟读。自长吟不仅是修改诗稿的有效方法，对修改一般文章也大有好处。诗文稿写成后，有色地诵。这样既可以抒发作者的感情又便于发现理不足，气不盛，情不真的毛病。若读不下去，就应重新斟酌修改，凡发现不妥的地方，要在字，词，句，段等方面下功夫认真修改，反复推敲，琢磨，增加润色，为诗文增添文彩。 第四、求师友。二千多年前的《诗经》中就有“如切如磋，如琢如磨”的诗句。这里的“切磋琢磨”之意，就是与他人相互讨论，互相商榷。欧阳修作《岘山亭记》时，身为朝廷 重臣，不耻下问，虚心向下属请教；白居易诗写成后经常念给村妪们听，直到明白为止。大文学家认真修改诗文精神，仍值得我们学习。自己脸上的灰尘借助于镜子才能照见，求师友修改诗文如同照镜子。诗文写成后，应虚心听取别人意见，然后根据正确意见修改增删。有些重要的诗文稿，应交给熟悉情况的人审阅或讨论，广泛听取有关人员的建议，再进行修改。这样才能真实恰当的反映客观事物，保证诗文稿的质量，获得编辑的认可，才会发表。 |
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