可以抒情的楷书， 宋徽宗和他的瘦金体书法

宋徽宗和他的瘦金体书法

宋徽宗（1082——1135），名佶，宋神宗第十一子，哲宗赵煦之弟。生于元丰五年（1082）五月五日，以俗忌改十月十日，元丰八年（1085）封遂宁郡（今四川省遂宁市）王，绍圣三年（1096）封端王，其兄长哲宗无子，死后传位于他，元符三年（1100）正月，在向太后主持下，继承皇位，成为北宋历史上第八位皇帝。实际在位二十六年，宣和七年（l125）十二月匆匆禅位于太子。靖康二年（1126），与其子宋钦宗一起被金兵掳至北国，金封赵佶为“昏德公”，赵桓为“重昏侯”，赵佶五十四岁卒于北国偏僻之地——五国城（今黑龙江省依兰县）。

宋徽宗像

在中国历史上，宋徽宗是一名极富传奇色彩的封建帝王，因为他的一生扮演了两个极端的角色——帝王和艺术家。在得天独厚的优越条件下，加之宋徽宗异于常人的勤奋，其书画技艺尤为高超、颇有功力，可称一代之集大成者。但在宋徽宗这位帝王的手中，断送了一代帝国的大好河山，于是，他的艺术成就随即被冠以“亡国之君玩物丧志”的罪名。在后人的记忆里，只残存了国家沦丧的悲凉。南宋周密云：“徽宗定鼎碑，瘦金书。旧里城内民家因筑路掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟蚨昂首，甚精工，即瘦金碑也。”这是目前古文献有关“瘦金书”最早的记载。“瘦金书”是世人对宋徽宗所独创的楷书书体的称谓，“瘦金书”即“瘦金体”，是对于“瘦筋书”、“瘦劲书”的美称，“瘦金”二字有道气，徽宗好金，以金为吉，后人以“金”易“筋”、“劲”，既是同音，又展现了对“御书”的崇尚与尊重。

宋徽宗《秾芳诗帖》，27.2×265.9cm， 绢本，台北故宫博物院藏

“瘦金书”产生的背景——宋代楷书的衰落

宋人书法四大家“苏黄米蔡”的创作，标示了尚意书风的确立，无论是苏轼的丰肥圆润、浑厚爽朗，黄庭坚的中宫紧收、四缘发散，米芾的承意放肆、沉着飞舞，还是蔡襄的端庄正丽、健而洒脱，都充分体现了个性与个体精神的突起。宋代的书法队伍异常庞大，见诸于史籍的书法家就有800人之多，但宋代楷书却没有取得汉魏晋唐那样的伟大成就，与同时期的行书、草书相比则是大为逊色的，虽然出现了几位名家，但毕竟与唐代楷书的兴盛难以比肩。北宋“尚意”风气下理应给楷书的再度发展提供机会与条件，但南北朝那种千帆竞发、百花齐放的局面不再，隋唐那种浩浩雄风、独标新格的气象不再，有的仅仅是大部分书家的楷书步前人或今人后尘的种种无奈。

苏东坡楷书

如果以宋代书法名家为参照对象的话，黄伯思称：“襄阳号知古法，然但能行书，正草殊不工”。在宋四家中也只有蔡襄一人擅长楷书，但是法度和气象已距离唐人远甚。又如“米芾得能书之名，似无负于海内，芾于真楷篆隶不甚工，惟于行草诚入能品”。像米芾这样的大家亦不擅长楷书，即便是小楷的书写也不求“平正”而追求有“欹侧”之感。再如苏轼的大楷，虽然在笔法、结体和风格上较前人有新的变化，且气象宏大，但仍有倾侧的特点。

《宣和书谱》记载：“今得其正书者凡四十有四人：在魏则有钟繇，在宋则有萧思话，在齐则有王僧虔，在唐则有元棋、褚遂良、柳公权、颜真卿、徐浩辈二十有八人，在五代则有薛贻矩辈五人，以至本朝则有八人……”列出唐楷书家有二十八人，五代有五家，而宋代只有八人。虽然这只是北宋末年内府所辑，实际情况历代擅长楷书者以应该不止此数，但通过书中所列举数字，便大体说明北宋楷书发展远远不及唐代。马宗霍在《书林藻鉴》中选录的宋代三百多位书家中，善楷书以及能兼工楷书的书家不到六十位，而大多数书家长于行书、草书，传世的楷书作品极少。

赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》，楷书，纸本，北京故宫博物院藏

宋人有关楷书的书论也多因其不善楷书而发，蔡襄云：“古之善书者必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。”

宋倪思评书云；“本朝字书推东坡、鲁直、元章，然东坡多卧笔，鲁直多纵笔，元章多曳笔，若行草尚可，使作小楷则不能矣。”

这说明即使是苏、黄、米这三位书法大家，也是不善写小楷书的，而小楷书正是唐以后科举应试的主要书体。

曹勋论书云：“学书之法，先须楷法严正，得笔之意，然后措点画于落笔之际，则具体而不放，先贤作字，必首为数行楷法，然后肆笔以终其书者，盖所以示其学古之迹，施于行草为有叙”。

赵佶《题李白上阳台帖》北京故宫博物院藏

作为帝王的赵构在《翰墨志》中特别对宋代士大夫不善楷书提出批评，认为“本朝士人，自国初至今，殊乏以字画名世，纵有不过一二数，诚非有唐之比”，“书学之弊，无如本朝，作字直记姓名尔，其点画位置，殆无一毫名世”，赵构的这些言论应该是比较客观的，因为他本身就是帝王且爱好书法，如此评论宋朝书法时不需要有掩饰，因此便可以看出宋代士大夫在楷书上的整体水平不是很高。

宋徽宗《闰中秋月诗帖》，北京故宫博物院藏

瘦金体就是尚艺书风在楷书上的表现

宋四家的成就和地位在书法史的地位固然举足轻重，但这并不意味着其构成了宋代书法史的全部，也不意味着宋代其余书家乏善可陈，正是在这种书法的整体氛围下，瘦金体应运而生，它以独特的面貌呈现在世人面前，让我们看到了一种新的书法形式，原来楷书还可以这样写，楷书也可以写出率意的风格，从某些方面来说，这种率意正是受到了“宋代尚艺”书风的影响，或者说瘦金体就是尚艺书风在楷书上的表现，是一种可以抒情的楷书。