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《富岳三十六景》（冨嶽三十六景），浮世绘画师葛饰北斋晚年的作品之一，属于浮世绘中的“名所绘”，为描绘由日本关东各地远眺富士山时的景色。 葛饰北斋 葛饰北斋是日本最天才的浮世绘画家。大和民族刚烈的性格里隐约透着中国文人诗意的特质使葛饰北斋异于普通的浮世绘师。 东京以葛饰北斋命名的北斋大道 装饰着《富岳三十六景》的灯柱 葛饰北斋一生作过许多插图、图谱、版画、漫画，其中富士风景版画可说是他的代表作品。壮丽、庄严、神秘的富士，一定程度上培育了葛饰北斋敏锐的感觉、深邃的思想、顽强的意志和独特的个性。葛饰北斋描绘富士风光，选取具有典型日本特征的景色，以歌颂日本的自然美，从而表现了画家对自己祖国深切的爱。 富士山是日本的象征 葛饰北斋笔下的富士山，除早年一些风景版画外，就是晚年的《富岳三十六景》和《富岳百景》了。1826年，葛饰北斋以富士山不同角度的样貌为题，画出了《富岳三十六景》一系列的风景画，因而远近驰名。 葛饰北斋的雕像和墓地在东京 富岳三十六景 出版商“西村屋与八”于天保2年（1831年）初版发行的《富岳三十六景》只绘制了36景，因为大受好评，所以葛饰北斋仍以《富岳三十六景》为题再追加10景，最终此系列共有46景。一般俗称初版的36景为“表富士”，追加的10景为“里富士”。后来《富岳三十六景》也被其他出版商再版发行。 高见泽木版社发行的《富岳三十六景》 《富岳三十六景》是结合西方手法和日本情趣创立的新样式代表作。在这46幅系列作品中，葛饰北斋完全通过自己的眼睛，从人们生活的角度观察自然。日本灵峰富士山的巍峨形象，通过与庶民生活诸相的对比，出人意料的构图，或瞬间即逝的千姿百态，呈现出令人目眩的丰富表情。 直到今天《富岳三十六景》 仍被以明信片等形式不断发行 凯风快晴 在这些精美的作品中，《凯风快晴》和《神奈川冲浪里》同样有名。“凯风快晴”又名“红色富士山”，被公认是此系列中最出色的两张之一，是葛饰北斋作品中构图最具抽象感的一幅。采用了十世纪以来日本传统绘画里的黄金分割—三七比例，以有限的颜色和简明的构图组成了动人的画面，给人祥和稳重之美感。 山下白雨 “山下白雨”和同一组版画里的“神奈川冲浪里”、“凯风快晴”并称三大传世名作，和“凯风快晴”一样以富士山为画面主体，这在48幅系列里并不多见，而且在山峰和云朵的细节刻画上比“凯风快晴”更为丰富，装饰性更强。 甲州三坂水面
“甲州三坂水面”因为湖面倒影非镜像且角度偏移，不合物理常识而闻名。这样的作品恰恰说明艺术家在创作过程中不拘泥于客观世界的合理逻辑，代入了主观视角的感受，把个人情感投射到了作品中，这种形式也为后来的印象派所思考借鉴。 御厩川岸见两国桥夕阳
“御厩川岸见两国桥夕阳”描绘了一艘渡船载着风尘仆仆的下层市民，他们在夕阳西下之时乘船返家。船上是贩夫走卒，身心疲顿，风光虽美也无暇领略。伏在船舷的一小乘客，把汗巾放进河水，任水飘浮地玩着。这幅作品中富士山不可撼动地居于画面中心。葛饰北斋画有深意，再没有哪幅画可以更好地概括日本民族的处境和相应的精神。 骏州江尻
然而有人却更喜欢《骏州江尻》。在《骏州江尻》这幅画中，葛饰北斋用最为简单的几何线条勾勒出美丽的富士山，而画面的主要场景画的是在大风天气中赶路的人们。有的人头上的斗笠被吹走，有的人手中的纸被吹得漫天飞舞，葛饰北斋对这种瞬间画面的把握，达到了很高的境界。在这样一幅“风”景画中，葛饰北斋画出了“风”，毫无疑问，“风”是没有颜色的，但任何一个人看到这幅画时，都能听到从画中传出的呼呼风声，这就是所谓的“能画一枝风有声”吧！ 神奈川冲浪里
富岳三十六景之《神奈川冲浪里》原刻版 《神奈川冲浪里》更以“GreatWave”之名，成为世界最著名的浮世绘。画面上被梵高誉为“鹫爪”的惊涛骇浪激起飞沫，即将吞噬小舟。葛饰北斋把视点降低，仿佛自己在小舟中随波翻腾，仰望浪头及富士山。身历其境地捕捉住整个场面。将大自然排山倒海的逼人气势，抒发得淋漓精致，其绝妙之处，只可意会而难以言传。
葛饰北斋对海浪的研究持续了很多年 然而这幅珍品，并非一朝一夕绘成，葛饰北斋于享和至文化年间所发表的西洋风格版画中，有过类似的作品，换而言之，前后共历经了三十年漫长岁月，才将这意象逼真的画面完成。
把《星夜》和《冲浪里》融合在一起毫无违和感 荷兰画家梵高对此画非常激赏，其名作《星夜》被认为受到了此画的启发；
德彪西《大海》唱片封面 古典音乐的印象派作曲家克劳德·德彪西亦受到此画启发而创作了交响诗《大海》。可能由于这些背景，后来不论任何语言，凡是介绍到浮世绘时，往往会以《神奈川冲浪里》作为示例插图，而《神奈川冲浪里》画中的三角大浪也成为许多后世创作戏仿的名画面之一。
2007年，奢侈品大牌Dior也把葛饰北斋的《神奈川冲浪里》融入了新一季的服装设计中，重新诠释了经典和时尚的意义。
今天，《神奈川冲浪里》是各个领域艺术家和设计师钟爱的主题，每一件作品都是穿越二个世纪向大师致敬的谦卑和虚心。
《神奈川冲浪里》装饰性极强，在家里或者办公室挂一幅印刷品也是极好的。
表富士三十六景
江户日本桥
江都骏河町三井见世略图
东都骏台
东都浅草本愿寺
本所立川
深川万年桥下
五百罗汉寺荣螺堂
青山圆座松
隐田水车
下目黑
砾川雪旦
御厩川岸见两国桥夕阳
隅田川关屋
武州千住
从千住花街眺望不二
武阳佃岛
上总海路
登户浦
常州牛堀
东海道品川御殿山不二
神奈川冲浪里
武州玉川
东海道程谷
相州七里滨
相州江岛
相州仲原
相州海泽左
相州箱根湖水
甲州三岛越
骏河片仓茶园不二
骏州大野新田
凯风快晴
山下白雨
诸人登山
骏州江尻
东海道江尻田子浦略图 里富士十景
东海道金谷不二
远江山中
东海道吉田
尾州不二见原
甲州犬目峠
甲州三坂水面
甲州伊泽晓
信州诹访湖
甲州石斑泽
身延川里不二 如果单从题目上看，《富岳三十六景》自然应以富士山为主角，然而在《富岳三十六景》这46幅作品中，除少数的几幅以外，富士山几乎都是一个远远的背影，画面的主题大多是一般百姓的生产和生活场景，并充满了浓郁的乡土气息。恐怕正因为这样，才使得这些作品，受到当时人们的欢迎。
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