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钟繇(151-230)，字元常。三国时期魏国大臣，也是大书法家。其书师承曹喜、蔡琶、刘德升，博取众长， 兼善各体，尤精于隶、楷。钟舞的传世作品不多，但在书法史上的影响很大，很多书家都取法于他。人们习惯 上将他与“书圣”王羲之并称“钟王”，足见他在专业建树上也是一个极厉害的角色。他的主要贡献在“隶书” 向“楷书”过渡的过程中，首先对流行民间的楷书进行整理、加工，理出其中的笔法头绪，把他们规范化，确 定了楷书的一般特征:结体变隶书的扁长为方正，笔画的波动不像隶书那么大，比较平稳，章法改变了一般隶 书横行近、竖行远的安排，而多是横行远，竖行近。因为钟琳当时在朝廷的地位较高，使得这一新书体由民间 升入庙堂，开始被文人士大夫接受，提高了地位，成为当时既实用又时髦的书写体势。 传世小楷书帖《荐季直表》是黄初二年八月，钟拜给魏文帝曹圣的一件奏表。全称《荐关内侯季直表》。横向 四十八厘米，十八行。此表曾刻入宋《博古堂帖》、《浮熙秘阁续帖》、明《真赏斋帖》、《戏鸿堂帖》、《郁冈 斋墨妙》，清《三希堂法帖》，此表为冠首。此表中“民”字，少一笔，当是避唐太宗李世民讳，应为唐人所 临。此表书法古稚朴茂，歌侧错落，楷笔中含有隶意，在一定程度上反映了那个时期的楷书风貌，亦足为小楷 之范本。  《荐季直表》留有浓厚的隶书遗意，体势微扁，横和捺的收笔处重按铺毫，并带有隶书的波碟，着意的翻挑， 飞扬的笔势，古意拙趣尚多。我们知道，钟拜生活在隶书向楷书过渡的时代，这一段时期由于楷书刚从隶书蜕 变而来，楷书的法度尚未发展成熟，隶书仍然在普遍使用，而且，隶书又是钟环擅长的真、行、隶书三体中的 最妙者。因此，当他书写楷书时总会自觉或不自觉地运用隶书的笔意与结体，从而，形成了保有相当浓厚汉隶 遗意的小楷。正如元衰哀《总论书家》所谓:“汉魏以降，书虽不同，大抵皆有分隶遗风，故其体质高古。” 又有元人陆行直评曰:“元常《荐季直表》，高古纯朴，超妙入神，无晋唐插花美女之态。”为“无上太古法 书，天下第一妙迹”。另外，此帖还带有篆书圆转的笔意，使之更增填饱满、古厚之气。  梁代书论家皮肩吾评论钟琳书法“天然第一，工夫次之。”“天然’，即自然，最重要的是要避免一些规律化的 书写。钟哥的高人之处在于它在结体上并不刻意地过分追求，往往一任自然，因字赋形，变化多端。正如《荐 季直表》中通过上下、左右结构，偏旁或笔画的错位或挪移，于方正中见参差，产生奇正相生的意态。如 “绿”:左边金字下倾，右边上扬，避开平正之感;如“效”:左偏庞大，而力下落，使其和谐。“如老翁携幼 孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关”。字的结构，也不同于唐楷的上紧下松，而是上松下紧，重心在下， 这种结构虽不如唐楷那样挺拔，但却更显率真，稚拙。如“亭”:丁紧束于上部的笼罩之下，几乎微缩成一点， 用以降低重心;如“守”:宝字盖写的很大，寸字却很小。章法上，此贴也改变了隶书中“纵成行，横有列” 的规律，而是“纵有行，横无列”，避免了“平直相似，状如算子”的呆板形式。  竖行也不是一条直线一泻而 下，犹如一条小溪，时宽时窄，时急时缓，时而遇见小石卵，时而又拂过岸边的小草，令人回味无穷。另外此 贴还带有行书笔意，因此点画之间，异趣丛生。笔画的连续或简省，使字间架松动，笔意顾盼呼应，体势富有 变化，大有纷扬飞舞如雪花般的自然、洒脱，又像是穿越竹林潺潺作响的山泉溪流那样，悠然自得，清幽自 在。如“师”、“不”、“素”、“雷”等。 钟书的天然，如花开逢时，苗出应雨，绕有朴茂天成的意趣，非以顿挫为工、作姿媚之态、呈纵豪之势者所 能及。南朝人说钟书“如云鹤游天，群鸿戏海”;唐太宗说钟书“布纤浓，分疏密，霞舒云卷，无所间然”;张 怀灌说钟书“道合神明、幽深无际”，都是对钟书天然特征生发的审美表述。  此帖不仅在钟环传世作品中最见肥厚，而且也是历代流传下来小楷书帖中最为肥厚的一件。纵向笔画尤其明 显，与“钟书瘦”的特征并不吻合，可能是后人临摹失真造成。但此帖点画虽肥，却又比较丰富，点画波折千 变万化，虽微妙，然而却使人愈看愈有味，这正是此帖之真谛。肥厚的笔画，使此书帖更显得笔致古茂浑厚， 更增添了自然，古雅之趣。或许钟砾在当时也没想到会有这样的效果，厚重中见轻灵，洒脱中蕴含古意，平和 恭敬中透着力量。《荐季直表》在问世之初也许只是一件实用品，在后来人们的审美与鉴赏活动中，才成了一种艺术珍品。此帖 与发展成熟的晋唐其他小楷相比较，也许还有许多看似不成熟的地方，不仅用笔不像成熟楷书那么严谨规整， 而且字势常常倾料歌侧，但难得的是它自然率真，古意十足。在楷书后来发展到馆阁体那样森严刻板之后，钟 琳这种不衫不履，自然生动的楷书令人倍觉天机溢出，趣味横生，使人看后觉得妙不可言。  我们后人观此帖，犹如远处看山巅古松，它的最深境界终不可攀，但其影响亦日趋深远。由于自身从学书以 来都是以唐楷为主，自然而然那种娇媚修饰之韵流入到创作中，偶然再回头习临此帖之后，却感受到了那种耐 人寻味的古韵，对字体结构的认识也丰富了许多。习临钟琳的书法让我们更能找到一些在创作上的突破口，因 为它并不是完美，但往往完美的东西却很难再找出其他新的道路，学书者当因博采约取，站在古人的基础上开 拓更宽阔的道路。如“高山深林，望之无极，探之无尽”，置之案头，时时临习，以期有所收获。 |
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