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王海长字百川，号行舟,海叔。76年生人， 自幼酷爱美术，是首届陈克永艺术高研班学员 铸墨 .亦是江山水墨艺术研究会会员，更是平谷美协理事！ 在多年绘画中，王老师长期坚持研究传统绘画理论和绘画技法等，在立足传统并结合创新的基础上表现自己的胸中丘壑。在多年历练中已渐成风格，笔下奇峰尽出，画风格调高雅。 非常高兴再次能到美丽的平谷金海湖畔——上宅画院，诚李秀云老师之约见到王老师讲授山水基础课程送给大家，在此，平谷书画代表众多画友表示由衷的感谢！ 纸张规格：四尺三开，生宣 课程内容：山水基础——树（夹叶树，混点和柳树） 表现形式：小品 题目：《暮归》 此课程分几个小组如下： 一，夹叶树枝干的画法 在中国传统画中，夹叶树一般用于山水画的最前面，近景大多为圆的夹叶树，再以散点托出前后关系，当然，每个人心中都有自己心中的盛景，我们所能展示的就是用笔墨充分的表现它和我们丰富的情感！ 构图，无论是中国传统画还是西方油画都离不开它。而它也不只是存在于创作的整幅画面，即使是画中的一角，我们也要认真思量，处理漂亮，即便只是一棵树。 如：在创作小品以树为主的构图中，树是不能画在纸张的正中心的，一般咱们讲究井字构图法，即一张纸上用手写出一个井字，四个交叉点，也就是黄金分割线。 ”掌握好思路，中锋行笔，画树我喜欢从中间落笔，也就是从中间往两边画，这样咱们两边就都留有余地，好得以调整。“王老师边说边写，下笔干净利落，非常 潇洒。 有画友问了，为什么要中锋行笔呢？ 咱们要明白，画树，要（要求）树干，大枝，小枝线条圆润，而要有圆润的效果中锋写意最为关键！ 讲到这，因为都是初学的画友，王老师又特意在纸张上给大家有了详细的讲解。 看图上，中锋行笔的线条非常有立体感，圆润；当然，它的缺点是没有变化，不信咱们可以亲自动手试一试，只有自己亲身感受到了，记忆才会深刻。 侧锋即偏锋 侧锋用笔为超过45度，它的缺点是太薄。 中锋、侧锋也是既对立又统一的两种用笔方法，只用中锋或只用侧锋都显得单调，中锋取劲、侧锋取妍，中锋为主，侧锋为辅方能燕瘦环肥，各尽其美 我们在绘画过程中，尤其是国画，大多是中侧锋并用，换句话说就是刚柔并济 那有同学问了，不说其它，只说话树，什么时候用中锋，又在什么时候用侧锋呢？ ”在画主干的时候，大多数用侧锋，树枝时自然就用中锋，咱们平时生活中也可以仔细观察，树枝中为中越往上越黑，颜色也随之会有光亮，那其实是颜色浓度反光表现的。“ 还有一重点，大家一定要记住。 树无寸直，也就是咱们在画树的过程中，别把树画的太直。 有人说了：”杨树直，它长的就直。“ 话是如此，但您看杨树干也不是笔直笔直的，在用线条表现时也要有粗细变化，要如锥画沙，断断续续，要有表现力！ 还有，曾经亮亮在其它章节中提到过许多次疏密变化，此次王老师也强调，不只是画叶子时有疏密，树干上的枝杈同样如此，一棵树的主干，上细，由上往下应该是越走越粗，直到根部，讲究高低错落，疏密层次变化。 说到这，王老师还讲到了著名山水画家陈克永先生，陈老师曾经非常幽默的比喻了枝杆的大小关系。 “树也有辈份，主干是爷爷，大枝是儿子，小枝是孙子，辈份不能乱，一乱就乱套了！” 大枝没有主干粗，大枝上长小枝，小枝要比大枝细，咱们无论怎么画都要符合自然规律！ 二，画叶 夹叶应该是 两笔一个圆，当然，画快了是一笔，但注意，尽量写两笔，要有层次变化，有遮挡，有错落，有大小。 王老师先演示最上面第一组，再画左边第二组 最后再将两组变一组，为了方便大家学习，亮亮可是特意多拍了几张照片（必须关注点赞。。。。。。） 依次类推，如上图再画另一组。 仔细观察，看树干的方向，叶子是长在枝杈上的，那么叶子的生长方向是不是也要符合枝干的变化，有上，有下，形成对比，只有这样才能使画面生动有活力！ 画夹叶的重点： 1·叶是为了把树干衬托出来，别把干整枝杈的遮挡住 2·不要对称，要留空，造型要美，要学会调整（看这棵树的空在哪里，如果有不明白的可以留言评论区） 3·夹叶树在整幅画中别太往上，夹叶别画太小，因为它是在最前面的景色，要注意布局和留白 ，它有圆，半圆穿插交错完成。 整体上来讲，这棵夹叶树已经完成墨稿，咱们在用笔过程中要有讲究，用笔要干，或者可以说是涩，太湿的话就成了花鸟，行笔要慢，干一点，慢一点，要有苍劲，要表达出情感，要有经历百年的韵味！
三，混点（第二棵树） 树分四枝，分前后左右不同的方向，在中国画中一定要用线明确的表现出来，不要说西方素描，中国画也要写生，也要讲立体感！ 1·枝在主干的后面 2·枝在主干的左右 3·枝在主干的最前面 记住，没有穿插就没有疏密，没有疏密就没有层次，没有层次谈何立体感！ 结合图下枝杈的穿插，理解树分四枝要点。
老规矩，王老师仍然中间画起，为了方便大家，老师把树稍稍画大了一点，注意行笔，照顾好前后左右关系，第二棵树在前一棵夹叶树的后面，要第它高。 直接没骨画小枝，叶有遮挡，树与树之间同样如此，要掌握好画面关系。 鹿角是最常用画枝方法其一，要有长短，粗细和疏密变化，注意密的地方我们就要留空，如果左右出现问题，例如平行，我们就要学会调整，在穿插中破一下。
混点来张特写
混点分为大混点和小混点，在画的过程中我们要考虑它的外形，用中锋，由上往下点，要学会把笔中的墨用完，要注意轻重，大小，疏密和高低变化，混点的好处很显见，可以把有些不美的线直接去掉遮盖，当然了，是有的线啊，要懂得取舍，点的过程中要有一个顿笔的过程，要像写书法一样！ 直到最后，吸一点水，你会发现在点的过程中墨色的变化非常美，噢，混点也是为了衬托树干，别入眼一片黑！
四，柳树 第三棵柳树，柳树是典型的鹿角树，是非常美的鹿角，尤其是河边的柳树。要有顿挫，要有美的姿态，中锋用笔，禀住一口气，挑着画，非常潇洒的一气呵成！
来张放大的特写
这是三棵树画写的基础墨稿
五，染色
花青，三绿，藤黄 我们所要表现的是春天的树，是那种非常有生机的颜色
1·夹叶要打底，调花青或者汁绿，注意打底要薄一些，从上往下，点的时候要把干空出来，一次把颜色用完再蘸下一次，上重下浅，很自然的形成。 最后颜色没有时再吸点水，会显的很生动。 2·大混点上色也要像画大混点一样，要有顿挫，用花青，也可以稍微加上一点黄，调的时候水分一定要足，要做到色不爱墨，墨不爱色，颜色调的更要薄一些，要不然色会压墨，要让它很自然的生长，一遍不行用两遍，两遍不行用三遍，所以说中国的山水画最是考验一个人的心性！
3·在大混点上色完成后，夹叶树的第二次上色可以准备开始，用三绿仍然由上往下点，注意千万别把墨线压住。 4·柳树用平涂法，藤黄稍稍加上一点花青，简单的一勾就可以了！
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