在20世纪初中叶京剧艺术的鼎盛时期,京剧界有“四大管事”之说。这四大管事指的就是当时京剧界声望最高的四位剧团大管事。他们分别是曾为梅兰芳、余叔岩、金少山和荀慧生管事的李玉安,程砚秋剧团的大管事高登甲,谭富英剧团的大管事乔玉林,还有就是我的父亲、先后为余叔岩、梅兰芳、李世芳及杨荣环担任大管事的李春林。 梅兰芳剧团早期演出戏单
当然,那时的演员一般说来还都是有自知之明的。比如我的舅舅李四广,他演丑角,工的是二丑活儿,所以他就不接演如汤勤、蒋干这样的大丑角色。但是他的婆子活儿如《孔雀东南飞》的焦母、《凤还巢》的大小姐等,演来都是顶尖的水平。像后来傍梅先生演出的鼓师裴世长、二胡姜凤山也都是由我父亲物色、介绍来的,还有像唱老生的孙均卿先生(孙岳的父亲) 及王世续等人当时也都到家里来找我父亲,以谋求能在梅剧团挂二牌老生演出。再者就是一些想拜梅先生为师的演员也来找我父亲请予推荐。 梅剧团演出(守旧)舞台画面 梅剧团演出戏单封面
当时,大管事在剧场后台设有一个方桌,上面有个水牌写着当天的演出剧目。旁边有一把椅子,管事的往那儿一坐,人称为“坐钟”。管事是演出的总负责,有他在那里监督、调度,后台的一切就都井井有条,合理有序,以保障台上演出不出事故。所以管事所处的位置和担负的责任是非常重要的,自然既是主演特别倚重的人物,也是在众人中深孚众望的人物。每个班社、剧团都有管事,大管事统管全局,他下面还有分管具体方面的小管事,俗称“小管”,如梅剧团的“小管”是李世源,李世芳“承芳社”的“小管”是耿世忠和张盛利。 大管事在后台很有权威,管理业务非常严格,我常见到父亲往那儿一站,上、下场门绝没有人敢站那儿闲聊、说话的。记得有一次梅先生在长安大戏院演出,李婉云(薛亚萍的母亲)夫妇找了一条板凳坐在上场门沙幕里看戏,便被父亲给“请”走了。 (摘自李文敏自传《梨园家事》) |
|
来自: cxag > 《京剧名剧名段名家名票文武场》