张鲁庵与鲁庵印泥

张鲁庵与鲁庵印泥

文/杨继光

上海市静安区文史馆原馆长

国宝鲁庵印泥制作传习所原执行所长

2008年6月，国家文化部公布了第二批国家级非物质文化遗产项目名录，上海静安区“鲁庵印泥制作技艺”项目荣登其列。张鲁庵先生被正式界定为鲁庵印泥的创始人，由他研制的鲁庵印泥因为制作精良，深受书画篆刻名家的喜爱，传承有序，具有明显的海派文化艺术的特征，成为国家级非物质文化遗产保护项目。自此，淡出人间四十余年的张鲁庵三字和他创始的印泥，再度被今天的人们了解，重新展现了他的魅力。

 ◎ 国宝鲁庵印泥制作技艺所需要使用的工具和材料

一

祖籍浙江慈溪马径，1901年6月16日出生于杭州的张鲁庵，原名锡诚，号鲁庵，又号四明山人。他从小生活在一个富裕的家庭，张家开设在杭州市中心的张同泰国药号，经过家族几代人的经营，为当时杭州六大国药铺之一。优越的生活环境为张鲁庵涉足古玺印、历代名家印章以及印谱收藏领域，创造了条件。但20世纪20年代的杭州与上海相比，经济、文化、商业等都要逊色得多。当时，上海无论工业、商业还是金融、文化，都是国际性大城市，物流汇聚，人才云集，就收藏来讲，四马路的古董店和书店鳞次栉比，相当繁荣，来自全国各地的古董商携带着自己的“宝贝”到上海来跑“码头”，期望卖个好价钱，而更多物质和机会，让全国各地的书画名家、篆刻家、收藏家、文化名人也纷纷来到上海。杭州的好几个朋友相继迁居上海，也触动了张鲁庵到上海发展的念头，另外，他的宁波同乡——已在上海书画、篆刻、收藏界颇具影响力的赵叔孺，也是他想来沪拜师学艺的一个原因。1926年，风华正茂的张鲁庵带着家人迁居上海。商业上，在地产大王哈同位于繁华的静安寺路（今南京西路）上的产业慈淑大厦内开设了张同泰药号益元参店分号，专门经营名贵的滋补药材，开张不久，就在上海打响品牌。生活上，他带着家眷居住在位于新加坡路（今余姚路）的一幢小楼里，底层会客、用餐，二楼作书房和工作室用，三楼为收藏室和卧室，这样的分布正是老上海富裕人家的生活格局。夫人叶宝琴很会打理家务，一切安排得井井有条。张鲁庵先生除穿中式服装外，更多的是穿西装，皮鞋也擦得锃亮，打扮得整整齐齐，往往手执“斯的克”，可谓风度翩翩。他的英语非常流利，当时很风行“派克”笔，鲁庵先生也时常佩戴钢笔，在记事写信时使用。今观复旦大学图书馆珍藏善本《鲁庵诗稿》，在主体使用毛笔书写的稿本中，多有钢笔修改、增补的字迹，无论毛笔、钢笔，用笔皆十分娴熟，可见鲁庵先生行事中西合璧的风格。

来到上海，张鲁庵的视野一下子开阔了，各类艺术品丰富多彩，为他的收藏提供了更好的条件，也为他艺术的拓展开启了一条康庄大道。尤其是来沪的当年，他带着自己所刻的印章拜访篆刻大师赵叔孺。赵叔孺精通金石书画和鉴赏，当时在上海艺坛具有很大的影响力，当他看到年轻有为的张鲁庵，很是欣赏，指导他一边深入学习历朝篆刻名家的篆刻作品，一边继续收集收藏名家印谱。第二年，赵叔孺收张鲁庵为及门弟子，指授研习秦、汉、宋、元印，在老师的影响之下，鲁庵逐渐钟情于皖派邓石如的篆刻艺术。在摹刻散见于各种印谱中邓印的同时，也殚精竭虑收藏邓氏篆刻作品，有些作品是以重金购得。有了这些精品，张鲁庵很想经过钤拓，辑为印谱，广泛弘扬。由于他印章的收集十分投入，时有“印痴”之誉。

二

张鲁庵是钤拓高手，但在拓邓石如的印时，感到没有精致的印泥不行，因为邓石如的篆刻线条婀娜刚健，法度高超，非上佳的印泥不能传达其篆刻作品的精气神。于是，他四处收集各种品牌的印泥，但都不理想。由于长期来经营药号，张鲁庵对药材的原料十分熟悉，而印泥的组成材料，大多是药材，收集起来比较方便，因此，张鲁庵自己决定制作印泥。

◎张鲁庵生前使用的朱砂

◎张鲁庵生前使用过的实物

◎国宝鲁庵印泥 沈鹏 题

他在市场里找到了曾作为贡品的“漳州魏丽华斋八宝印泥”，高价买下。“八宝印泥”名扬天下，从制作成功到成为进贡皇宫，还有极其神秘的色彩。据说“八宝”由非常珍贵的材料组成，为了探个究竟，他把买来的24两“八宝印泥”分8两出来自用，其余的16两印泥分成4份，一份分析油分，一份分析颜料，一份分析艾绒成分，一份分析加工成分。张鲁庵斥巨资添置进口的化学、物理研究设备的同时，还特地邀请留洋归来的复旦大学化学和物理专家陈灵生、余雪扬教授，对漳州“八宝印泥”的成分进行分析，并通过数据对照的方法，逐一与史籍中印泥制作的方法进行对比，从而得出科学的数据，纠正了长期来对“八宝印泥”配方的误传。在当时，“八宝印泥”是珍贵的品牌，其配方也一直不为人知，具有神秘性。以致人们望文生义，误认为“八宝印泥”是由珍珠、玛瑙、琥珀、珊瑚、红宝石、金箔、银箔、朱砂制成的。经过科学分析和反复验证，得出的结论是“八宝印泥”中根本没有传说中的“八宝”成分，而对“八宝印泥”的宣传和传说，是一种商业操作，其真实成分就是朱砂、调和油和艾绒等。

有了这个验证结果，张鲁庵先生对朱砂的研制，调和油的选择，艾绒的选定，做了原料质量标准、最佳搭配比例、制作技艺和有关辅料合理添加的反复实验与研究。自1930年到1948年期间，张鲁庵做了不下100次试验，据说耗资高达两万银圆。

张鲁庵对比较成功的53个印泥制作配方及制作工艺做了详细记录，并创制成三个品种：朱砂印泥、朱磦印泥、和合印泥。在制作这些印泥时，都有严格规范的操作流程和参数，这在中国印泥制作史上是前所未闻的。鲁庵印泥的制作特点是手工操作和自然氧化的工艺流程，制作的技术性和工艺性极高。鲁庵先生在总结鲁庵印泥制作工艺时指出：“油须加工熬煮；颜料以朱磲为主，朱砂约为二三成，故能捆而薄，且有鲜丽光泽，药料仅冰片已足；艾绒则非漳州不可，其纤维之长，非他处所能及。”可见鲁庵先生制作印泥对用材和工艺是极其严谨的。朱砂是制作鲁庵印泥主要配料之一，是中药的常用药材，化学名为硫化汞。朱砂的粉末，呈红色，色泽最为艳丽，而且有经久不褪、不溶于水、遮盖力强等优点。鲁庵先生选用的朱砂，一种是产于四川、云南的镜面砂，另一种是产于湖南辰州的箭镞砂，这在鲁庵先生的药号里能找到，从而保证了原料质量。朱砂浸在水中，浮在上面一层的红色，就是朱膘。朱膘色浅而细腻，色泽艳丽，不易褪色，同样是制作鲁庵印泥的重要材料。研究使用蓖麻油是创制鲁庵印泥的重要环节。张鲁庵先生选择蓖麻油，主要是因为蓖麻油精制后能达到无色透明的状态，有利于印泥纯净，盖的印文即使渗油也不会泛色。在制作蓖麻油时，鲁庵先生利用自己楼上小晒台的空间，用一个个搪瓷盘盛放蓖麻油，然后盖上玻璃，在太阳下晒，蓖麻油内的水分通过水蒸气结在玻璃板上，经常要擦掉，这样的一盘蓖麻油要晒三年的大伏天，水分挥发，杂质沉淀，油变得稠厚、清纯，倒入玻璃瓶中待用，密封得好，放上百年也不会变质。在研制蓖麻油的过程中，鲁庵先生也尝试运用了物理制油法和化学制油法，但通常还是使用这种自然制油的办法。

艾绒是制作鲁庵印泥的重要材料之一。艾绒是用菊科植物艾草的干叶制作的，使用艾绒，可以使油朱附吸在上面，柔如面团，不易板结。鲁庵印泥使用的通常是漳州艾，纤维长度要求在一寸左右。艾绒的精制有很规范的操作方法，简而言之，就是把艾草的纤维轻轻撕开揉搓、晒干，使柔软如棉的纤维呈线条形淡黄色，放置在密封的玻璃器皿中待用。

以上三种制作鲁庵印泥关键材料的产地、制作方法、分量等工艺都有明确的要求。有了三种关键的材料，鲁庵先生设计了印泥调制的程序，这个工艺过程中，朱砂、蓖麻油和艾绒的比例、先后、温度等因素，都会影响印泥的质量。在调制阶段，张鲁庵先生二楼会变成很安静的工作室，他会有条不紊地开展调制的一道道工序，并随手记下工作的心得，如室温要求：鲁庵先生经过长期观察后定在25℃左右。首先，把朱料、蓖麻油称准分均，朱料、蓖麻油和艾绒的比例是朱料100、蓖麻油30、艾绒40。先把朱料倒入瓷钵中，鲁庵先生选用的瓷钵是德国进口的，他经对比后认为，这种瓷钵质地细，硬度高，不会在研磨中产生杂质（实物由张鲁庵夫人赠予符骥良，现陈列于国宝鲁庵印泥制作技艺传习所）；加油约四分之一，用竹箸将朱料和蓖麻油调和，然后用瓷杵缓缓研磨，朱料和油渐渐混合，如干的面团状；接着把四分之三的蓖麻油全部倒入，继续研磨，使朱油完全融合，变成奶油状。此时可以把称量好的艾绒，用小弓轻轻弹松后，一丝丝地加入油朱之中，并用瓷杵轻轻上下捣打，让艾绒充分吸收油朱。捣打印泥需要耐心，捣打的次数越多越好，泥质会渐渐细腻柔糯，色泽艳丽。调制好的印泥仍然放在钵中，用盖子密封静置一周以上，让朱、油、艾三者更好地混融，要使用时，再移至印泥缸中。这种由张鲁庵创制成功的“鲁庵印泥”具有色泽鲜艳、历久不变、印色遮盖力强的优点，一印连钤数十纸，依然字字清晰，更不会出现油浮朱沉的现象，印泥富有弹性，艾绒绵长细密不腐烂，不会硬化，不受气候变化的影响。

三

张鲁庵创制成功自己的印泥之后，就分送给同道好友，大家使用后都赞不绝口。篆刻家陈巨来最喜爱鲁庵先生做的印泥，将其作为自己的专用印泥，为此，特地篆刻了一方“鲁庵印泥”印章送给张鲁庵先生，以表达对张鲁庵创制印泥的敬佩。自此，“鲁庵印泥”成了一个品牌，不仅让篆刻家爱不释手，书画大家吴湖帆、张大千、丰子恺等对鲁庵印泥亦情有独钟，愿意用自己的作品与张鲁庵交换印泥。一时间，艺林同好以能获得一缸“鲁庵印泥”为平生乐事。“鲁庵印泥”创制于上海，成为海派文化的一个特色，并且在印泥界独树一帜。当时全国制作印泥的高手有“南张北徐”的雅称，北是北京的徐正庵先生，南就是上海的张鲁庵。

“鲁庵印泥”研制成功，张鲁庵先生开始钤拓收藏名家的印章，辑成印谱，并于1942年和1945年先后辑拓了《鲁庵仿完白山人印谱》二册本，还辑拓《鲁庵藏秦汉古铜印》《秦汉小私印》等十余种印谱，实现了制作最好的印泥、辑拓印谱、弘扬篆刻艺术的愿望。鲁庵先生是一个信守诺言、充满爱心的艺术家，他生前毫无保留地把自己一生收集珍藏的印章、印谱悉数捐给国家，同样，他把研究40余年的印泥配方和制作技艺传授给了高式熊、符骥良二位先生。如今，在众多专家与印泥爱好者的共同努力下，“鲁庵印泥”这一国家级的制作技艺，再度展现出它特有的魅力。