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王琦先生（中国美协顾问）：画得很好，不错。完全放开了，气势很大，水墨干湿结合得很好，笔墨很灵动，构图有创新。同1993年美协为其举办的个展相比，现在的作品已经形成了自己独特的艺术风格。真是“笔有新意，墨有神通”。就这样画，走自己的路，不要随便盲从别人的所谓意见，不然就不能保持自己作品的特色。对于这样一位长期埋头于艺事并取得显著成就的老画家，我们应该表示关心和支持。 闵希文先生（著名画家、美术理论家）：伯骏学弟是我在国立艺专毕业后留校任教时班上的一个同学。他的画是在吸取潘天寿、吴佛之两位老师的优点后，向更现代化的中国化道路上迈进。用笔的老练、点线的灵动，已进入化的境地了，再加上不同的墨色，意境的新颖，色的对比，已成功地画出了一种新风格，是他自己独创的一种风格。去年著名的“荣宝斋”出版了《荣宝斋画谱》，作为全国学习花鸟画的范本，足见他在国画界的名望与地位，已非一般。中国近代第一代国画家潘天寿、齐白石、张大千、徐悲鸿早已逝世，伯骏已是第二代花鸟画家，从近期央视“大家”栏目播出的对他的访谈，我们知道了他这几十年艺术道路上的艰难超乎一般人的想象之外的。 潘公凯先生（中国美协副主席，中央美院院长）：老先生的画已进入了自由王国，自由境界，放得开，风格特别，已经和我父亲（潘天寿大师）的画拉开了很远的距离。建议再画一两年（2002年10月谈话），然后再出来到各地办画展，像黄宾虹、齐白石一样变法成功。并请代问老先生，祝他身体健康，艺术长青。 郜忠远先生（中国美术出版总社社长）专门请来了程大利（美术出版总社总编辑，中国美协理事）和张建平（荣宝斋出版社总编辑）一起看画。三人越看越兴奋，连声说“好”“很好”。程大利先生：老先生的画看似无法，实则有法。他的审美眼光很高，达到了无法之法的境地。从画上可以看出，老先生功力深，画厚重，重彩部分比纯水墨的还要好。这说明老先生西画基础非常好，这种画欧洲人也喜欢。老先生是前辈，是隐士，是大隐士。老先生现在的画，任何一幅大家看了都不会说差，只是每个人欣赏的角度不同，喜欢的作品不同而已。你们应该把这批画请杨力舟先生和刘勃舒先生看一看，他们两人也是非常热心的人。争取明年（2002年10月谈话）我们一起在中国画研究院开一个刘老先生作品观摩会。郜中远社长和程大利总编当即商定为刘伯骏先生出一本《荣宝斋画谱》。 杨力舟先生（中国美协副主席，中国美术馆馆长）认真地看了每一幅画。他说：“这批作品有新意，有章法，有笔有墨，生气勃勃，挺好，最受感动的是生气勃勃。色彩好，有力度。四川真是出人才呀。不容易，南方画家一般都画得比较纤弱，但老先生的画不一样，这样大气。希望明年(2002年10月谈话)在刚刚装修一新的美术馆为老先生举办一个画展，并在美术馆会议厅开一个研讨会，这样来庆祝老先生八十二岁生日。”他接着说：“中国画现在处在一个徘徊的阶段，有两种倾向：不是画得传统，就是画得抽象，少有非常好的作品。老先生的画介乎两者之间，既保持了中国画传统的精华，又有较大的发展，这样很好，非常难得。”谈到老先生的老师潘天寿大师，杨力舟先生说：“潘老的画结构严谨，多一笔不行，少一笔也不行。而老先生的画已脱离了老师的风格，不过如果老先生画得像潘老的画一样严谨，就画不出现在这样的风格了。”面对几幅六尺整荷花，他又说：“老先生喜欢用庶墨，用皮纸画出的效果很特别，这部分也非常好，而如果用好宣纸不一定能画出这样好的效果来。”
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