 岘书玩古味，草法写汉碑。 雍容变犀利，豪俊同于隶。  杨岘(1819一1896)，字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，浙江归安(今湖洲)人。他一生好隶书，作风瘦劲矫健，于汉碑无所不窥，名重一时。  杨岘的书法属于北碑派，曾拜师于臧寿恭，精研隶书，对东汉碑碣深有探求，书作多以《礼器碑》、《石门颂》为本旨，在放纵外复运以颤笔，得瘦硬矫健之趣。由于他取法广泛，临习勤奋，因而下笔极其熟练，个人风格也十分显突，在清咸丰，同治时期他的隶书最为突出，影响较大。用笔明快爽畅，用墨多求变化。杨隶用笔方圆兼用，方笔棱削；圆笔轻细，横画粗，竖画细，行笔猛提，留下纤而长的画尾；磔方棱，带有较长的捺脚。撇捺横画的放纵笔势，转折方硬，犹如锋催剑折。撇画重笔上挑，长横一波三折，节奏强烈，气韵生动；点画也极为变化，都不相雷同，且与其它点画非常协调。在运笔上多用疾、涩、振抖之法，讲究笔运曲直提按，顿挫的细微变化，线条内蕴跌宕，富有凝重与拙趣。结构严紧舒展，字形扁方，间架工整，疏密匀称，错落有致，上下呼应。外形风采，内涵充实。    杨隶取法《礼器碑》、《石门颂》等汉碑，并能融入草书笔法，一任舒展开张，极尽聚散分合；用笔跳跃洒脱，缓急适度，撇捺左右伸展，波挑飞扬，活泼飘动，神采焕发。这种恣肆放纵，犀利峭拔，笔画顿逗的用笔特点，必欲尽兴而后可，注重书写时内在情感，情绪的表达，尽情张扬个人风格。将汉碑的雍容静穆，端庄典雅转变成一种纵逸飘动，豪放旷达的意象，极具神采和文人书法之写意性      |
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