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辅导点滴17----《儒林外史》

 天一角458 2019-04-10

闻川:

一、导读《儒林外史》是清代著名小说家吴敬梓写的一部长篇小说。它以知识分子为主要描写对象,也是一部典型的讽刺小说。《儒林外史》描写了一些深受八股科举制度毒害的儒生形象,反映了当时世俗风气的败坏。

闻川:

二、学习目标

1、了解有关吴敬梓的文学常识;

2、结合时代背景,领会小说的思想内容;

3、理清故事情节,分析人物形象特征;

4、学习小说大胆夸张,细致描摹,辛辣讽刺的艺术手法;

5、深刻领会八股科举制度对中国古代知识分子的毒害。

闻川:

三、作者简介

 吴敬梓(1701—1754),字敏轩,号粒民。安徽全椒人。移家南京后自号秦淮寓客,因其书斋署“文木山房”,晚年又自号文木老人。他看透了当时黑暗的政治和腐朽的社会风气,通过写作《儒林外史》,对丑恶现实进行了深刻揭露和有力批判,显示出民主主义思想色彩。

闻川:

四、创作背景

清朝康熙帝、雍正帝、乾隆帝三代,中国已经出现了资本主义生产关系的萌芽,社会表面的繁荣掩盖不了封建社会的腐朽,统治者镇压武装起义的同时,采用大兴文字狱,考八股、开科举,提倡理学以统治思想等方法以牢笼士人,吴敬梓反对八股文、科举制,憎恶士子们醉心制艺,热衷功名利禄的习尚。他把这些观点反映在《儒林外史》里,以讽刺的手法,对丑恶的事物进行深刻的揭露。 

闻川:

五、作品简介:《儒林外史》是我国文学史上一部杰出的现实主义长篇讽刺小说清代吴敬梓作。五十六回。成书于1749年(乾隆十四年)或稍前,先以抄本传世,初刻于1803年(嘉庆八年)。以写实主义描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现。白话的运用已趋纯熟自如,人物性格的刻画也颇为深入细腻,尤其是采用高超的讽刺手法,使该书成为中国古典讽刺文学的佳作。该书代表着中国古代讽刺小说的高峰,它开创了以小说直接评价现实生活的范例。《儒林外史》脱稿后即有手抄本传世,后人评价甚高,鲁迅认为该书“如集诸碎锦,合为帖子,虽非巨幅,而时见珍异。”其思想内容“秉持公心,指摘时弊”,胡适先生认为其艺术特色堪称“精工提炼”,冯沅君、陆侃如合著的《中国文学史简编》认为“大醇小疵”。全书故事情节虽没有一个主干,可是有一个中心贯穿其间,那就是反对科举制度和封建礼教的毒害,讽刺因热衷功名富贵而造成的极端虚伪、恶劣的社会风习。在国际汉学界,该书更是影响颇大,早有英、法、德、俄、日、西班牙等多种文字传世,并获汉学界盛赞,有认为《儒林外史》足堪跻身于世界文学杰作之林,可与薄伽丘、塞万提斯、巴尔扎克或狄更斯等人的作品相提并论,是对世界文学的卓越贡献。

闻川:

六、艺术成就

《儒林外史》最主要的艺术成就是它所具有的富有民族特色的讽刺艺术。鲁迅在《中国小说史略》中说:'迨吴敬梓《儒林外史》出,乃秉持公心,指摘时弊,机锋所向,尤在士林;其文又戚而能谐,婉而多讽,于是说部中乃始有足称讽刺之书。'对于《儒林外史》的讽刺艺术给予了高度的评价,认为是中国小说史中讽刺艺术的一个里程碑。                                                                                   在中国文学史上,讽刺文学的产生是很早的,甚至可以说有了文学,也就有了讽刺文学的产生。如先秦诸子散文的寓言,魏晋南北朝志人志怪小说(先秦的寓言《庄子》,魏晋的笔记体小说《世说新语》,如唐传奇,元明戏曲(唐代传奇《枕中记》,宋元话本小说《快嘴李翠莲记》等,都有讽刺作品或带有讽刺意味的描写。明以来的小说,讽刺文学有了很大发展。《金瓶梅》、《西游记》里有很多幽默和讽刺的描写。《西游补》、《斩鬼传》、《聊斋志异》的某些篇章更有不少讽刺的佳作。但是,作为一部社会问题小说,作为以讽刺为主要艺术手段,而讽刺的手法和运用又非常娴熟巧妙的当首推《儒林外史》。鲁迅说:'迨《儒林外史》出,于是说部之中乃始有足称讽刺之书。'这是很中肯的评论。

闻川:

七、何理解讽刺呢?

  讽刺不是谩骂,不是诅咒,它是一种艺术。

  所谓讽刺是对假、丑、恶的否定,是一种特殊感情的表现形式,运用讽刺的目的在于揭露,揭露被讽刺者的矛盾所在,以及他的可笑可恶。

  鲁迅说'讽刺的生命是真实','非写实决不能成为所谓讽刺'

作为讽刺艺术的典范,《儒林外史》的高明之处主要在于用真实而典型的故事情节来体现讽刺的意味。

闻川:

八、《儒林外史》讽刺艺术在我国文学史上的地位作用:                             《儒林外史》奠定了我国古典讽刺小说的基础,为以后讽刺小说的发展开辟了广阔的道路。《儒林外史》给予后代文学的影响,突出表现在晚清的谴责小说上。李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》等,不论是他们批多慨实的精神,还是艺术表现的讽刺手法,乃或由许多相对独立的短篇联缀而成的结构形式,均明显地受到《儒林外史》的影响。正如鲁迅在《中国小说史略》论及《官场现形记》等书时所说的,它们'头绪既繁,脚色复伙,其记事率与一人俱起,亦即与其人俱讫,若断若续,与《儒林外史》同。'不过,严格说来,这些作品并没有吸收《儒林外史》的全部精华而显得粗糙浮浅。真正继承了《儒林外史》的优秀传统而又有所发展的乃是以后进入现代文学之列的鲁迅的文学作品,在他的小说集《呐喊》和《彷徨》中我们感受到了《儒林外史》嫡传的血脉。

闻川:

转:中学教材《范进中举》一课选自《儒林外史》第三回。《儒林外史》最主要的艺术特色是讽刺。鲁迅先生曾经对其作过高度的评价:“秉持公心,指责时弊,机锋所向,尤在士林。其文又戚而能谐,婉而多讽。于是说部中乃始有足称讽刺之书。”这段话的大概意思是说,《儒林外史》的出现,才使中国小说中有了真正能称得上是讽刺小说的书。而这种讽刺性在《范进中举》中表现得尤为突出。

那么,《范进中举》的作者都采用了哪些艺术手段来进行讽刺的呢?我认为主要是以下两种。

一, 用夸张的描写进行讽刺

作者用了极度夸张的手法,将人物的语言、行为、动作、心理等特征尽力扩大,从而达到了讽刺的目的。

(一) 对范进的夸张描写

范进从二十岁开始考秀才,一直考到五十四岁才勉强考中。当喜报送到他家的时候,他正抱着一只老母鸡在集市上卖呢,“手里插个草标,一步一踱的,东张西望,在那里寻人买。”封建社会未能中举的读书人生活的狼狈与窘迫由此可见一斑。

当邻居好不容易找到他并告诉他已经中举时,他还以为是邻居在哄他,故意拿他开心,所以只装没听见,低着头只顾往前走。邻居生拉硬扯把他拖到自己的家门口,亲自看到了报帖,他这才知道是真的中了。

我们来看此时范进的语言和动作行为:

▲ 自己把两手拉了一下,笑了一声,道:“噫!好了!我中了!”

▲ 不由分说,就往门外飞跑,把报录人和邻居都吓了一跳。

▲ 走出大门不多路,一脚踹在塘里,挣起来,头发都跌散了,两手黄泥,淋淋漓漓一身的水。

▲ 正在一个庙门口站着,散着头发,满脸污泥,鞋都跑掉了一只,兀自拍着掌,口里叫道:“中了!中了!”

……

这几段描写中,有语言,有动作,有行为。一个“噫”字,表现了范进出乎意外的兴奋;一句“好了”,说明范进三十年寒窗、穷困潦倒的生活终于一去不复返了,新的荣华富贵的生活马上就会从天而降了;两句“中了”,揭示了范进追求功名利禄的内心世界……作者运用了极度的夸张,把范进中举时的神态、表情以及内心世界等描绘得栩栩如生。

(二) 对胡屠户的夸张描写

文中对胡屠户的描写,也是极尽夸张之能事。

胡屠户在大家的再三劝说下,鼓起勇气去打了发疯的范进一个嘴巴,“不觉那只手隐隐的疼将起来;自己看时,把个巴掌仰着,再也弯不过来。”

胡屠户和当时所有的人一样,相信举人老爷都是天上的星宿下凡,是打不得的。现在他尽管是不得已而“打”之,那手还是再也“弯不过来”了。这一段夸张的动作描写,把胡屠户的卑鄙性格突现了出来。

范进被打清醒之后,在回家的途中,“屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许多,一路低着头,替他扯了几十回。”

这一处细节描写,利用夸张的艺术手法,写出了胡屠户为他的“贤婿老爷”扯衣裳手襟的时间之长,次数之多,以及态度之虔诚。一个溜须拍马的势利小人形象跃然纸上,取得了强烈的讽刺效果。

二, 用对比的手法进行讽刺

课文围绕范进中举,采用了鲜明的对比,对文中人物、社会以及科举制度都进行了淋漓尽致的讽刺。

(一) 胡屠户对范进中举前后的态度对比

在范进中举之前,胡屠户对他的态度是居高临下,见面就骂,骂他是“现世宝”、“穷鬼”,骂他是“尖嘴猴腮”、“不三不四”,骂他是“想天鹅屁吃”、“癞蛤蟆想吃天鹅肉”,还说自己“倒运,把个女儿嫁与你这现世宝,……不知累了我多少。”范进向他借盘缠应试,被他骂得狗血淋头,甚至还骂范进的母亲是“老不死的”。

可是,山不转水转,水不转路转。范进终于等来了时来运转的一天。这时的胡屠户对范进的态度立即来了个一百八十度的大转弯,由原来的“居高临下,见面就骂”变成了“毕恭毕敬,逢人便夸”。夸他是“贤婿老爷”、“天上的星宿”,夸他是“才学又高”、“品貌又好”,夸他是“天上的文曲星”。还说“我小老这一双眼睛,却是认得人的。……女儿旬象有些福气的,毕竟要嫁与个老爷的”,并主动送肉送钱表示祝贺,对范进的母亲也恭敬的称之为“老太太”了。

作才运用鲜明的对比手法,将胡屠户这样一个嫌贫爱富、趋炎附势、庸俗自私的小市民形象刻画得入木三分,使胡屠户荣获了“天下第一小人”的美誉,取得了辛辣的讽刺效果。

(二) 范进中举前后的待遇对比

范进中举之前,住的是茅草棚,穷得常常揭不开锅。他的母亲饿得两眼昏花,什么也看不见了,到邻居家借米也借不到。范进只好抱了一只生蛋的母鸡上街去卖,只望能换回点米给母亲煮稀饭喝。

范进中举之后,境况立即发生也翻天覆地的变化。先是从来不曾有过多少交往的张乡绅坐着轿赶来贺拜,又是攀亲,认“世交”,又是送钱送房;接着,便有人送田产,有人送店房……“到了两三个月,范进家奴仆、丫环都有了。”

范进中举前后的境遇变化之大,对比之强烈,是对封建科举制度和当时炎凉世态的最辛辣的讽刺。

(三) 胡屠户言语和行为的对比

范进中举之后,张乡绅送来了许多银子。当范进从中取出六两银子送给胡屠户时,且看胡屠户“把银子拽在手里紧紧的,把拳头舒过来”,嘴里还不断的说着客气话。他心里实在想要这银子,却又假装推辞一番。这语言和动作的强烈对比,任何人看了都会忍俊不禁吧?

闻川:

《范进中举》一课就是这样,以极度的夸张描写和鲜明的对比手法为主要艺术手段,把人性的丑恶、世态的炎凉以及科举制度的腐朽全都揭示了出来,其讽刺艺术的运用可谓是炉火纯青却又隐而不露。

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