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人书俱老只“罗锅” 文清笔墨破 馆阁 ，龙晴神韵苏意得。 诸城一笔是自已，廊庙山林度气魄。
刘墉 画像 刘墉(1719一1804)，字崇如，号石庵，山东诸城人。自幼聪慧好学，二十一岁中举，三十一岁(即乾隆十六年)及进土第。书法以浑厚古朴，貌丰骨劲，绝冠一时，海内推崇第一。 刘墉博览群帖，青少年时致力于赵、董的秀美书风；中壮年浸淫在苏东坡之笔墨中；古稀之后从仪 钟繇 及六朝碑版。恰是其″苏黄佳气本天真，姑射丰姿不惹尘。笔顿墨浓皆入妙，无者机轴出清新″对 书法 境界的追求。
刘墉作书下笔如鹞搏兎，力重势猛。线条浑厚劲健，加上用墨浓，使字显得很有重量感。在结构上善于取横势，字形扁阔，重心微低，如铁饼石盘，稳如泰山，左右结构的字，左部用笔重而密，右部却散而轻。上下结构的字，上部用笔重大，下部笔触而细小。纯属有意造成左重右轻，上重下轻。他书的蝇头小楷结构宽阔，力厚思沉，具有擘巢大字的恢宏气象。
结体丝毫不令人觉得拘紧，点画洁净讲究，尤其是粗重与纤细交织在一起，加之偶尔揉入行草 笔意 ，使得整个作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情趣。用笔变化丰富，落笔较重，行笔轻松自然，线条粗细对比强烈又协调。起笔用"逆蹴″之法，藏锋入纸。收笔笔锋内敛，引而不发，含蓄深沉。运笔变化丰富时有秀劲之笔夹杂其中，显得张弛有度，笔画的开张和敛缩均出之自然，稚气与灵气相辉映。
运笔中常常搭锋养势，折锋取势，令力在字中，墨色以浓、干为主，墨色浓厚中常透露出一丝光亮。结体用"打迭点画，放宽一角，使黑白相当，枯润互映″使一字之内有意留向，与浓郁层叠的点画相依对，疏朗与稠密并存，枯润互映。 行书 用笔圆劲，师古而不泥古，端庄雍容，具有个人风貌。
尤其是行楷用笔精熟，点画灵动，结字多变，骨力内含，富有节奏感。行草书更突出的是横轻竖重对比强烈。还特别匠心于撇捺，往往撇重捺轻，撇蓄势扫出，收笔回锋，粗重厚实。捺笔多不伸展，或化反捺，或化点形，就是笔锋磔出，有似蜻蜓点水，轻拂而来。把应该是主笔的捺画却简化成重量小，位置次，用笔轻，活跃体式，调节情趣的一个附属部件，反之把撇推上了主笔的地位。总而言之，刘墉行书恰好为康有为评曰：″近世行草书作浑厚一路，来有能出石庵之范围者″。 |
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